Выпуск № 12 (277) | 1961 - страница 20

Здравствуй, страна!
Здравствуй, Москва!
Солнце над вольною землей встает.
И в радостный час
Родина нас
В шахты, в цеха и на поля зовет.
Горы сдвигать,
К звездам взлетать —
Все по плечу тебе, родной народ.
Отчизна всем нам,
Верным сынам,
Силу дала, чтоб с ней шагать вперед.

Казалось бы, все это изложено «вполне удовлетворительно». Но что это — подлинное искусство поэзии или искусственность? Слова здесь подобны трафаретному газетному заголовку.

В песне Чуркина не только нет живого чувства, без которого не может быть настоящего искусства, но нет даже внутренней связи между отдельными строфами и строчками. Как говорится, произведение вдохновением не сцементировано. Можно смело переставлять отдельные строки и строфы, придумывать новые варианты и петь, например, так:

Отчизна всем нам,
Верным сынам,
Силу дала, чтоб с ней шагать вперед.
И в радостный час
Родина нас
В шахты, в цеха и на поля зовет.

А попробуйте не переводя дыхания прочитать такой припев:

До зорьки, до солнца (?)
Мы, друзья-комсомольцы,
Как один поднялись,
Чтобы счастье построить,
Чтобы путь наш ускорить
И включить семафоры (?)
На большом перегоне в коммунизм.

(«Песенник», Л., «Советский композитор», 1959, стр. 34).

Возможно, эта неудобоваримая словесная мельница и сочетается с мелодией, сочиненной композитором. Но нельзя же так отвлекаться от логики собственно поэтического текста! Ведь текст — это же стихи, род поэзии — «езды в незнаемое»... В данном же случае мы имеем дело, конечно, не с поэзией, а с откровенно ремесленным, искусственно (не искусно) выполненным срочным заказом — дать нужный текст на тему: «Утро советской страны».

Привычка кивать на давно прошедшее (дескать, вот были песни!) закономерно вызывает у людей раздражение. Но, право, как здесь не вспомнить пламенный «Марш энтузиастов» Д’Актиля:

В буднях великих строек,
В веселом грохоте, огнях и звонах,
Здравствуй, страна героев,
Страна мечтателей, страна ученых!

Или нежную, необыкновенно поэтичную и сердечную песню В. Лебедева-Кумача «Москва майская»:

Утро красит нежным светом
Стены древнего Кремля,
Просыпается с рассветом
Вся советская земля.
Холодок бежит за ворот,
Шум на улицах сильней.
С добрым утром, милый город,
Сердце Родины моей!

Как хорошо сказано! Легкое дыхание свежего московского утра трепетно касается вашего сердца, и веселое, праздничное, светлое настроение, радость человеческого общения и свободного творческого труда охватывает вас...

Мы нередко сетуем на отсутствие хороших спортивных и туристских песен, а потребность в них необычайно велика. Но не все знают, что печатается спортивных песен немало и в спортивных, и в комсомольско-молодежных газетах, журналах, сборниках, альманахах. Однако качество этих песен в большинстве своем низкое. И если их иногда поют, то ведь надо же что-то петь! «На безрыбье и рак — рыба». Вот один из таких «раков» — «Марш сельских спортсменов» на слова Я. Халецкого (музыка С. Каца, «Физкультура и спорт», 1956, № 7):

Вместе с песней веселой
Снова входит к нам в села
Боевой физкультурный сезон. (!)
С нами рядом площадки
Для спортивной зарядки,
За околицей наш стадион.

Какое канцелярское убожество фантазии, образа! Административное словечко «сезон» только подчеркивает «сезонность», недолговечность этого серого физкультурного боевичка. Словно стоит на трибуне этакий цитатчик и оглушает аудиторию зарифмованным конспектом традиционного доклада: «нажмем», «проведем сезон», «пусть растут ряды» и т. д.

Бесспорно, не один спортивный рекорд в мире, поставленный до 1938 года, был давно превзойден за минувшие десятилетия. А бесхитростный, брызжущий светом, задором, молодостью «Спортивный марш» Лебедева-Кумача и Дунаевского до сих пор держит пальму первенства!

