НАСЛЕДСТВО

М. Балакирев — собиратель народных русских песен

(Очерк первый)

Евгений ГИППИУС

«Сборник русских народных песен, составленный М. Балакиревым»¹ произвел огромное впечатление на современников. В нем все было ново, все неизгладимо врезалось в намять — и подлинно «глинкинская» чуткость слуха, и хватка национально своеобразных особенностей мелодики русской народной песни, и превосходный подбор музыкально-песенных образцов в точной записи, и, наконец, новаторское решение труднейшей задачи гармонизации народных мелодий.

М. Балакирев показал русским музыкантам родную песню столь незабываемо ярко, что перед его сборником потускнели все более ранние публикации. Балакиревский сборник сыграл большую роль в развитии русской музыкальной классики (оперное и симфоническое творчество Бородина, Мусоргского, Чайковского, Римского-Корсакова и, конечно, самого Балакирева). Не менее важной была роль сборника и в специальной области записи и обработки русских народных песен. Дело, начатое М. Балакиревым, было продолжено П. Чайковским и его учеником В. Прокуниным, Н. Римским-Корсаковым и его учеником А. Лядовым, наконец, учеником самого Балакирева С. Ляпуновым. Так возникла блестящая серия сборников русских народных песен.

Однако собирательская деятельность Балакирева (история его поездки на Волгу), точно так же как и творческое ее отражение в обработках народных песен, представляла одну из наименее исследованных страниц биографии композитора. Неясен был и вопрос о творческих намерениях Балакирева в его работе над русской песней. Случилось это потому, что в архивах не найдены пока ни рукописи балакиревского сборника, ни черновые его записи русских народных песен, сделанные непосредственно на Волге, ни его письма, относящиеся ко времени волжской поездки.

Поставив перед собой цель раскрыть творческие намерения Балакирева, руководившие им в работе над сборником русских народных несен, мы вынуждены были поэтому пойти по пути детального анализа всех прямых и косвенных сведений, связанных с этой страницей творческой биографии Балакирева.

∗ ∗ ∗

Все, что до сих пор было известно о собирательской работе Балакирева на Волге, ограничивается сведениями, сообщенными композитором незадолго до кончины (1910) своему биографу Г. Тимофееву, которые были опубликованы впервые в 1912 году. «Ездил он [Балакирев], — писал Тимофеев, — с директором волжского пароходства «Кавказ и Меркурий» Ник. Алекс. Новосельским — большим люби-

__________

¹ Сборник русских народных песен, составленный М. Балакиревым. 1-е изд. А. Иогансена, СПБ, 1866; 2-е изд. М. Беляева, Лейпциг, 1895; 3-е изд. — Музгиз, М., 1936.

телем русской народной музыки. Другой его спутник, поэт Щербина, не менее интересовался не только музыкой, но и текстом песен. Тогда еще на Волге можно было слышать песни в изобилии. Бурлаки пели их гораздо больше, чем теперь. И вот Балакирев занялся записыванием мотивов песен, а Щербина их текстов. Иные песни записаны с голоса кочегара и других служащих на пароходе. Эти певцы, как вспоминал потом Балакирев, очень удивлялись самой возможности записывать мотивы и выражали свое полное удовольствие, когда слышали их в исполнении Балакирева на пианино на пароходе.

Из этих песен и некоторых других и возник знаменитый балакиревский сборник: 40 русских народных: песен, посвященный Новосельскому. Над ним Балакирев в разное время работал около 4-х лет (1861–1865)»¹.

Факты, сообщенные Тимофеевым, не привлекли к себе достаточного внимания исследователей творчества Балакирева. Более того, в позднейших работах о нем эти сведения либо не упоминаются вовсе, либо излагаются в недопустимо поверхностной форме.

Исследователи не только не упоминали о записи текстов песен поэтом Н. Щербиной, но зачастую искажали и характер собирательской работы Балакирева, обрисовывая ее чуть ли не в виде развлекательной поездки по Волге с приятелями. При этом выходило, что специальная цель поездки — запись народных песен — осуществлялась композитором без всякого продуманного плана.

Запись Балакиревым русских песен не в сельских местностях, а на пароходе — факт совсем не случайный, как это будет видно из последующего изложения. Композитор записывал песни матросов и кочегаров сознательно, в соответствии с заранее намеченной программой. Для уяснения этой программы собирательской работы Балакирева необходимо ближе познакомиться с его спутниками, мало заинтересовавшими до сих пор биографов.

Николай Александрович Новосельский (1818–1898), большой любитель литературы и музыки, начиная с 1848 года, был близок с Глинкой. Из «Записок» Глинки известно, что Новосельский встречался с ним в Варшаве (1848–1850) и познакомил композитора с членами революционного кружка петрашевцев. Будучи директором волжской пароходной компании «Кавказ и Меркурий», Новосельский в 1860 году организовал и материально обеспечил поездку Балакирева на Волгу; в 1862–1863 гг. он вновь организует собирательскую работу Балакирева на Северном Кавказе².

Новосельский, как это видно из сообщения Тимофеева, непосредственно не участвовал в записи народных песен на Волге.

Поэт Николай Федорович Щербина (1821–1869) участвовал в собирательской работе Балакирева более активно. Балакирев, связанный с Щербиной дружескими отношениями, знал и ценил его не только как поэта, но и как собирателя и исследователя народных песен. Еще в 1843 году, за семь лет до появления первого сборника его стихов, Щербина написал исследование о новогреческих песнях³. Труд Щербины, изданный при его жизни в искаженном виде, в подлинном виде был опубликован только после смерти поэта⁴. Исследование это исполнено горячего сочувствия к национально-освободительной борьбе греческого народа против турецкого ига.

В середине 50-х годов Щербина переносит центр своих фольклорных интересов

_________

¹ «Русская мысль», 1912, кн. VII, стр. 56 и 57.

² Этот факт, по сообщению А. С. Ляпуновой, отражен в неопубликованных материалах рукописного архива Балакирева.

³ В 1843–1844 гг. Щербина написал также ряд стихотворений об освободительной борьбе греческого народа. Нам удалось установить, что он является автором одного из таких стихотворений — «Моряк» («Не слышно на палубах песен»), Это стихотворение, не вошедшее в полное собрание сочинений Щербины, опубликовано недавно в народно-песенном варианте И. Розановым (см. «Русские народные песни XIX века», М., 1944, стр. 387 и 388) с примечанием: «Популярный романс XIX в. неизвестного автора. Некоторые строки вошли целиком, в популярнейшую в наши дни песню «Кочегар». Стихотворение Щербины в 50-х годах было положено на музыку А. Гурилевым (романс «После битвы») и издано без упоминания имени автора. После Крымской войны романс получил широкое распространение. В начале XX столетия первые две строфы этого стихотворения послужили зачином новой песни — «Раскинулось море широко» («Кочегар»). Ее напев является измененной (в народной переработке) мелодией Гурилева.

⁴ Полное собрание сочинений Н. Ф. Щербины. СПБ, 1873, стр. 183–230.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАСЛЕДСТВО

М. Балакирев — собиратель народных русских песен

(Очерк первый)

Евгений ГИППИУС

∗ ∗ ∗

Содержание