НАСЛЕДИЕ

Б. Штейнпресс

К творческой истории «Камаринской»

В своем фундаментальном исследовании «Камаринская» Глинки и ее традиции в русской музыке» (1957) В. Цуккерман обстоятельно анализирует многочисленные случаи обработки знаменитой русской плясовой песни как до Глинки, так и после него.

Все же за пределами этого труда остались небезынтересные опыты использования мотива «Камаринской» примерно за три четверти века до симфонической фантазии великого русского композитора.

Известно, что молодой Бетховен написал вариации на тему русской пляски. Они опубликованы под названием «XII Variations pour le Clavecin ou Piano-Forte sur le danse Russe dansee par M-lle Cassentini dans le Ballet Das Waldmädchen» (XII вариаций для клавесина или фортепьяно на мотив русского танца, исполняемого мадмуазель Касентини в балете «Лесная девушка») .

В. Цуккерман справедливо связывает тему этого танца с «Камаринской» и сообщает, что балет «Лесная девушка», написанный композитором Павлом Враницким, был поставлен в Вене в 1796 году.

Эту справку хотелось бы уточнить. Балет «Лесная девушка» сочинен капельмейстером придворной Венской оперы Враницким в сотворчестве с композитором Йозефом Кинским, которому принадлежат несколько номеров в этом произведении. Однако ни тот, ни другой не являются автором «Русского танца», звучавшего в балете. В нотах в соответствующем месте указано: «Russe par Jarnovich».

Автором «La danse Russe», точнее транскрипции «Камаринской», был хорватский скрипач и композитор Иван Мане Ярнович, известный также под итальянизированным именем Джованни Джорновикки (1745–1804). Его артистическая деятельность протекала во многих европейских странах. Он неоднократно приезжал в Россию, здесь и умер. В свои концертные программы славянский музыкант включал вариации на народные темы. Задолго до постановки балета Ярнович популяризировал в виде концертной скрипичной пьесы русскую «Камаринскую». Пьеса имела большой успех у любителей музыки, и, очевидно, поэтому авторы «Лесной девушки»

«Камаринская» в обработке Гайдна для «флейтовых часов». Переложение для ф-но. Издана под названием «Волынка».

включили «Русский танец» в партитуру балета. «Der moskowitische Tanz», как его называла «Венская газета», стал самым излюбленным номером спектакля. Вскоре после премьеры, состоявшейся 23 сентября 1796 года, Бетховен написал «Вариации».

Гораздо раньше, чем этой темой заинтересовался Бетховен, она привлекла к себе внимание Гайдна (в 1772 г.). При этом гайдновский вариант мелодии «Камаринской» настолько близок версии Ярновича, что нет никаких сомнений в том, что оба композитора воспользовались одним источником.

Иван Мане Ярнович состоял концертмейстером князя Роана-Гемене, занимавшего в 1772 году пост французского посла в Вене. Князь посещал и венский дом, и провинциальные имения венгерского магната Эстергази, у которого служил Йозеф Гайдн.

Посол и его концертмейстер должны были встречаться у Эстергази с его капельмейстером¹.

Остается невыясненным вопрос: откуда заимствовал Ярнович мелодию «Камаринской»? Сведений о пребывании скрипача в России до 1783 года нет. Седьмой концерт для скрипки с оркестром, куда входит «Русское рондо», написан им не ранее 1783 года. Известно, что по возвращении из Петербурга в Вену в 1786 году Ярнович с большим успехом исполнял здесь «рондо, составленные из вариаций на русские мелодии», как свидетельствует ирландский певец Майкш Келли, друг Моцарта (первый исполнитель Базилио в «Свадьбе Фигаро», 1786). Если виртуоз создал свои вариации на «Камаринскую» в ранние годы, до Гайдна, то он мог получить запись мелодии или сам записать ее от какого-нибудь русского путешественника или дипломата (печатной публикации «Камаринской» в то время еще не существовало)². Впрочем, не исключено, что Ярнович создал свою обработку не до, а после Гайдна и у него познакомился с этой темой.

Свою пьесу Гайдн создал для механического музыкального инструмента типа миниатюрного органа, на котором звуки воспроизводятся с помощью часового механизма. Называется этот инструмент «Die Flötenuhr». Через определенные промежутки времени заведенные «флейтовые часы» (не имеющие, впрочем, ни часовых стрелок, ни циферблата) воспроизводят музыку, специально для них написанную или аранжированную.

Гайдн написал много пьес для такого инструмента. Тот часовой органчик, куда в числе шести пьес входит «Камаринская», был сконструирован в 1772 году. Композитор подарил его жене своего друга-капельмейстера Барбаре Гасмая к крестинам ее дочери.

Вот оба варианта «Камаринской», мелодии Ярновича и Гайдна, в параллельном изложении:

Пример 1

_________

¹ Известно, что главные темы ряда лучших симфоний Гайдна построены на хорватском музыкальном фольклоре. Не от Ярновича ли получил «отец симфонии» некоторые темы?

Кстати заметим, что Павел Враницкий до 1785 г. служил скрипачом в капелле Эстергази под управлением Гайдна, а его брат Антон был учеником Гайдна.

² Между прочим, в ту пору чрезвычайным посланником России при венском дворце был князь Дмитрий Михайлович Голицын, большой любитель музыки. Он часто устраивал «академии» (музыкальные собрания), и в 80-х годах на них неоднократно выступал Моцарт. Любопытно, что, готовясь к выступлению в придворном концерте в честь гостей из России (наследника престола Павла Петровича и его супруги в сопровождении многочисленной свиты), Моцарт подобрал для вариаций излюбленные русские песни («Russische Favoritliedern»), о чем он сообщал отцу в письме от 24 ноября 1781 года. Не была ли среди этих излюбленных мелодий и «Камаринская»?

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАСЛЕДИЕ

Б. Штейнпресс

К творческой истории «Камаринской»

«Камаринская» в обработке Гайдна для «флейтовых часов». Переложение для ф-но. Издана под названием «Волынка».

Пример 1

Содержание