С народным артистом СССР Тийтом Куузиком мы встретились на другой день после юбилейного торжества, которым общественность республики отметила 50-летие со дня рождения певца и 25-летие его творческой деятельности. Прекрасный певец и актер, выдающийся камерный исполнитель, профессор консерватории, воспитавший таких известных вокалистов, как Г. Отс и А. Кюльзанд, заместитель председателя Театрального общества Эстонии и, наконец, депутат Верховного Совета республики — естественно, что чествование столь многогранного художника и активного общественного деятеля стало крупным событием в музыкальной жизни Таллина, что приветствиям и поздравлениям не было конца.

В день юбилея шел «Летучий голландец». Голос юбиляра звучал, как всегда, свободно, с большой внутренней силой. Слушая Куузика, чувствуешь, насколько близка ему вагнеровская музыка, с ее широкой напевностью, ораторской взволнованностью, и начинаешь невольно сожалеть о том, что театр годами упускает возможность ставить на своей сцене оперы Вагнера. Ведь «Летучий голландец» — это всего лишь первая вагнеровская роль Т. Куузика.

Не совсем обычен был путь, приведший артиста на подмостки оперного театра и концертную эстраду. В уютном кабинете Т. Куузика почетное место занимает...виолончель. Это работа его отца — скромного пярнуского столяра, стремившегося с малых лет пробудить в сыне интерес и любовь к музыке. На виолончели Тийт играл в ученические годы в школьном оркестре, а затем — ради заработка — в джазе. В этом джазе он получил «боевое крещение» как певец, исполняя рефрены джазовых шлягеров.

В гостях у юбиляра

Голос Куузика сразу привлек к себе внимание, да и сам он почувствовал непреодолимое желание петь.

Но предоставим слово самому юбиляру.

«Большую помощь, — рассказывает он, — оказала мне местная учительница пения X. Ребане. От нее я получил первые певческие навыки, это она, прямо-таки с юношеским пылом, настаивала на необходимость моего консерваторского образования.

Помню, с каким трепетом переступил я порог квартиры профессора Александра Ардера, который должен был решить окончательно, стоит ли мне учиться всерьез или нет. Никогда не забуду его ободряющих слов, а главное того, как он настойчиво и терпеливо работал со мной.

А. Ардеру я обязан в значительной мере тем, что в 1938 году рискнул принять участие в Венском конкурсе вокалистов. Сам-то я не очень верил в свои силы. Пришлось расстаться и со своей любимой виолончелью. Деньги, полученные от ее продажи, ушли на плату за право участия в конкурсе. (Добавим от себя, что на Венском конкурсе молодой певец добился блистательного ус

Борис Годунов

пеха, заняв первое место. И после этого Т. Куузику было предложено...место солиста хора в театре “Эстония”. Так относились к молодым талантам в буржуазной Эстонии. Только при советской власти Т. Куузик занял ведущее место на эстонской оперной сцене.)

Виолончель, которую вы видите здесь, отец подарил мне позже. До сих пор люблю на досуге играть на ней. Мне кажется, что именно виолончель со своим бархатным, широким звуком наиболее близка вокальному искусству, что она в состоянии многое подсказать певцам в смысле достижения кантиленности. Мне, например, этот инструмент не раз помогал, когда я работал над “Песней утренней зари” из “Тангейзера” Вагнера или над Прологом из “Паяцев” Леонкавалло».

«Отсюда властвовать над миром должен ты» (дружеский шарж по случаю присвоения звания народного артиста СССР)

Т. Куузик вспоминает о своей первой поездке в Москву, о выступлении в Большом театре, в концерте, посвященном XXIII годовщине Великого Октября. А сколько волнений было перед первым сольным концертом в зале им. Чайковского! Теперь за спиною у певца многочисленные гастроли в Москве, Ленинграде, городах Украины, Закавказья, Прибалтики. Незабываемым останется концерт перед делегатами и гостями исторического XXII съезда партии в новом, прекрасном зале Кремлевского дворца съездов.

Знают Т. Куузика и за рубежом: в Китае, Румынии, Болгарии, Польше, Финляндии. А в августе сего года он спел партию Бориса Годунова в Мексике.

«Борис, — говорит Куузик, — несомненно моя самая любимая роль. Каждый раз, вживаясь в этот сложный образ, не перестаешь удивляться, с какой поразительной правдивостью и психологической глубиной Мусоргский сумел передать сложнейшую гамму человеческих переживаний.

Мне кажется, что оперному певцу очень полезно иметь в своем репертуаре самые разнохарактерные роли, постоянно переключаться из одного образного плана в другой. Я лично испытываю просто потребность в этом. И потому одинаково увлекают меня Петруччио в “Укрощении строптивой” Шебалина (хотя, признаюсь, поначалу я испытывал некоторые сомнения, получится ли из меня “первый любовник”) и Риголетто, Фигаро и Скарпия. В эстонских операх мои любимые герои — Вамбо в “Огнях мщения” Э. Каппа и Раю в его же “Певце свободы”... Образы очень разные, но и тот и другой даны в развитии. Здесь исполнителю есть над чем поразмыслить, есть что раскрывать.

К сожалению, в репертуаре нашего театра нет в настоящее время опер на современную тему. Да и в ближайшее время не предвидится. Плохо, что театр не имеет конкретного перспективного плана. Если вы спросите, какие новые роли мне предстоит исполнить, окажем, через год или два, я не смогу вам ответить. Скажу только, над чем хотелось бы работать. Хотелось бы спеть Ганса Закса в опере “Нюрнбергские мастера” Вагнера (эта опера никогда еще не шла в Таллине), Симона Бокканегра в одноименной опере Верди, попробовать свои силы в одноактных операх Пуччини, Римского-Корсакова (например, в “Моцарте и Сальери”). А разве нашим исполнителям и слушателям не интересно

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В гостях у юбиляра

Борис Годунов

«Отсюда властвовать над миром должен ты» (дружеский шарж по случаю присвоения звания народного артиста СССР)

Содержание