торой еще не достигла совершенства (поэтому ей пришлось довольствоваться серебряной медалью).

Не только голосовые данные советских певцов вызывали восхищение, но и школа. Возможно, будет несправедливым, если я назову только одно имя советского педагога-вокалиста, имя, ставшее мне случайно известным. Когда я узнал, что отличная китайская певица Го Шу-чжэнь, награжденная золотой медалью, училась в Москве, я спросил, кто является ее педагогом. Мне назвали имя профессора Е. Катульской, которая является также педагогом советской участницы конкурса Тамары Миляшкиной (тоже награжденной золотой медалью). Я хочу здесь выразить Е. Катульской мое глубокое уважение.

С успехом выступили на конкурсе представители Китая и Албании. Не только названная мною китайская певица Го Шу-чжэнь (сопрано), но и другие молодые китайские певцы являются превосходными исполнителями европейской музыки. Меня, как немецкого музыканта, особенно взволновала проникновенная интерпретация «Странника» Шуберта китайским певцом Вэнь Кэ-чжэнем (бас). Жюри отметило это достижение китайского певца, наградив его серебряной медалью. Исполнявший ту же песню Шуберта певец из ГДР X. Петш получил бронзовую медаль. Серебряной медалью награждены певица Герми Амброс (сопрано) из Дрездена и молодой драматический тенор из Берлинской оперной студии Вильфрид Круг.

Самым удивительным событием московского конкурса было появление многих хороших теноров. Как известно, оперные театры во всем мире сетуют на недостаток теноров. А здесь мы прослушали большую группу теноров, из них пятнадцать были допущены ко второму туру. Двое получили золотые медали (венгр И. Рети и итальянец Р. Малагути); одиннадцать — серебряные и двое — бронзовые. При этом среди теноров, награжденных серебряной медалью, были превосходные певцы, которые вполне могли бы завоевать золотую медаль. Слушая этих молодых талантливых певцов, я подумал — может, и впрямь скоро наступит век теноров...

Сенсационным успехом пользовалась молодая японская певица Такидзава Миэко, обладательница прекрасного гибкого голоса, завоевавшая золотую медаль. Глубокая задушевность сочетается у нее с редким артистическим обаянием. Японская певица исполнила в первом туре изящную песню «Мое дитя» французского композитора Анри Дюпарка, а во втором туре большую арию из оперы Франсиса Пуленка.

Удаче многих конкурсантов способствовал выбор репертуара. Тем, кто пел арии из опер Пуччини, заранее уже был обеспечен успех. Возможно, в этом есть доля преувеличения, но зерно истины здесь несомненно. Отрадно, что многие участники конкурса пели произведения Моцарта и Вагнера. Советские певцы выступали чаще всего с произведениями русских композиторов. Однако они, так же как и певцы других стран, почему-то избегали исполнять произведения современных авторов. Очевидно, в условиях конкурса была допущена ошибка. С целью популяризации современного творчества следовало бы потребовать от каждого конкурсанта исполнения хотя бы одного современного произведения.

Весьма великодушны были условия второго тура. Каждому участнику был предоставлен выбор: вместо одной арии и одной песни он мог испол-

нять две арии, чем многие и воспользовались. Некоторые утверждают, что песни исполнять труднее.

Одно критическое замечание по поводу программы Эстонского мужского октета (награжденного золотой медалью). Участники этого ансамбля действительно превосходно пели. Но их программа... За исключением хора охотников из оперы «Волшебный стрелок» Вебера, исполнявшиеся произведения относились к тому жанру, который в Германии принято называть «Liedertafelei», т. е. посредственный и дешевый музыкальный товар. А от такого первоклассного ансамбля можно ожидать более строгого подхода к выбору программы.

Несколько слов о работе жюри. Несмотря на отдельные разногласия, все члены жюри, приехавшие из стран Запада и Востока, Севера и Юга, легко находили общий язык. Наш девиз был: «Качество превыше всего». Жюри присудило много медалей, но оценка была всегда строгой. Большое число лауреатов объясняется исключительно высоким качеством исполнения. Мы судили взыскательно, но с любовью к молодежи. Под председательством маэстро Тито Скипа, который имел достойного заместителя в лице Евы Бандровской-Турской, наша напряженная работа была успешно завершена.

Пусть талантливая молодежь правильно воспримет высокое признание, которое она получила от представителей старшего поколения, и пусть это признание послужит ей новым стимулом для дальнейшей творческой работы.

ЩЕДРОСТЬ КРАСОК, МЕЛОДИЙ, РИТМОВ...

Торжественный концерт советской делегации на фестивале... Это был волнующий праздник дружбы. Здесь собрались юноши и девушки со всех концов нашей Родины. Вот в танце — то плавном и нежном, то стремительном, вихревом — проносятся туркмен и туркменка, грузинка и грузин, эстонец и эстонка. И снова — русские и латыши, азербайджанцы и белоруссы, украинцы и таджики... Все в ярких, нарядных национальных костюмах. Голоса нескольких хоровых коллективов сливаются в мощных звуках ликующей песни. Ею закончился этот многонациональный концерт, поразивший слушателей богатством содержания и неистощимым разнообразием программы.

Каждая сцена развертывается на фоне новых декораций, своеобразно орнаментированных занавесов, вызывающих в воображении зрителя природу того или иного края, искусство народных умельцев — живописцев, вышивальщиц. Щедрость красок, мелодий, ритмов, контрасты звучания народных инструментальных ансамблей — все это создавало впечатление сильное, незабываемое. И порой было жаль, что встреча с той или иной группой участников концерта или его солистами столь коротка, мимолетна: на смену одним уже спешили другие... Очень даровитые певцы А. Кикоть и В. Тимохин (Украина), И. Деркембаева (Киргизия), например, буквально «мелькнули» в этом живом стремительном потоке... Но такова уж особенность всякой большой, смешанной программы.

Среди лучших массовых сцен программы — «Саяхатта» («На отдыхе»), показанная Ансамблем песни и танца Казахской ССР (художественный руководитель Л. Чернышова, композитор Б. Байкадамов).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЩЕДРОСТЬ КРАСОК, МЕЛОДИЙ, РИТМОВ...

Содержание