Гармонизация второй песни — «Причитания жены над телом мужа»1 характерна для кавказских инструментальных наигрышей:
В этой песне наивные простые слова и музыка словно идут от самого сердца в едином скорбном порыве. Эта песня по цельности стиля и силе чувства производит наиболее глубокое впечатление из всех номеров цикла.
Следующая песня — «Раздумья» — монолог одиночества и печали. С самого начала слушателя трогает замечательный по выразительности речитатив, где каждая гармония освещает особым светом слово и вокальную интонацию. В стихотворном тексте нет существенного образного контраста. Слова: «Если б можно было годы вернуть...» не дают достаточного основания для включения самостоятельной по настроению и музыкальному материалу средней части. Поэтому появление развернутой середины в соль бемоль мажоре воспринимается как некоторый просчет в построении формы. Ее несколько прямолинейно выраженная радость особенно некстати рядом с сосредоточенно-трагическим монологом крайних частей; кроме того, музыка среднего раздела сама по себе не оригинальна и мало соответствует тону стихотворения. Напротив, речитатив в песне «Раздумья» относится к лучшим страницам цикла, напоминая по настроению романсы «Снова, как прежде, один» Чайковского или «Ночь печальна» Рахманинова:
В «Раздумьях» отразилось драгоценное качество избранных автором стихов: скорбь человека, размышляющего о старости, не только тяжела, она по-осеннему печально-красива:
_________
1 Посвящена покойному А. Ф. Мутли, учеником которого был автор.
Здравствуй, старость!
Я щит свой сложил пред тобой.
Здравствуй, старость! Тебе уступаю я бой.
Лебединою стаей кружась и крича.
Улетают из рук моих силы...
Четвертая песня цикла — сатирическая «Песня бедняка» — нарочито проста и грубовата. Она написана на народные слова. Это гневный монолог бедняка, посылающего проклятье своим мучителям — муллам. Энергичный молодецкий ритм песни и остро, даже «зло» звучащие гармонии резко контрастируют всем предыдущим частям цикла.
За «Песней бедняка» следует нежная и ласковая «Колыбельная» (тоже на народные слова). Это самая светлая из песен цикла, очень поэтичная и искренняя, но в ее музыке меньше самостоятельности. Вольно или невольно, автор повторяет здесь некоторые аналогичные по содержанию образцы советской музыки (например, Колыбельную из «Кантаты о Родине» А. Арутюняна).
В двух последних песнях продолжается галерея выразительных человеческих портретов. Первая из них — «Песня рекрута» — посвящена юноше, у которого солдатчина отняла мечты о счастье. Спокойное меланхолическое начало вызывает в воображении южный ароматный вечер — тяжелые лозы винограда клонятся к земле, устало покачиваются розы... Эту картину нарушает гротескный солдатский марш. Но сквозь резкие тяжелые гармонии и непреклонный ритм шага прорываются интонации плача, родственные причитаниям из первой и второй песен цикла:
В репризе не прекращается маршевый ритм, искажающий задумчивый и ласковый облик мелодии первой части.
«Бобыль» — песня об одиночестве и смерти, но совсем иная, чем монолог «Раздумья». По своему складу она близка к народной песне. Мотив социального протеста роднит ее с «Песней бедняка» и «Песней рекрута». С последней ее непосредственно объединяет и общий характер ритмического движения. Тяжелая поступь траурного марша завершает цикл.
*
Жанровые истоки цикла «Из поэзии прошлого» очень многообразны. Все песни в большей или меньшей степени обнаруживают интонационную связь с дагестанскими и отчасти армянскими народными напевами; но связь эта проявляется по-разному: от почти этнографически точного воспроизведения в «Причитаниях жены над телом мужа» до тонкой переработки народных интонаций в фортепианной партии романса «Жемчужины белой»...
С. Агабабов сумел достичь высокохудожественного синтеза элементов народной музыки с средствами современной гармонии и принципами драматического развития, свойственными сложным формам камерной лирики. В этом — ценное качество цикла и несомненная творческая удача композитора.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Песнь мира и дружбы 5
- Молодость поет 7
- Незабываемые дни 8
- Привет с далекой Кубы 8
- Хоры, ансамбли песни и пляски 10
- В добрый путь 10
- На конкурсе пианистов 12
- Большие перспективы 14
- Народные певцы 16
- Из дневника члена жюри 16
- Вопросы, волнующие народных инструменталистов 21
- Национальные оркестры 25
- О песнях и людях сибирского хора 28
- Белорусский оркестр 32
- Молодость — это смелость творческих дерзаний 35
- Наступит ли век теноров? 36
- Щедрость красок, мелодий, ритмов… 38
- Искусство китайских друзей 42
- Поют югославские студенты 44
- У истоков советской песни 46
- Симфония памяти Ленина 58
- Сергей Баласанян и его балет «Лейли и Меджнун» 63
- О музыке Георгия Свиридова 77
- От песни к симфонии 79
- Вокальный цикл С. Агабабова 83
- Молодые ленинградцы 87
- Бородин (черты стиля, приметы времени) 91
- Значение Моцарта для нашего времени 102
- Важное открытие грузинского ученого 111
- Оркестр и дирижер 115
- Эмиль Гилельс и Святослав Рихтер 116
- Форум мировой музыки 123
- «Бал-маскарад» Верди в театре имени С. М. Кирова 129
- Киргизский оперный театр 134
- «Поцелуй Чаниты» 140
- Защитникам оперетты, как она есть 144
- Воан Уильямс 149
- Венская музыкально-театральная весна 155
- Письмо из Англии 160
- «Ревизор» на оперной сцене 161
- Два новых журнала 163
- Хроника 167