свойственный ему схематизм построения мелодики исчезает. Фантазия композитора отрешается от привычных «условностей» жанра.

Появляются «импровизационные» находки («За Дунаем синим», «Солдатская песня»), непринужденная смена метров («Шел дорогой деревенской»), своеобразные интервальные ходы мелодии («Возле сада»), вокальная имитация инструментальных наигрышей (плясовая «На дубу меж ветвей»).

Схематизм построения мелодий свойственен и некоторым другим нашим песенникам. При ярком мелодизме это не всегда «портит» песню, но неизменно суживает ее музыкально-образное содержание. Мне хотелось указать на эту сторону творческого метода композиторов-песенников, таящую в себе опасность торможения жанра. В этой же связи следует говорить о необходимости решительно поднять культуру аккомпанемента наших массовых песен, включая сюда голосоведение, гармонизацию, фактуру инструментального сопровождения, аранжировку и инструментовку. В Ленинграде есть подлинные мастера этого дела — Д. Прицкер, Е. Веврик, Е. Овчинников, Н. Ган, Л. Вишкарев. Иной раз даже случается, что аккомпанемент в песнях этих авторов по образной содержательности стоит выше вокальной мелодии. Много вкуса и изобретательности в отделку аккомпанемента своих песен вносят Н. Червинский, М. Матвеев, В. Маклаков, Б. Зарицкий и Б. Киянов. Не говорю уже о В. Соловьеве-Седом, открывающем новые жанровые разновидности песни (например, своеобразная вокальная токката «На солнечной поляночке»), охотно использующем каноны между поющим и аккомпанирующим голосами и т. д.

При всем том немало песен появляется у нас еще «плохо одетыми», лишенными не только нарядности, но попросту опрятности голосоведения. Досадные «кляксы» попадаются иной раз и у одаренных профессионально опытных композиторов. Очень некрасивые параллельные кварты в нисходящем движении между поющим голосом и басом сопровождения есть в третьем такте припева песни Н. Агафонникова «Женщины мира — за мир» (стихи В. Гурьяна).

В том же соотношении голосов и тоже в нисходящем движении неблагозвучные параллельные квинты допущены О. Чишко в его остроумной «Песне о карманной артиллерии» (стихи А. Резапкина) — третий такт основного напева. Та же оплошность — в пятнадцатом такте выразительной и в целом очень тщательно выписанной «Баллады о Ленине» М. Матвеева на стихи А. Чуркина. Ничем не оправданные, режущие слух переченья (соль бекар, соль диез) между поющим голосом и басом сопровождения встречаются в песне Г. Носова «Помнишь сад над рекой» (двадцать третий такт). Такого рода примеры можно было бы умножить.

Разумеется, во всех указанных случаях речь идет не о нарушении школьных правил, а о том, что допущенные авторами промахи голосоведения не вытекают из стилистики их произведений, являются не осознанными деталями замысла, а всего лишь следствием недосмотра или небрежности.

Уже многократно говорилось о порочности препоручения аранжировок и инструментовок песен ремесленникам-«подсобникам», которые большей частью нивелируют характер песни, ослабляют индивидуальное звучание авторского голоса, привносят в песню штампы привычной для них «рецептуры оркестровки». К сожалению, «воз и ныне там». Конечно, это большей частью вызвано неумением самого автора писать партитуру. Некоторые песенники не хотят, не считают нужным овладевать искусством инструментовки, учиться ему. И это тоже один из тормозов развития жанра, серьезная помеха в деле всестороннего расширения мастерства композиторов-песенников.

XXII съезд Коммунистической партии Советского Союза — великий исторический рубеж в нашем движении к коммунизму. Плодотворные результаты его работы, действенная сила его решений повлекут за собой решительные сдвиги буквально во всех областях нашей жизни, скажутся па всех участках нашей работы.

На новые творческие рубежи после съезда должна выйти и советская массовая песня.

В. КОСТЫЛЕВ

ТЕКСТЫ ЕЩЕ НЕ СТИХИ

А песню нелегко сложить...
С. Щипачев

В один из дождливых вечеров нынешнего года песенники Ленинграда собрались на свой традиционный понедельник в Доме композиторов. На этот раз заседание секции массовых жанров было не совсем обычным. В уютной гостиной — композиторы, исполнители, дирижеры-хоровики, поэты. Зазвучали мелодии М. Феркельмана, Е. Овчинникова, В. Витлина, Н. Агафонникова, Д. Прицкера, Б. Кравченко, Г. Носова, Е. Веврика. Вот это

прослушивание и подсказало мне мысль обратиться к анализу песенных текстов.