Ну-ка, ветер, гладь нам кожу,
Освежай нашу голову и грудь!
Каждый может стать моложе,
Если ветра веселого хлебнуть!

Примерно такое же положение и с туристскими песнями. Каждый год десятки тысяч туристов бороздят просторы нашей страны от Мурманска до Батуми, от сибирских лесов до Карпат. И как хорошо взять с собой в поход не только неразлучный рюкзак, но и несколько чудесных песен! Но их-то как раз почти нет. И вот оживает пресловутый лихой мотивчик о бабке Любке — «сизой голубке», о кузнечике «коленками назад», или вдруг слова «наша Таня громко плачет» соединяют с мелодией В. Соловьева-Седого «В путь!» и так далее в том же роде.

Видимо, песни следует сочинять с полной ответственностью за их дальнейшую судьбу, отдавать им все силы, все эмоции, весь жар своей души, никогда не делая их ремесленнически. Кстати, а можно ли вообще «делать» песни? Само слово «делать» вошло в вашу жизнь настолько прочно, что почти полностью вытеснило и заменило старые обозначения творчества — сочинять, творить. В наше время термином «делать» обозначают почти всякую работу. Но ведь всякая профессиональная работа высокого качества и есть творчество! Следовательно, «делать» — значит работать, в искусстве — значит творить. И чем больше и напряженнее работает поэт над песней, тем она лучше, тем больше шансов за то, что она станет явлением искусства. Нельзя мириться с тем, что слова «сделал песню» нередко обозначают выполнение чего-то не очень сложного, малоценного, обычного. Вот тогда-то на смену искусству слова приходят искусственность, стандарт и безликость. И словно бы забывается авторами «текстов», что на этом же самом русском языке творили Пушкин и Лермонтов, что им — самым благозвучным и богатым в мире! — написаны романы Шолохова и поэмы Твардовского, песни Лебедева-Кумача и Исаковского.

Разумеется, классиков — единицы, и никто не собирается упрекать наших поэтов в том, что они не Пушкины, Лермонтовы или Некрасовы. Но это же не значит, что можно допускать безликость, серость, а то и безграмотность в песенном творчестве! Если, скажем, тот же А. Чуркин начинает из песни в песню .переносить один и тот же образ встающего солнца или зари («алеет зорька молодая», «зари розоватый багрянец», «отцы и дети, встретим солнце», «солнце над вольною землей встает», «солнце яркое, в небе сверкая, над заставой Нарвской встает», «заря румяная цветет», «алые зори гаснут в Ижоре», «солнышко ясное с неба смотрит»¹), глядя на такую «работу» известного мастера, начинают (как умеют) «делать песни» и «подмастерья» или просто ученики. Благо редакторы смотрят сквозь пальцы на качество песенных текстов.

Да, искусство песни — искусство нелегкое, сложное. Но если ты хороший «просто поэт», то неужели тебе не по плечу создать и хорошую крылатую песню, такую, чтобы она всю землю облетела?! И неужели не волнует тебя, что «большие и малые» темы порасхватаны ремесленниками-текстовиками, что так мало талантливых молодежных песен, в том числе эстрадных, веселых и нежных?

Не балует нас интересными новинками и киноэкран. «Подмосковные вечера» М. Матусовского, «Песня о тревожной молодости» Л. Ошанина, «А я люблю женатого» Н. Доризо, ряд лирических песенок из кинофильмов Одесской студии и… что же еще назвать? Кажется, больше нечего. Подлинное внимание развитию советской песни должны уделять наши журналы и газеты, и не только специальные. Меня удивляет, почему, например, журнал «Юность» почти никогда не печатает хороших песенных стихов?

Ведь песня не только музыкальное произведение, очень часто песенный образ начинается с хорошего, высокохудожественного текста, способного пробудить фантазию композитора.

Наши мастера и поэтическая молодежь достаточно сильны, чтобы вывести родную русскую советскую песню на новые творческие просторы, дать ей широкие крылья поэзии и правды, на которых она еще много и много раз облетит вокруг земного шара.

_________

¹ «Песенник», Л., «Советский композитор», 1959, см. стр. 24, 28, 34, 36, 39, 44.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание