Навстречу III съезду композиторов

Трибуна

Н. ШАХНАЗАРОВА

ВНИМАНИЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЭСТЕТИКЕ

Советская эстетика в долгу перед музыкознанием. Пожалуй, ни одна область искусства так не нуждается в марксистском исследовании ее эстетической сущности, как музыка (ее «соперниками» в этом смысле могут быть, вероятно, лишь архитектура и декоративно-прикладное искусство). И, может быть, ни в одной области искусства эстетические проблемы не разработаны так мало, как в музыке. Философы и эстетики, свободно и достаточно профессионально разбирающиеся в изобразительных искусствах, театре, кино и литературе, обращаясь к музыке, ограничиваются чаще всего общими рассуждениями.

Конечно, в этом главным образом «виновата» специфика музыки. Она действительно такова, что чрезвычайно затрудняет исследование ее сущности неспециалистами. Специалисты же занимаются музыкальной эстетикой мало и не очень охотно; особенно мало уделяется внимания проблемам эстетики социалистического реализма¹. Однако сейчас, в свете решений XXII съезда КПСС и новой Программы партии, тщательная разработка важнейших эстетических проблем приобретает особую необходимость. Этого настоятельно требует и музыкальная практика.

Так, последние постановки новых советских опер вновь вызывают размышления о путях развития советского оперного творчества. Появление новых произведений в других жанрах, отмеченных поисками, удачными находками, а иногда и творческими срывами, заново выдвигает вопросы о реализме в музыке, о критериях подлинной художественности, традициях, новаторстве и т. д. Не случайно проблеме современного стиля, воплощению в музыке тем современности посвящены в основном те немногие статьи последних лет, в которых ставятся эстетические вопросы. Здесь мы находим исследование отдельных черт современного музыкального мышления (статьи Б. Ярустовского о динамизме оперного стиля), размышления о характере воплощения современной темы, стремление проанализировать понятие «современность» в музыке (статьи И. Нестьева, Д. Кабалевского, Л. Гениной), здесь начат и разговор о новаторстве — проблеме, которая стоит сейчас, пожалуй, наиболее остро (статьи Ю. Келдыша, Л. Данилевича, Д. Кабалевского); наконец, вновь вспыхнул спор об эстетике экспрессионизма и ее влияниях в советском творчестве (статьи А. Альшванга. Л. Данилевича, И. Рыжкина). Статьи

_________

¹ Из работ по вопросам музыкальной эстетики, вышедших за последние три года, только в брошюре Ю. Кремлева «Эстетические проблемы советской музыки» исследуется ряд основных проблем социалистического реализма.

эти разные по степени убедительности. Вероятно, с некоторыми выводами их авторов можно и нужно спорить. Но очень хорошо, что такие статьи появляются. Они доказывают, что наша музыковедческая мысль не находится в стороне от актуальных проблем творческой практики.

Однако, читая все эти статьи, убеждаешься и в другом. Да, они посвящены важным и актуальным темам; да, в них высказываются порой очень интересные мысли и верные наблюдения. Но при всем том почти все они исследуют сравнительно частные вопросы искусства, производные от других, гораздо более коренных и глубоких. Неразработанность этих основополагающих проблем часто сказывается на эффективности исследования, сильно затрудняет и деятельность нашей критики, ибо в дискуссиях и обсуждениях новых произведений сплошь и рядом приходится сталкиваться с чисто эмпирическими, далекими от науки критериями оценок, а иногда и с прямой вульгаризацией основных положений марксистско-ленинской эстетики.

Как мне кажется, мы нередко в своих работах слишком упрощенно решаем эстетическую проблематику и больше декларируем известные положения, чем исследуем специфическое преломление их в музыке. Настоящая статья, появившаяся в результате ознакомления с эстетическими работами последних трех лет, написана не для того, чтобы лишний раз покритиковать состояние нашей музыкальной эстетики. Цель автора — привлечь внимание к некоторым проблемам, которыми мы последние годы почти не занимаемся или которые исследуем недостаточно глубоко¹.

В суждениях о музыке мы обычно обращаемся к понятию реализма. Высшая похвала композитору — признание его произведения как реалистического и самый строгий приговор — упрек в нереалистичности созданной им музыки. К сожалению, однако, при этом мы не так уж редко пользуемся субъективными, чисто вкусовыми критериями. Доля субъективности, и немалая, безусловно, есть в каждом суждении об искусстве. И это особенно справедливо в отношении музыки, ибо, лишенная предметности изображения, а часто и понятийной конкретности слова, она представляет больший простор субъективным ассоциациям, а потому и субъективности восприятия. Но это отнюдь не значит, что для музыки нет объективных критериев реализма.

В общей эстетике проблема реализма исследована достаточно широко. Основой здесь служат высказывания классиков марксизма-ленинизма, в частности, мысли Маркса и Энгельса, статьи Ленина о Толстом, партийные документы по вопросам искусства. Кажется, нет ни одной сколько-нибудь серьезной работы, касающейся реалистического метода, где не приводились бы слова Энгельса о том, что художественный образ есть органичное единство общего и индивидуального, что реализм подразумевает, кроме верности деталей, передачу типических характеров в типических обстоятельствах; что герои подлинно художественных произведений должны быть не рупорами идей, а многогранными характерами, и что художник по своему методу должен быть ближе к Шекспиру, чем к Шиллеру.

Однако эти классические определения основных черт реализма, определения, ставшие хрестоматийными, почти не находят отражения в работах по музыкальной эстетике. Если это отчасти можно объяснить трудностью исследования, то нельзя оправдать, ибо трудно — не значит невозможно.

Типичность музыкальных образов — самая распространенная, самая правильная, но и самая общая основа наших представлений о реализме. А в чем она, эта типичность, в музыке проявляется? И можно ли вообще говорить в инструментальной и вокальной музыке о типическом в такой трактовке, в какой это понятие применяется по отношению к литературе и изобразительному искусству?²

В нашей литературе как-то была высказана мысль (в одной из работ В. Ванслова) о том, что в решении проблемы типического в музыке надо идти прежде всего по пути анализа типичности строя чувств,

_________

¹ Все критические замечания, которые высказаны здесь по поводу недостаточно активной и серьезной разработки эстетических проблем, автор в полной мере относит и к себе.

² Не затрагивается вопрос о типическом и в единственной статье, посвященной непосредственно проблеме реализма, «Путь правды (о реализме в музыке)» И. Рыжкина («Советская музыка», 1958, № 9).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Трибуна

Н. ШАХНАЗАРОВА

ВНИМАНИЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЭСТЕТИКЕ

Содержание