Выпуск № 8 (285) | 1962 - страница 7

кто уже потерял всякую надежду попасть на концерт, но стремился хотя бы увидеть гостей и участников фестиваля — выдающихся композиторов и исполнителей.

На каждом концерте зал был набит битком. Помимо «законных» мест, не одна сотня приставных стульев. А сколько еще народу слушало музыку стоя!

Но, пожалуй, более всего радовало, что подавляющее большинство аудитории составляла молодежь, что в зале постоянно царила та ни с чем не сравнимая атмосфера приподнятости, когда почти физически ощущаешь единение между исполнителями и публикой, когда чувствуешь, как открываются навстречу музыке, начинают биться ей «в такт» слушательские сердца.

Так было и в зале филармонии, и во Дворце культуры горьковского автозавода, где тоже состоялся симфонический концерт, в котором принял участие Вэн Клайберн. Приехав в Горький экспромтом, Клайберн пожелал играть Третий концерт Прокофьева именно у автозаводцев. Они его встретили очень тепло. Впрочем, и у выступавшего там же оркестра Московской филармонии под руководством К. Кондрашина успех был не меньшим.

Словом, современная музыка не испугала горьковскую публику. Что же, она какая-нибудь особая? И тут вспомнились утверждения иных концертных деятелей, что массовый слушатель не любит симфонической музыки, что музыка современная ему вовсе «не понятна и не нужна». Сколько по этому поводу было дебатов! А ведь до сих пор есть места, где подобная проблема еще существует. Не по вине слушателей. Потому, что там «руководят» искусством люди ленивые и равнодушные. К счастью, пока они решали за массового слушателя, что он любит и чего не любит, в народе начался подлинный поход за овладение культурой.

Однако сама по себе тяга к искусству — это только одна сторона дела. Много надо приложить усилий, чтобы сделать искусство достоянием тех, кто к нему стремится. Да! Горьковская публика особая! Но она не вдруг стала такой. С ней долго и кропотливо работали. Наступление велось по всему фронту. В этом убеждаешься, когда знакомишься с просветительской деятельностью Горьковской консерватории, музыкальных училищ и школ города и области. В этом убеждаешься, когда знакомишься с работой филармонии.

150 симфонических концертов в год, 350 лекций о музыке, 25 университетов культуры в области, систематические выступления оркестра во Дворцах автозавода

и завода «Красное Сормово». Но дело снова не в цифрах. Возможно, и в других областных филармониях они не менее внушительны. Главное в том, что последние годы Горьковская филармония много и постоянно занималась пропагандой современной, прежде всего советской музыки.

Горьковчане первыми на периферии исполнили «Патетическую ораторию» и поэму «Памяти Есенина» Г. Свиридова. Двенадцатая симфония Шостаковича прозвучала здесь на сутки раньше, чем в Москве. Помимо Москвы, только в Горьком И. Козловский спел в этом году вокальный цикл Б. Бриттена «Серенады». После двадцатипятилетнего перерыва горьковчане первыми услышали фрагменты из оперы Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда».

А летняя работа филармонии! «Садовую» музыку на знаменитом волжском откосе давно уже стали вытеснять настоящие симфонические концерты. Разве не было «стихийной», исподволь ведущейся подготовкой к будущему фестивалю исполнение Одиннадцатой симфонии Шостаковича на открытом воздухе, где ее слушали не менее восьми тысяч человек?

Усилия не пропали даром. Постепенно исчезло предубеждение перед неизвестным, боязнь его, и, напротив, появилось стремление узнать и понять новое. Так возникли реальные условия для проведения музыкального праздника именно в Горьком.

Нужно ли доказывать, что опыт горьковчан полезно было бы перенять многим периферийным филармониям?

*

Основная тяжесть в подготовке к фестивалю легла на оркестр Горьковской филармонии и на его руководителя И. Гусмана.

Надо было разучить около десятка произведений, ранее в Горьком не звучавших. Среди них антракты и арии из оперы Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», Патетическая увертюра Д. Кабалевского, Адажио С. Барбера, фрагменты из сюиты О. Герстера «Дрезденская галерея», наконец, написанный специально к фестивалю «Торжественный прелюд» А. Нестерова. Надо было заново поставить и отшлифовать такие сочинения, как Скрипичный кон-

Дирижирует И. Гусман

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Дирижирует И. Гусман

Содержание