Выпуск № 9 (274) | 1961 - страница 54

На оркестровой репетиции

музыкального дарования молодого дирижера» («Заря Востока»).

В этот период проявились способности Мелик-Пашаева и как симфонического дирижера. Одним из наиболее интересных его выступлений был концерт с известным немецким пианистом Эгоном Петри. Рецензент писал: «Ясным чувством характера музыки, чуткостью ко всем намерениям пианиста, строгой выдержкой, красотой взмаха, мягким тоном оркестрового сопровождения и неукоснительной точностью в самых ураганных темпах, какие развивал Петри, Мелик-Пашаев приковывал рядом с пианистом внимание всех слушателей...»

И все же Мелик-Пашаев ощущал недостаток серьезной теоретической подготовки. Стремясь расширить свой музыкальный кругозор, он поступил на дирижерское отделение Ленинградской консерватории. С необычайным упорством и трудолюбием занимается студент Мелик-Пашаев и с блеском оканчивает консерваторию за два года.

Ленинград явился для него подлинным музыкальным университетом. После отъезда Н. Малько классом дирижирования руководил А. Гаук. На отделении в то время учились Е. Мравинский, Э. Грикуров, Н. Рабинович, И. Мусин, А. Фридлендер. Молодежь много музицировала, горячо спорила. Яркая концертная и театральная жизнь Ленинграда, занятия теоретическими дисциплинами у X. Кушнарева и В. Щербачева — все это способствовало дальнейшему музыкальному развитию Мелик-Пашаева.

С дипломом и званием «музыканта-дирижера высшей квалификации» он вернулся в родной Тбилиси. Сезон 1930–31 гг. был ознаменован совместной работой с выдающимся режиссером В. Лосским. Вместе с ним Мелик-Пашаев осуществляет новую постановку «Князя Игоря», ставит советскую оперу «Прорыв» С. Потоцкого. И вот Большой театр. За три десятилетия работы на столичной сцене Мелик-Пашаев дирижировал тридцатью операми. Победы и поражения советской оперы, творческие удачи и повседневная терпеливая работа, бережно продолжающая славные традиции прошлого. Сколько вдохновения, мучительных поисков, взлетов и разочарований, кропотливого труда и творческих радостей в пройденном пути дирижера, педагога, организатора и музыкального руководителя первой оперной сцены нашей страны!

В 1958 г. Мелик-Пашаев писал в автобиографических заметках: «Считаю удавшимися более других «Отелло», «Аиду», «Кармен» и «Абесалом и Этери», оперы с ярко выраженной драматической коллизией, с бурными вспышками страстей и волнами нежного лиризма, оперы с помпезностью форм и динамической насыщенностью оркестрового звучания, как наиболее соответствующие моей исполнительской индивидуальности». «Для меня опера — не концерт в театральных костюмах, а действенный спектакль, в котором пение и музыка тесно связаны его драматургической сущностью», — писал он в другой статье.

Ценное качество Мелик-Пашаева как оперного дирижера — его способность при любой режиссерской экспозиции спектакля сохранить ведущую роль за музыкальной драматургией. Ему целиком подвластен сложный механизм оперного ансамбля. Это волевой и разумный хозяин спектакля, подчиняющий все его компоненты законам музыкального развития. Бережно относясь к певцу, превосходно аккомпанируя, Мелик-Пашаев умело раскрывает богатство оркестровой партитуры. Он прекрасно знает законы сцены, обладает редким чувством театральности. Тщательно отделывая детали, дирижер целеустремленно создает динамическое единство целого, то, что можно назвать музыкальным «сквозным действием».

Искусство Мелик-Пашаева всегда благородно, романтически приподнято. В годы творческой юности в нем ощущалась некоторая аффектированность, а порой и элементы позы, внешнего любования. Сейчас оно стало более мудрым, более строгим и углубленным. Оперный театр, оперная драматургия привлекают Мелик-Пашаева на протяжении всей жизни. Это его страсть, его призвание.

Мы слышали под управлением Мелик-Пашаева «Фиделио» и «Аиду», «Пиковую даму» и «Черевички», «Декабристы» и «Войну и мир»... Разные эпохи, различные оперные национальные школы, не похожие друг на друга типы музыкально-сценической драматургии... И сколько вкуса, глубокого проникновения в стиль каждого произведения, чувства меры и художественного такта проявляет дирижер! Оркестр звучит под его управлением мягко, сочно и красочно, со всем богатством нюансов и динамических оттенков.

Немецкий дирижер Г. Абендрот назвал «незабываемым, большим событием своей жизни» спектакль «Фиделио», которым он дирижировал 28 октября 1954 года в Большом театре. «В каждом такте чувствуется замечательная выучка, осуществленная Мелик-Пашаевым совершенно в бетховенском стиле, — писал он, — оркестр стал образцовым художественным аппаратом».

В последние годы в Большом театре стали хорошей традицией «спектакли дружбы», в которых советские певцы выступают с зарубежными исполнителями. На одном из спектаклей «Аиды» заглавные партии пели английские певицы Джоан Хэммонд (Аида), Констанс Шэклок (Амнерис) и болгарин Димитр Узунов (Радамес). В другой раз основные партии исполняли румынские и советские артисты. Под управлением Мелик-Пашаева певцы разных стран, разных вокальных школ чувствуют себя уверенно и свободно, в едином художественном ансамбле.

Велика заслуга Мелик-Пашаева в интерпретации советских опер. Весь свой талант, артистическое горение и мастерство отдает он работе над новыми произведениями.

Наиболее ценный вклад в историю советской оперы сделан Большим театром за последнее десятилетие. Известна роль театра и его музыкального руководителя в подготовке оперы «Декабристы» Ю. Шапорина. По законченности и мастерству исполнения спектакль с успехом соревнуется с операми классического репертуара. Присущее Мелик-Пашаеву чувство театральности дает о себе знать в постановке «Декабристов» с особой силой. С блеском проводит он сцену бала, раскрывая драматургическую конфликтность в сцене «вальса». Сосредоточенностью и значительностью отмечена интерпретация героической клятвы декабристов и арии Рылеева. Исполнена романтического пафоса песня Каховского...

В опере «Никита Вершинин» Д. Кабалевского, которая ждет своей новой редакции (это в первую очередь относится к финалу оперы), Мелик-Пашаеву удалось увлечь слушателя напряженностью звучания, взволнованностью лирических сцен, драматизмом симфонического развития. Картины в тайге, в бронепоезде, в партизанском отряде Вершинина, развернутая драматическая увертюра — эти прекрасные страницы музыки Кабалевского талантливо прочтены дирижером.

Бесспорно, самым большим достижением Мелик-Пашаева за последние годы явилась постановка оперы «Война и мир» С. Прокофьева. В этом

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

На оркестровой репетиции

Содержание