Выпуск № 12 (277) | 1961 - страница 37

Камилл Демулен призывает народ к восстанию 12 июня 1789 года
С акварели Оноре Домье

Такого рода напевы были еще совершенно незнакомы песенному творчеству.

В силу этого «прощупать» исторические корми «Марсельезы» труднее, чем «Карманьолы». Она выросла на более сложной основе как в отношении определяющей роли текста в формировании мелодии, так и в смысле чисто музыкальных истоков. Здесь можно найти народную и военную песню, классическую музыку, в частности, инструментальную, влияние оперной патетики, песен композиторов французской революции. Но все это совершенно переосмыслено новым содержанием, и главное, пропагандистскими приемами выражения.

Начальный оборот «Марсельезы» — и даже все ее первое построение — в несколько ином ритмическом и смысловом изложении встречается и в народной музыке. В относительно медленных песнях он обычно связывается с повествовательным характером изложения; в быстрых— с уверенностью, порывом.

Возвышенный характер, отдельные обороты, самый звуковой состав песни «Манон» (прославляющей смелость и преданность девушки, которая, переодевшись в мужское платье, ушла на войну за покинувшим ее возлюбленным) в какой-то мере предвещают некоторые элементы «Марсельезы». Решающими же являются утяжеление затакта и двудольность.

Еще до революции начальный оборот «Марсельезы», но в ином ритмическом изложении, проник в оперную музыку (песенка Кадьпиджи из «Тарара» Сальери):

Наконец, это достаточно типичный оборот классической музыки второй половины XVIII века, присущий и многим песням и гимнам композиторов эпохи французской революции, и их оперному творчеству.

Однако очень характерно: ни в народной песне, ни в классической музыке, ни в гимнических произведениях композиторов революции начальный оборот «Марсельезы» не имеет маршевого или «долбящего» ритма затакта, быстро определившегося при распространении песни в массах, ритмической свободы изложения, разворота мелодии на октаву (с остановкой-«выкриком» на верхней квинте), которые преобразуют в «Марсельезе» решимость и силу в присущую ей наступательную энергию.

В некоторых народных и современных «Марсельезе» революционных песнях также проступают некоторые ее черты: поступенность первого построения, разлет мелодии на октаву, как бы прорывающий эпическую сдержанность выражения и отграниченность старинных гексахордных построений, свободное использование регистров, подчеркивающие драматический или призывный характер музыки, взволнованность течения поэтической речи.

Но именно сочетание неуклонной поступательности движения со страстной напряженностью возгласа в пределах первой же фразы заключает в себе как бы сгусток выразительных особенностей «Песни Рейнской армии»— неудержимого напора и беззаветного порыва в их истинно революционном единстве.

Энергичная устремленность начального затакта «Марсельезы» (сохраняющаяся в любом ее варианте) — существенное отличие от песен типа «Карманьолы». Определяется значение хода от затактовой квинты к тонике, призывной (здесь еще подчеркнутой повторениями звука) интонации, которая становится в музыке эпохи революции 1789 г. выражением не только наступательного, но и целенаправленного движения. Характер императивности, упор на тонику резко отличает ее от более повествовательного хода (от тоники к

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Камилл Демулен призывает народ к восстанию 12 июня 1789 годаС акварели Оноре Домье

Содержание

Камилл Демулен призывает народ к восстанию 12 июня 1789 года
С акварели Оноре Домье