Выпуск № 9 (226) | 1957 - страница 24

Наконец, в 1920 г. издательство выпустило — помимо новой обработки «Интернационала», сделанной А. Кастальским (для хора с симфоническим оркестром), — единственное вокальное произведение, посвященное третьей годовщине Великого Октября. Это был вокальный монолог для баса с фортепиано — «Новому товарищу», написанный автором этих слов на стихи поэта А. Маширова-Самобытника. Автор стихов обращался к молодому пролетарию, пришедшему из деревни на завод:

Вихрь крутящихся колес...
Пляска бешеных ремней...
Эй, товарищ, не робей!
Ты пришел от мирных рос,
Светлых речек и полей...
Эй, товарищ, не робей!..
Словно каменный колосс,
Стань у бешеных ремней...

Итак, нового агитационно-музыкального репертуара в то время в центре почти не было. Перечисленные пять-шесть названий составляли все, что было напечатано издательством за первые три года советской власти в области массового репертуара. Идейная перестройка квалифицированных деятелей музыкальной культуры шла медленно. Идеи и образы Октябрьской революции для большинства из них были еще во многом чужды. И только немногие из них (Ю. Энгель, А. Кастальский, Г. Конюс) стали работать над массовым репертуаром — пока, правда, лишь в плане обработок старых революционных песен.

Однако потребность в новых песнях была так сильна, что народ стал создавать их стихийно, не дожидаясь, когда композиторы активизируют свое творчество. Из среды низовой интеллигенций, близкой к народу, — военных капельмейстеров, оркестрантов, хоровых руководителей — выдвинулись авторы первых массовых песен.

Большое распространение получил в то время прием подтекстовки новых боевых текстов к знакомым старым мелодиям. Так созданы были популярнейшие песни того времени: «За власть Советов», «Мы красные солдаты», «Расстрел коммунаров», «Там вдали за рекой» и др. Такого рода подтекстовки иногда издавались местными организациями — главным образом военными. Так возникали на протяжении 1918–1919 гг. сборники типа «Пролетарских песен», «Боевых песен коммунаров». Они состояли большею частью из литературных текстов, иногда с указанием — на какие популярные мотивы их следует исполнять; реже к ним давались и ноты указанных мелодий. Мне известно несколько «старинных» песенников, давно ставших библиографической редкостью¹; в них с такой непосредственностью отразилась эпоха, исторические события, душа нашего народа.

Музыка массовых жанров, которую предстояло издавать Агитотделу, выпускалась в то время под рубрикой: «агитационная музыка».

Как я представлял себе тогда «агитационную музыку»?

_________

¹ «Пролетарские песни», изд. Политуправления Одесского военного округа, 1919 г.; «Боевые песни коммунаров», изд. Политуправления Украинского военного округа, 1919 г.; «Гимны и песни Красной Армии», изд. Петроградского военного округа, 1920 г.; «Песни революции», изд. Политотдела 26-й дивизии, 1920 г.; «Сборник революционных песен», изд. Сормово-Госиздат, 1920 г.; Сборник, изд. Саратовского Губотнароба и т. д.

Прежде всего она должна была быть преимущественно вокальной музыкой, где литературный текст играет значительную роль; музыка как бы дополняет слова, усиливает их значение. Во вторых, эта музыка должна иметь революционное содержание, связанное с переживаемым моментом. В-третьих — музыка должна быть жизнеутверждающей, зовущей к борьбе и победе. Ее целенаправленность — обращение к широкой массе — определяет и ее музыкальный стиль — простой, ясный, доходчивый, опирающийся, главным образом, на основы старой революционной песни, городского и крестьянского фольклора с использованием достижений музыкальной классики.

Такой я представлял себе «агитационную музыку» в первые годы Октября.

На первых порах руководство отбором агитационно-музыкальных произведений было поручено специальной Комиссии революционного репертуара при МУЗО Главполитпросвета. Председателем Репертуарного Совета был композитор А. Юрасовский (автор оперы «Трильби»), Членами Совета были композиторы — П. Крылов, Н. Потоловский, Викт. Калинников, О. Гржимали, И. Шишов, Л. Шульгин, В. Успенский и ряд представителей различных учреждений. Рукописи в Совет поступали самотеком. Принятые произведения направлялись в Музыкальное издательство. Почти за год — с июня 1921 г. по март 1922 г. в Репертуарный Совет поступило более ста произведений, из которых было принято лишь двадцать одно.

Принятыми оказались: три хора М. Анцева, одного из старейших хормейстеров, работавшего в Белоруссии («Не плачьте над трупами», сл. Пальмина, «Памяти героев», сл. Н. Преображенской, «Песня борьбы», сл. Галиной); два вокальных соло В. Дембского («Кузнец» и «Набат» на сл. Александровского), а также хор — «Голод»; пьеса для духового оркестра Р. Глиэра «На праздник Коминтерна»; два хора А. Кастальского («Русь» на слова Н. Некрасова и «Гимн труда» на слова Филиппченко); три революционные песни Д. Черномордикова («Красное знамя», «Вперед» и «Боевой марш»); вокальное соло Л. Шульгина («Новая песня о новом» на слова Г. Гейне); песня А. Юрасовского «Серп и молот» и некоторые другие сочинения.

В числе непринятых остались два хора Д. Васильева-Буглая, хоры А. Никольского и А. Туренкова и знаменитая «Песня Коммуны» А. Митюшина (в то время — красноармейца, бывшего оркестранта-скрипача).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание