ты, которые иногда дает оркестр оперного театра, посещаются с огромным интересом!). Чем бы ни объяснялось это удивительное обстоятельство, оно далее нетерпимо.

Для того, чтобы показать ораторию «Ленин», пришлось «мобилизовать» студентов дирижерско-хорового факультета Казанской консерватории. И здесь нужно отметить не просто хорошее, чистое, четкое пение хора, но великолепное, поистине вдохновенное исполнение этого труднейшего произведения! Хочется от души поблагодарить студенческую молодежь и объединенный детский хор музыкальной школы и хоровой студии Дворца пионеров (руководитель — В. Лукьянов), с большой любовью разучивших под управлением отличного дирижера С. Казачкова новое крупное произведение советского композитора.

В. Музалевский

Образ Ленина в романсах

«...Ленин — жил, Ленин — жив, Ленин — будет жить» — в этих крылатых словах поэта запечатлен величественный образ пролетарского вождя — неисчерпаемый источник вдохновения советских композиторов.

Да, «Ленин — жил»; и художники постоянно обращаются к тем славным, ставшим для нас уже историей годам Великого Октября, годам Гражданской войны — к той далекой и вместе с тем близкой нам эпохе, когда закладывался фундамент первого в мире социалистического государства.

Да, «Ленин — жив»; и художники пытливо вглядываются в окружающую их жизнь, в людей, которые претворяют своим трудом бессмертные ленинские заветы.

«Ленин — будет жить»; и художники стремятся проникнуть взором в грядущее, предначертанное гением Ильича.

События последних лет, исторический XXII съезд КПСС открыли перед деятелями искусства новые возможности воплощения образа великого вождя. Я хочу в связи с этим остановиться прежде всего на вокальном творчестве ленинградских композиторов (хотя и не только их одних).

Интересной попыткой найти свежее, углубленное, современное воплощение ленинской темы являются «Четыре баллады о Ленине» для баритона Н. Червинского (1960) на стихи поэта С. Давыдова¹.

_________

¹ В развернутых по форме частях цикла синтезируются черты романсового и ариозно-оперного стиля. Не случайно композитор, помимо редакции для голоса с фортепьяно, сделал еще и оркестровую редакцию цикла. «Баллады о Ленине» в клавире — своеобразный камерный дуэт певца и пианиста — требуют от исполнителей большого виртуозного мастерства.

Композитор поставил перед собой трудную и во многом новаторскую задачу — создать образ Ленина таким, как его представляют себе сейчас миллионы людей, передать обширную гамму лирических чувств, оттеняющих масштабность, гражданский пафoc, глубокую человечность, гуманистичность, жизненную силу ленинских идей. Это определило стремление развить на протяжении цикла одну тему, один лейтобраз.

Каждая из частей имеет свое эмоциональное содержание, связанное с остальными общностью замысла. В своей последовательности баллады образуют как бы вокально-инструментальную сюиту: вступление-экспозицию, скерцо, Andante и финал.

Мелодически характерный, спокойно-величавый лейтмотив рельефно проходит в первой, третьей и четвертой частях. Во введении к циклу музыка звучит мягко и лирично, как светлая дума. Но уже в заключении вступительного раздела (Andante con moto) лейттема трансформируется, приобретая характер активного, действенного утверждения. А в финале первой баллады — рассказа от лица нашего старшего современника о живом Ильиче («...Он с рабочими шел по весенней Москве...», «Он тайгой проходил, где стучат топоры...») — эта лейттема, сохраняя сердечность тона, становится стремительной, полетной.

В третьей балладе, где речь идет о любви к русской земле и о бессмертии героев, павших за свободу Родины, основные лейтинтонации звучат дважды, образуя выразительный «подтекст». Совсем иначе воспринимаются они в заключительной балладе, кульминация которой — своеобразная песня-гимн. Эпиграфом к четвертой части с ее торжественным, ликующим эпилогом (чем-то напоминающим «Богатырские ворота» Мусоргского) могут служить следующие слова: «Над отчизной моей свет весенний, мирный день над любимой страной. Все дела и мечты наши Ленин озаряет улыбкой родной».

Удалось ли композитору достичь необходимой художественной цельности цикла, совершенства формы? Не во всем. Вот вторая баллада. Она, как я уже говорил, занимает место своеобразного, драматически насыщенного скерцо. В динамичном движении музыки в общем удачно передано содержание стихов: натиску черных сил противопоставлена стойкая, непоколебимая уверенность в победе социалистической революции. Органично введены здесь в музыкальную ткань интонации революционной песни «Вихри враждебные». Но, к сожалению, композитор не включил в эту балладу основной лейтмотив, который в сопоставлении с героическими интонациями революционной песни мог бы, вероятно, усилить драматическую выразительность музыки. Монотематичность в цикле, таким образом, лишь намечена, но не проведена вполне последовательно.

Недостатком цикла является, пожалуй, и то, что, стремясь к эпической величавости, торжественности, композитор порой излишне усложняет гармонический язык, перегружает фортепьянную фактуру. Из-за этого широко напевная вокальная партия в ряде фрагментов излишне напряженна по тесситуре. Независимо от того, исполняются ли баллады в сопровождении оркестра или фортепьяно, они требуют особо выносливого, сильного голоса. Думается, технические трудности затруднят широкую пропаганду цикла.

В новых романсах о Ленине О. Чишко попытался раскрыть образ Ильича как «самого человечного человека». Это сказалось в отборе поэтических текстов, обаятельно простых и задушевных. Своеобразный триптих Чишко состоит из двух лирических монологов («Какое утро!» на стихи С. Щипачева и «Прогулка в Горках» на слова А. Маркова) и музыкального рассказа («Звездочка» — слова А. Суркова).

Лирический монолог «Какое утро!» — выразительный пейзаж, рисующий природу Шушенского; и как воспоминание о давно прошедшем рождается мысль: тут, в этом глухом северном селении, жил Ленин.

Просветленность колорита отличает «Прогулку в Горках». Художественные средства, к которым прибегает автор в этом романсе, разнообразны. Они охватывают обширный круг типично романсовых, речитативно-ариозных и народнопесенных элементов. Звукопись, олицетворяющая в монологе картины расцветающей весенней природы, увлекает красочностью.

Выделяется в монологе эпизод, как бы воспроизводящий речь самого Ленина. В музыке здесь претворены мелодические обороты любимых песен Ильича (например,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Музалевский

Образ Ленина в романсах

Содержание