Сначала скажу о тех, что прозвучали в тот вечер. Запомнились «Песня о партии» А. Чепурова (музыка Б. Кравченко), «Ленинградский вальс» С. Фогельсона (музыка М. Феркельмана), «На земле кубинской» А. Аквилева (музыка Д. Принтера). И, пожалуй, все.

Ну, а что же остальные? Неужто все плохи? Судите сами: вот «Марш физкультурников»¹ Б. Кежуна:

Когда над родным Ленинградом
Поднимается солнца шар…
На вахте трудовой…
Мы славим край родной,
Мы славим радость мирного труда…

Припев: Ленинградцы,
Наша песня рвется ввысь,
На зарядку
По порядку становись….

Сплошные штампы! И какое удивительное смешение разных стилей! Это ли не безвкусица?

«Марш молодых»¹ Н. Глейзарова:

Дружба — наша сила,
Нас она сплотила,
На подвиги, на труд
Дороги все ведут,
И песня нас зовет вперед!

Снова штампы.

«Марш новаторов» Н. Глейзарова:

У нас у всех,
У всех сердца обычные (?)…
Наш мирный труд
У нас всему основа…

Эту песню кто-то из присутствующих тут же на прослушивании окрестил «Маршем экскаваторов». Не «вывезла» песню и «рубленая» маршевая музыка Д. Прицкера.

«Величальная» А. Чуркина:

Над страною горит восход,
Счастье нас вперед зовет.
Тем, кто прав, — для них преграды нет (?),
Мы идем путем побед.

«Богатырь-человек» Г. Гоппе:

Сквозь вихри и грозы,
Через годы шагая,
Шел хозяин России,
Новых дел человек.

Слова «сквозь» и «через» затерты в песенных текстах невероятно. Да, конечно, и не только в этом беда данного текста.

Думается, что цитат более чем достаточно. О чем же они свидетельствуют? Прежде всего поражает унылая бесстрастность, отштампованная в стихотворные строчки разного размера (что наводит на мысль о явных подтекстовках). О художественных — то есть индивидуальных, ярких, оригинальных — образах говорить здесь не приходится. И все это тем более грустно, что речь-то идет о песнях, посвященных важным гражданским темам, дорогим нашему сердцу. Разве можно сравнить такие теисты с настоящими песенными стихами, тактами, как, например, «Песня о Ленине» А. Коваленкова (муз. В. Мурадели), «Наше солнце над нами» М. Исаковского и А. Твардовского (муз. Н. Речменского), «Широка страна моя родная» В. Лебедева-Кумача (муз. И. Дунаевского) и многими другими песнями Лебедева-Кумача, Исаковского, Матусовского, Суркова, Доризо и других?

Но, невольно думалось мне, может быть, то, что я услышал в один из вечеров в Доме композиторов, случайность? В конце концов, бывают же неудачи, никак не характерные для искусства в целом? И можно ли на основании десятка услышанных сочинений делать выводы о невнимании большинства наших авторов к песенным текстам? Оказывается, можно. Оказывается, это далеко не случайность. Каждого, кто внимательно задумается над этим и постарается, что называется, «изучить материал», ожидает много горьких разочарований. И, что хуже всего, порой поэта как будто не в чем упрекнуть: все и «правильно», и, слава богу, даже грамотно. Одна беда: нет в тексте своего осмысления жизни, своего отношения к ней. Не понимают авторы, что если в стихах «лишь зарифмована готовая, заведомая истина, открытая другими, то, как бы она сама по себе ни была значительна, она прозвучит для нас досадной банальностью»².

Обратимся, например, к отнюдь не плохому тексту песни «Здравствуй, страна» А. Чуркина («Песенник», Л., 1959, стр. 33):

_________

¹ Песня опубликована в сб. «Ленинградский день песни 1961 года», Лениздат, 1961.

² Б. Рунин. Спор необходимо продолжить. «Новый мир», 1960, № 12.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. КОСТЫЛЕВ

ТЕКСТЫ ЕЩЕ НЕ СТИХИ

Содержание