Выпуск № 12 (277) | 1961

предстоит серьезно, со всем чувством ответственности за настоящее и будущее нашего искусства, за рост эстетических вкусов объявить решительную борьбу пережиткам культа личности в своем сознании, пересмотреть, обновить и обогатить арсенал своих боевых средств.

Музыковеды должны отдать весь жар своих сердец, пытливость мысли, остроту пера борьбе за дальнейшее процветание советской музыки, активной поддержке всего живого и оригинального, смелого и честного, всех интересных исканий в области содержания и формы вплоть до едва заметных молодых побегов нового стиля.

Слушатель жадно, с нетерпением ждет подлинно современной советской оперы, пронизанной могучим дыханием преобразующей жизни. Он хочет услышать новые монументальные сочинения симфонического и ораториального плана, в которых во весь голос зазвучали бы чувства и помыслы героя нашего времени, строителя коммунизма. Давно назрела необходимость существенных перемен в песенно-хоровом творчестве в сторону большей художественной весомости, большей свежести, этической чистоты и духовного величия. Проследить развитие метода социалистического реализма в творчестве талантливых советских композиторов, и, конечно, молодых, вдохнуть в них веру в свои силы, твердую убежденность в правильности избранных путей — почетная миссия нашей критики.

Особое внимание при этом должно быть уделено вдохновенному воплощению образов нашей современности — ее трудовых подвигов и героических свершений, ее драматизма, неповторимого пафоса борьбы нового и старого, передового и отсталого. Услышать в самой жизни высокую романтику труда, радость созидания, веру в светлый завтрашний день, передать в звуках красоту духовного облика нашего современника — первейшая обязанность музыки нашей эпохи.

Это обязывает критика выработать в себе непримиримость к чертам эпигонского некритического отношения к влияниям современного буржуазного искусства, не изжитым еще в нашей среде. Что греха таить — некоторые композиторы (в частности, молодые) не ставят перед собой серьезных художественных задач, а стремятся лишь «поразить» аудиторию то умозрительностью и надуманностью полифонических комбинаций, то гармоническими или оркестровыми кунстштюками. Вместо непринципиального «покровительства» в этих случаях надо проявлять подлинную заботу о судьбах молодежи, разъясняя ей всю бесплодность искусственных «новшеств», большинство которых, кстати говоря, изобретено лидерами модернистской музыки еще в 20–30-е годы. Подчеркнем, что борьба против ложного новаторства требует от критика вдумчивого, бережного подхода, конкретности и углубленности художественного анализа. Необходимы подлинная чуткость и такт, чтобы решительно отделить все действительно формальное, искусственное, наносное от тех обязательных и трудных исканий, которые всегда сопровождают путь к истинно новому.

Критика должна быть столь же непримирима к тенденциям поверхностной конъюнктурщины, неглубокого ремесленного сочинительства в порядке спешного «отклика» на текущие события. Такие тенденции проявляются, к сожалению, и в оперном, и в кантатно-ораториальном, и в песенном жанрах. Обидно, что в погоне за актуальной темой иные авторы пренебрегают требованиями высокого мастерства, оригинальности и глубины художественной мысли. На то ли доказывать, что «произведения ускоренной выпечки», как сказал о них на XXII съезде партии А. Твардовский, не способны затронуть душу советского слушателя и лишь дискредитируют громадную значимость современной тематики.

Ведь еще Л. Толстой верно утверждал, что «всякое ложное произведение, восхваленное критиками, есть дверь, в которую тотчас же врываются лицемеры искусства». Незаслуженные похвалы в адрес посредственных произведений не только дезориентируют слушателя, но и создают почву для появления новых столь же неполноценных опусов.

Сегодня наша критика обязана быть как никогда требовательной и строгой в оценках, не допуская либеральных скидок ни на злободневность темы, ни на высокий авторитет авторов.

Много предстоит потрудиться музыкальной критике и, в частности, журналу, чтобы поднять научный и литературный уровень своей деятельности, сочетать широту эстетических оценок с меткостью, убедительностью аналитических наблюдений и аргументации. Читатели давно высказывают пожелание, чтобы о музыке писалось ярче, интереснее, увлекательнее — ведь литература об искусстве есть важная область самого искусства! А главное, что требуется сегодня от критиков, — это подлинная связь с жизнью народа, глубокое знание его духовных запросов, активное участие в его художественном воспитании. Критик, далекий от жизни, равнодушный к ее процессам, плохо знающий современную публику, не в состоянии верно судить об успехах композитора или артиста.

Наряду с критикой и публицистикой важное место в работе журнала должны занять проблемы истории и теории музыки: здесь имеется еще немало «белых пятен». Предстоит глубоко изучить или переосмыслить многие важные явления художественного наследия — от русской музыкальной старины до ряда проблем зарубежной музыки первой половины XX столетия. Предстоит не только тщательное собирание фактов, вдумчивый анализ множества конкретных сочинений, но и, главное, серьезное осмысление всего материала с позиций марксистской эстетики.

Правы многие деятели, высказывающие недовольство резким отставанием нашей музыкально-теоретической мысли. Несмотря на обилие опытных и квалифицированных специалистов, мы не наблюдаем в последнее время смелых новаторских открытий в области науки и гармонии, полифонии, анализа музыкальных форм. Особенно слабо вооруженной оказывается наша теория, когда она обращается к изучению советской музыки и зарубежной музыки XX века. Следовало бы сказать и о требованиях, предъявляемых к нашему музыкознанию в области музыкальной эстетики, исполнительства, изучения фольклора. Каждая из этих областей ждет значительной активизации научных усилий, новых свежих мыслей, более тесной связи с практикой.

Столь же значительны задачи советских музыковедов в расширении связей с зарубежным музыкознанием. Нужно всемерно продолжать начавшиеся контакты с коллегами из стран народной демократии и передовыми деятелями искусств капиталистических стран, смелее задавать тон на международных встречах и конгрессах, усиливать влияние советской эстетической мысли на весь прогрессивный музыкальный фронт Запада и Востока. Вместе с тем необходима более планомерная и острая борьба с нашими идейными противниками в буржуазном лагере, возглавляющими поход против реализма и народности в современном искусстве. Наши контрудары, наносимые модернистским кликушам, могильщикам музыкального искусства, должны быть более быстрыми, сильными и меткими, должны вызывать более широкий международный резонанс!

Велики и почетны требования, предъявляемые к советскому музыкознанию и критике на ответственном этапе развития нашего искусства. Есть все условия для успешного решения этих задач: многочисленны кадры музыковедов и композиторов, таланты и профессиональное умение, любовь к искусству, преданность высоким идеям марксизма-ленинизма, с новой силой провозглашенным XXII съездом КПСС. Не приходится сомневаться, что наша музыкальная наука и критика мобилизуют все свои силы, чтобы достойным образом способствовать расцвету многонационального музыкального искусства, искусства побеждающего Коммунизма.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание