Выпуск № 12 (277) | 1961 - страница 32

дягилевская труппа пошла по линии наименьшего сопротивления, заменив все действия сцены условной жестикуляцией. Сейчас такая пантомима вообще отжила свой век. Она выглядит анахронизмом не только в «Жар-Птице», но и в «Спящей красавице».

«Спящая красавица» в постановке Королевского балета — явление само по себе незаурядное. В 1921 году «Спящую красавицу» впервые показал в Лондоне Дягилев. В 1939 году еще совсем молодая труппа, созданная Нинетт де Валуа, ставит «Спящую красавицу», чтобы учиться мастерству на лучших образцах русской балетной классики. В 1946 году обновленной «Спящей красавицей», теперь уже поставленной «а гран спектакль», открыл свой первый сезон на сцене театра Ковент-Гарден получивший всеобщее признание «Балет Сэдлерс Уэллс» (так назывался до 1957 года Королевский балет). В 1960 году для балета Чайковского были сделаны новые костюмы, изменены некоторые мизансцены, внесшие большую действенность в спектакль. Жаль только, что вполне оправданная попытка пересмотреть некоторые устаревшие решения не была доведена до конца. Так, например, ставший «традицией» еще со времен дягилевского балета танец «Трех Иванов» (на музыку коды па-де-де последнего акта) давно пора сдать в архив. Эту сцену не спасает никакая, даже самая изобретательная хореография с включением всех виртуозных «колен», увиденных лондонцами в программах советских ансамблей народного танца.

Анахронизм номера от этого становится только еще более заметным.

Высказанное не означает, что нельзя вносить изменения в хореографический текст «Спящей красавицы». Но всякие изменения, балетмейстерские и режиссерские, должны быть подчинены одной цели: раскрытию симфонизма музыки. Главное расхождение с нами в интерпретации «Спящей красавицы» как раз кроется в отношении к музыке. Для нас — это полная раздумий поэтическая симфония на вечную тему добра и зла. Для англичан — пышный, парадный дивертисмент в стиле барокко, идущий в таких же декорациях Оливера Месселя. Отсюда непомерно быстрые темпы в ряде эпизодов, например панорама, крестьянский вальс, полонез в дивертисменте последнего акта, трактовка танцев фей как обособленных дивертисментных номеров. В «Спящей красавице» явственно обозначились недостатки английской школы (некоторая жесткость спины и рук, излишняя «фронтальность» корпуса). Правда, нельзя не отдать должное безукоризненной хореографической дисциплине и отличной академической выучке.

«Спящая красавица»

Замечательны все три Авроры — лирическая Марго Фонтейн, блистательная Надя Нерина и величественная Светлана Березова. Среди исполнителей роли принца ни Доналд Маклери, ни Девид Блер не смогли заменить Майкла Сомса — все еще лучшего исполнителя подобных партии, обладающего благородной простотой манеры, отличной сценической внешностью, уменьем носить костюм.

Среди молодежи любовь и расположение зрителей завоевали «голубые птицы» — Антуанет Сибли и Грехем Ашер. Их называют в Англии «надеждой» труппы. Нельзя не отметить высокое актерское мастерство Джулии Фаррон (Королева), Дерека Ренчера (Король), Лесли Эдвардса (Каталабют). Без этих актеров старшего поколения не прозвучали бы многие спектакли.

Месяц, проведенный в Советском Союзе, не останется бесследным в жизни молодого английского балета. Выступая в Доме дружбы незадолго до отъезда на родину, Нинетт де Валуа сказала, что все полученные в творческом общении критические замечания и советы будут ею изучены и претворены в жизнь.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Спящая красавица»

Содержание