МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

НОВАЯ ЛИТОВСКАЯ ОПЕРА «ПИЛЕНАЙ»

Я. ЧЮРЛИОНИТЕ

Литовский театр оперы и балета в Вильнюсе показал новую интересную работу — советскую историческую оперу «Пиленай», созданную молодым композитором Витаутасом Клова по либретто И. Мацкониса.

Опера воскрешает страницы героического прошлого литовского народа. В основу либретто положен исторический факт, зафиксированный в летописях XIV века: в 1336 году крепость Пиленай подверглась внезапному нападению крестоносцев. После упорного сопротивления, длительной осады, тщетного ожидания запоздавшего подкрепления крепость была поставлена перед необходимостью сдачи. Не желая попасть в рабство ненавистному врагу, защитники Пиленая во главе с князем Маргирисом подожгли крепость и погибли в пламени. Этот факт, свидетельствующий о высоком патриотизме свободолюбивого народа, не раз привлекал внимание литовских поэтов и драматургов XIX и XX вв. В сочинениях, посвященных этому событию, исторический факт служил лишь стержнем, вокруг которого свободно создавалась самостоятельная фабула.

Так поступили и авторы новой оперы. Решив выдвинуть на первый план тему народного героизма, либреттист разрабатывает напряженно развивающуюся интригу, объясняющую причину гибели крепости. У князя Маргириса вместе с его юной дочерью Эгле воспитывается приемная дочь Мирта. Она осталась сиротой, когда погиб ее отец, изменивший своему народу и понесший заслуженное наказание. Мирта узнает об этом от тевтонского рыцаря Ульриха, который прибыл послом к князю Маргирису. Ульрих предлагает Маргирису вероломно напасть на литовского князя Гедимина, но Маргирис гневно отвергает этот коварный замысел. Тогда Ульрих рассказывает Мирте, что Маргирис — убийца ее отца, захвативший престол. Обещая Мирте власть и почести, он добивается того, что девушка показывает ему тайный подземный ход из крепости. В разгар сражения этим ходом крестоносцы проникают в Пиленай. Обманутая Ульрихом Мирта гибнет от его руки, а героические защитники и жители Пиленая, не сдавшись врагам, мужественно погибают в огне.

Лучшие эпизоды либретто правдиво раскрывают душевные переживания действующих лиц. Наиболее интенсивно развертываются драматические события в первых двух актах. Удачна характеристика страстной, мстительной Мирты. Менее выразителен образ Маргириса. В последнем акте явно недостает драматической напряженности.

Если либретто оперы вызывает у зрителей разноречивые мнения и суждения, то музыка пользуется единодушным при-

знанием. Главные достоинства оперы «Пиленай» — это выразительность мелодий, богатство и разнообразие музыкальных характеристик, контрастность музыкально-драматургических приемов. Наличие монументальных массовых хоровых сцен и чуткое использование народной мелодики придают опере величавую эпичность.

Главная тема увертюры выражает героическую идею оперы «Пиленай», девиз защитников крепости: «Лучше смерть, чем рабство». Эта обобщающая тема передает моральное торжество патриотов, жертвующих жизнью во имя свободы, и вместе с тем трагическую судьбу Пиленая. Тема эта использована композитором и для характеристики князя Маргириса — вождя, неразрывно связанного со своим народом:

Пример

Эта тема господствует и в увертюре оперы.

В разработке увертюры ей противопоставляется угрюмая и грозная тема крестоносцев, которая также играет важную роль в музыкально-драматургическом развитии. В первом акте, когда Маргирис резко отвергает предательский замысел Ульриха, в оркестре мужественно звучит тема Пиленая (валторны, трубы). Особое значение приобретает она в четвертом акте, во вступлении к монологу Маргириса (обращение к последним защитникам Пиленая), где она звучит величественно и горделиво.

В опере образ Маргириса обладает индивидуальными чертами, раскрывающими различные стороны его характера. Например, во втором акте, в дуэте с Миртой и в арии «Покой нарушен», он проявляет теплое отцовское чувство. Если в первой части арии звучат интонации темы Пиленая, вызывая воспоминания о доблестных битвах, то во второй создается лирический, человечный образ. Нужно заметить, однако, что черты лиризма в музыкальной характеристике Маргириса порой слишком смягчают его мужественный облик. Это особенно чувствуется в четвертом акте, когда он оказывается в центре действия и должен был бы энергично выступить, как руководитель сражения. Как раз здесь партия Маргириса недостаточно драматизирована. В известной степени этот недостаток восполняется выразительными оркестровыми эпизодами.

Витаутас Клова — знаток литовской народной поэзии и музыки. В опере «Пиленай» он тонко использовал элементы народного творчества для характеристики персонажей, акцентируя типичные черты древних литовцев, так ярко выраженные в сохранившемся до наших дней старинном фольклоре. Таковы, например, музыкальные образы Эгле и Удриса. Эгле — девушка, воспетая в старинных песнях. Ее красота, благородство и искренность чувства обрисованы в нежно-лирической плавной мелодии, когда она рассказывает своему жениху, русскому князю Даниле, о любви к родному краю — лесам, лугам и дорогому ей Неману:

Пример

Ярко национальными чертами охарактеризован образ молодого воина Удриса в его песне «Я украшу своего коня пионами» (это едва ли не лучший эпизод оперы). Мелодия песни постороена на народных интонациях. В простом гармоническом сопровождении постепенно возрастает напряжение; рефрен подхватывается хором:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

НОВАЯ ЛИТОВСКАЯ ОПЕРА «ПИЛЕНАЙ»

Я. ЧЮРЛИОНИТЕ

Пример

Пример

Содержание