Такое сочетание необходимо еще и потому, что есть оперы, камерные по своему характеру, которые композитор пишет словно акварелью. И вот тогда возникает вопрос, на первый взгляд скорее производственный, нежели творческий: на какой сцене должна идти данная опера? Эта проблема выдвигается подчас на первый план. Скажем, мое глубокое убеждение, что новая опера Щедрина «Не только любовь» по своему камерному звучанию подходит именно для небольшой сцены, такой, например, как сцена бывшего филиала Большого театра. Только тогда будет достигнут необходимый здесь контакт исполнителей со зрителями, что поможет ощутить обаяние и аромат произведения.

О содружестве композитора и артиста часто пишут и говорят наши прославленные исполнители: М. Ростропович, Г. Уланова, Д. Ойстрах и другие. Сколько замечательных произведений было создано, можно сказать, в «соавторстве» с ними; композитор пишет произведение как бы с помощью своих будущих исполнителей, он учитывает советы, пожелания, творческую манеру данного артиста.

К сожалению, мы, оперные певцы, лишены возможности что-либо советовать композиторам. Они к нам попросту не прислушиваются. Р. Щедрин — один из немногих авторов, который на протяжении работы над оперой все время советовался с певцами, показывал им отдельные эпизоды, исправлял неоправданно трудные места. Но, как правило, таким контактом композиторы пренебрегают. А как хотелось бы, чтобы дружба между композитором, режиссером, актерами стала постоянной! Может быть, совместными усилиями скорей удастся создать яркую современную оперу, которая по-настоящему захватит и исполнителей, и слушателей.

НА СЪЕЗДАХ И ПЛЕНУМАХ

B. Богданов-Березовский

Праздник музыки

Обилие творческих сил и устремлений, настойчивость в поисках нового — вот первое впечатление от концертов и спектаклей Третьего съезда композиторов Грузии. Богатство исконных национальных традиций, преломленных по-разному: то более академично, то более свободно, — вот второе впечатление. Оба они навеяны и монументальной эпопеей Ш. Мшвелидзе «Десница великого мастера», и лирико-эпической и в то же время героической оперой О. Тактакишвили «Миндия», и первыми двумя актами балета C. Цинцадзе «Демон», и Второй симфонией А. Баланчивадзе, и многими другими произведениями.

Советская грузинская музыка прошла огромный путь. В тридцатые годы ее национальный стиль, выковывался в творчестве Г. Киладзе, Ш. Мшвелидзе, А. Баланчивадзе, И. Туския, В. Гокиели и других. Каждый из них, сохраняя дух, склад, характер грузинского народного мелоса, стремился развивать национальное музыкальное искусство в синтезе с исторически сложившимися формами русской и мировой классической музыки. И это был правильный путь.

Ныне, не ограничиваясь находками и открытиями своих предшественников, грузинские композиторы стремятся к расширению и углублению национального стиля. В «Прологе» к музыкально-драматической композиции А. Чимакадзе «Витязь в тигровой шкуре», в вокально-симфонической поэме О. Гордели «О чем повествует Кура», в картинах «На просторах моей Родины» для фортепьяно с оркестром Н. Гудиашвили, в Фортепьянном концерте С. Насидзе и в произведениях других авторов встречаются новые приемы, идущие от «подслушанных» в народной музыке полиступенности, полиладовости, политембровости и полиритмии. И это обогащает музыкальный язык, расширяя рамки функциональной гармонии и привычные конструктивные схемы.

Однако в наши дни стремительного развития эстетического сознания людей ценность и богатство как индивидуального стиля художника, так и стиля любой национальной школы определяются лишь тем, в какой степени они выражают стилевые приметы эпохи в целом. И здесь встает вопрос о критериях современности в музыкальном творчестве и в смысле тематики, и в смысле трактовки, и, наконец, в связи с выразительными средствами, к которым обращается композитор.

Как же прозвучала современная тема на съезде? Опера И. Геджадзе «Гантиади» («Рассвет»), лаконичные и плакатно броские кантаты Р. Лагидзе «Грузия», «Гимн Ленину», «Гимн партии», кантата А. Шаверзашвили «Песни моей Родины» и кантата-песня Д. Шведова «На подвиг века» (стихи А. Твардовского) — вот и все произведения, в которых отражены образы людей сегодняшнего дня.

«Дефицитность» современной темы особенно остро ощущается в жанре музыкального театра. Грузинские композиторы научились живо переосмысливать темы прошлого, находить в них идеи, актуальные для нашего времени, читать страницы

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НА СЪЕЗДАХ И ПЛЕНУМАХ

B. Богданов-Березовский

Праздник музыки

Содержание