ской силы, смелых набегов, веселого разгула и пришедшего, как расплата, суда.

«Песни вольницы» не могут быть причислены ни к жанру «чистой песни», ни к жанру «чистого романса». Это скорее драматические сцены, в одних случаях — монологические, в других — диалогические, объединенные по принципу контраста.

В медленных лирических номерах мелодика отличается широкой протяженностью. Импровизационно развиваясь, обогащаясь все новыми вариантами, она движется волнообразно, достигая в кульминациях высокого регистра. Однако вольный распев не исключает деление мелодии на четко отграниченные фразы. Вздохи-паузы, столь свойственные народной манере интонирования, иногда прерывают течение мелодической мысли, придавая ей особую «задумчивость». Акцентированные слоги часто не совпадают с сильной долей, — тем самым преодолевается метрическая «сетка» такта. Диатонический в своей основе тематизм нередко обогащается свежими ладовыми оборотами:

Пример

Все быстрые номера цикла строятся на нескольких кратких, ритмически упругих темах. Они связаны между собой остинатностью строения и ритмики. Принцип развития — подчеркнутая повторность при ладовой переменности. Нередко композитор прибегает к резкому синкопированию, стремясь достичь особой динамичности образа:

Пример

Различно взаимоотношение партий солистов в дуэтах. Порой они равноценны, порой — одна партия подчинена другой. Выразительна роль фортепьяно, которое то словно восполняет недостающие мелодические голоса солистов или подразумевающегося хора, то используется колористически, детализируя смысл текста...

Таковы последние сочинения Сергея Слонимского, которые, на наш взгляд, должны привлечь внимание музыкальной общественности. Окончательное суждение о них принадлежит слушателю.

ДИСКУССИЯ

А. СОХОР

Песня воспитывает нравы

Между прочими мерами степень
собственного достоинства человека
измеряется его презрением
к пошлости.

М. Горький

Когда на одном из заседаний секции массовых жанров Ленинградского Союза композиторов заспорили о том, что такое пошлость, было решено обратиться к помощи словарей. Ну что ж — последуем этому примеру.

В толковых словарях русского языка (В. И. Даля, С. И. Ожегова, под редакцией Д. Н. Ушакова и новом четырехтомном) слово «пошлый» разъясняется примерно одинаково. Одно его значение — «избитый», «неоригинальный», «банальный», «надоевший», «общеизвестный и надоскучивший» (Даль).

Два других толкования имеют более прямое отношение к сегодняшним спорам. Первое — «безвкусно-грубый», «тривиальный», «вульгарный», то есть низменный в эстетическом смысле. Второе — «низкопробный в духовном, нравственном отношении», «мелкий», «ничтожный», «заурядный», «чуждый высших интересов и запросов», то есть низменный в этическом смысле.

И в том, и в другом смысле пошлость встречается не только в искусстве, но и в жизни. Пошлы, например, стиляги с их «тарзаньими» прическами и галстуками, где нарисованы шимпанзе. Но значительно более опасна пошлость мыслей, чувств и поступков человека, прозаичность его внутреннего мира, низменность побуждений и целей (например, если целью является «красивая жизнь» — самодовольная, ленивая, сытая и беспечная). Она может быть прикрыта вполне благообразной личиной и даже сочетаться с внешними признаками «хорошего вкуса» (что и обманывает нас порою в людях!). За эстетикой здесь, как везде, надо видеть этику...

В конечном итоге, пошлость — категория социальная. За ее отдельными проявлениями в искусстве стоят характеры и взаимоотношения людей, а борьба против нее — это борьба за нового человека, свободного от мещанских вкусов, от мещанского отношения к жизни.

С чего же начать разговор об отрицательных явлениях в песенном творчестве? Спорить ли об отдельных интонациях и гармониях, выискивая в них признаки дурного вкуса (от этого не удержалась даже Л. Генина в интересной, наполненной живыми мыслями статье «Ровесница Октября» ¹), или говорить о том, какие образы воплощены в песнях, какие предстают в них люди? Думаю, что последнее — более важно, потому что —

Каков герой — такова и песня.

Известно немало сатирических, обличительных романсов, в которых высказывается «от себя» какой-либо отрицательный персонаж (пример — «Червяк» Даргомыжского), и оперных арий, являющихся «портретами» злодеев (скажем, монолог Яго — его «кредо»). Но вот песен, которые пелись бы от имени отрицательного героя, не существует.

_________

¹«Советская музыка», 1961, № 5.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

ДИСКУССИЯ

А. СОХОР

Песня воспитывает нравы

Содержание