Выпуск № 8 (273) | 1961 - страница 13

звенящем тембре челесты, то светло-задумчиво у гобоя и кларнета, то в нижнем регистре у фагота и виолончелей, — будто постепенно пробуждающиеся разнообразные «голоса природы».

Использован в партитуре и ряд традиционных «пасторальных» приемов («свирельные» наигрыши деревянных духовых, имитация птичьего щебета).

К сожалению, музыкальное единство второй части нарушает средний внешне иллюстративный эпизод (в фильме он связан с изображением стремительного движения поезда, автомобилей, уличной суеты).

Мир юношеских чувств в ином аспекте раскрывает третья часть («На лыжах») — изящное симфоническое скерцо.

Легкие кружащиеся пассажи деревянных духовых и скрипок, серебристый звон треугольника, чистота оркестрового колорита создают представление о прозрачном воздухе, снеге, искрящемся на солнце, быстром скольжении...

С удивительной непринужденностью и мастерством композитор использует здесь изобразительные возможности имитационной полифонии: легкостью, филигранностью отделки, изяществом голосоведения скерцо напоминает как бы тонкий снежный узор. С этой точки зрения особенно примечателен небольшой ювелирно отточенный четырехголосный канон в коде.

Как и во второй части, пейзажно-звукописное начало сочетается в скерцо с ярким лирическим образом. Здесь появляется новая тема — мягкая песенная мелодия русского склада (побочная партия¹), оттесняющая на второй план лейтмотив любви, который прозвучит лишь в коде.

В сферу светлой поэтической лирики внезапно вторгаются скорбные, сумрачные образы («Прощание перед разлукой», четвертая часть). Это переломный момент «повести», связанный с мрачными предчувствиями, сознанием неотвратимости судьбы.

Настроение обреченности, безысходности создается скупыми, почти «аскетическими» средствами.

Музыка выдержана в духе мерного, неторопливого шествия, сочетающего черты траурного марша и старинной пассакалии. Весь этот фрагмент основан на развитии одной темы, порученной английскому рожку:

Прим. 2

Andante

Драматической вершины музыка достигает в пятой части цикла («Трагические события»). Эта часть весьма объемна по своему тематическому и эмоциональному содержанию. В измененном и сжатом виде здесь присутствуют элементы почти всех предыдущих тем. Органичность и естественность, с которой эти элементы сочетаются друг с другом, во многом объясняются их интонационным родством.

Симфоническое развитие пятой части строится на столкновении двух противоположных образных начал. Одно из них воплощено в лаконичной и суровой первой теме, которая вырастает из начальной секундной интонации предыдущей части:

Прим. 3

Un poco sostenuto, energico

В компактном изложении медных духовых, в неизменно грозном, повелительном звучании, эта тема прорезает музыкальную ткань в наиболее напряженные драматические моменты. По своему выразительному и смысловому значению она воспринимается как тема рока.

Вторая тема — лейтмотив любви — претерпевает здесь многообразные трансформации. Это образ смятенного человеческого чувства, которое преследует неумолимая судьба.

Напряженная борьба приводит к трагической развязке. Звучит похоронный марш, построенный на интонациях темы любви (кода).

Трагедия свершилась, но сердце вечно хранит светлую память о первом чувстве — таков образный смысл последней части цикла («Воспоминания») — умиротворенного, задумчивого эпилога, представляющего со

_________

¹ Третья часть написана в сонатной форме.

бой почти точное повторение романса из «Эпиграфа». Мелодия поручена здесь флейте и гобою.

Светлая музыка романса, обрамляющая произведение, придает «повести» в целом ясный, уравновешенный характер.

Несмотря на то, что строение «Памяти сердца» относительно свободно, в нем ясно ощутима связь со структурой сонатносимфонического цикла. Третья часть произведения («На лыжах») по своему месту и значению воспринимается как симфоническое скерцо, а четвертая («Прощание перед разлукой») — как медленная часть цикла.

Ясность и целенаправленность в раскрытии программного замысла, последовательное проведение через все произведение одного, центрального лейтмотива, сквозная линия симфонического развития, наличие скрепляющего форму обрамления способствуют объединению шести частей «повести» в стройное органическое целое.

*

Создание музыки к фильму ставит перед композитором ряд серьезных проблем. Одна из них состоит в том, что музыка эта, пользуясь словами С. С. Прокофьева, «должна быть простой и понятной, не сбиваясь ни на перепевку, ни на тривиальный оборот». А ведь нередко в погоне за неверно понятой доступностью композиторы идут по линии наименьшего сопротивления, отводя музыке в кино чисто прикладную иллюстративную роль.

Только высокое мастерство, сохранение творческой индивидуальности композитора обеспечивает создание действительно художественно ценных произведений киномузыки. Советское искусство знает немало подобных творческих удач. Весьма плодотворна традиция переработки лучших образцов музыки к фильмам, театральным постановкам в самостоятельные программные сочинения. Одно из почетных мест в их ряду займет новое произведение А. Н. Александрова, которое имеет все основания, чтобы заслужить широкую популярность у слушателей.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2

Прим. 3

*

Содержание