Выпуск № 4 (281) | 1962 - страница 47

речь. По ряду причин это происходит довольно часто; подобная практика создает дополнительные трудности, которые легко избежать, если перестроить систему планирования репертуара.

Все участники постановки «Пиковой дамы» — солисты, оркестр и хор — встретили меня очень дружелюбно. Они внимательно и охотно выполняли мои художественные требования. Подготовительная работа протекала в атмосфере творческого взаимопонимания, и поэтому музицировать было легко и приятно. Конечно, если бы я имел в своем распоряжении не 10–12 дней, а хотя бы три недели, многое можно было бы сделать лучше, да и исполнители глубже прониклись бы новыми для них музыкально-сценическими задачами.

Например, сценическое поведение Германа в исполнении бесспорно талантливого певца и актера Ричарда Люиса было намечено режиссером с самого начала неверно: развитие образа не шло вглубь, воплощая маниакальную и в чем-то даже величественную одержимость безумца, а подменялось чисто внешними чертами истеричности и суетливости. Но, повторяю, отступать было поздно, и кое с чем приходилось мириться. Особенно это относилось к декорациям и костюмам, с которыми я познакомился лишь на генеральной репетиции, буквально накануне спектакля.

Театральная общественность Лондона проявила к «Пиковой даме» значительный интерес. На всех пяти спектаклях зал был полон, публика горячо принимала гениальное произведение и его исполнителей. Музыкальная критика (не в пример нашей!) откликнулась на следующий же день после премьеры многочисленными рецензиями, единодушно одобрила музыкальную часть спектакля и довольно резко отозвалась о постановке. Надо сказать, что в этом она была безусловно права. Декорации были весьма скромными, в чем нет еще большой беды; но они далеко не всегда соответствовали времени и месту действия. В картине летнего сада, например, на заднике возвышалось некое здание не совсем подходящей архитектуры, сбоку стояла почему-то церковь, а самый сад был представлен одним деревом, под которым Герман давал свою клятву. В последней картине, после того как Герман закалывается, сцена погружалась в темноту, а заключитель-

ный хор доносился откуда-то издалека, как бы в воображении слушателей. Костюмы были подобраны наспех и отнюдь не отличались свежестью изготовления и красотой.

И все-таки, несмотря на эти существенные недостатки, драматичность и глубина бессмертной музыки Чайковского, вдохновенно и тонко переданной превосходным оркестром, в короткий срок безупречно овладевшим сложнейшей партитурой, взволнованное, эмоциональное исполнение солистов сделали свое дело — опера прошла с несомненным и все возрастающим успехом. Я счастлив сознанием, что в этом успехе была доля и моего труда.

В свободное время я с интересом посещал спектакли Ковент-Гардена. Мне удалось познакомиться с последней оперой Бенджамина Бриттена «Сон в летнюю ночь» (либретто по пьесе Шекспира очень умело составлено композитором в содружестве с певцом Питером Пирсом). Мелодичная, благородная музыка этой оперы сочетает элементы фантастики и сказочности с реалистически сочными народными сценами, написанными сильно и выпукло, проникнутыми грубоватым юмором. Партитура, рассчитанная на небольшой состав (струнные, неполная группа деревянных духовых, две валторны, труба, тромбон, клавесин и ударные), звучит отлично и написана остроумно, изобретательно. Исполнялась опера под управлением К. Девиса (недавно гастролировавшего в Москве) отлично, слаженно и эмоционально.

Слышал я и одну из последних опер Р. Штрауса «Молчаливая женщина». Сюжет ее заимствован из одноименной комедии Бена Джонсона и переработан для Штрауса Стефаном Цвейгом. Опера эта принадлежит к жанру комических и местами напоминает знаменитого «Кавалера роз», хотя значительно уступает ему в свежести и мелодическом богатстве. Чрезвычайно сложная по обилию и замысловатости ансамблей, «Молчаливая женщина» исполнялась с высоким профессиональным мастерством. Дирижировал превосходный немецкий музыкант Рудольф Кемпе.

Был я на спектакле «Аиды». Хорошо пели солисты, прекрасно играл оркестр под управле-

А. Ш. Мелик-Пашаев и Мэри Кольер после спектакля

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Ш. Мелик-Пашаев и Мэри Кольер после спектакля

Содержание