Выпуск № 3 (376) | 1970 - страница 50

цертов: «Классическая и современная музыка» и «Композиторы — лауреаты Ленинской премии». Первый из них включает новинки советской музыки. Так, в декабре днепропетровцы услышали Симфонию и Пять лакских песен для голоса с оркестром дагестанца Ш. Чалаева. Ф. Д.

ВОЛОГДА

Здесь прошла музыкальная декада, посвященная 100 -летию со дня рождения В. И. Ленина. Помимо местных, профессиональных и самодеятельных, исполнителей в ней приняли участие мастера искусств из разных союзных республик. Ленинградский ансамбль скрипачей под управлением И. Шпильберга включил в свою программу инструментальные миниатюры Тартини, Шуберта, Брамса, Глазунова, Шостаковича и других авторов. В сопровождении ансамбля выступили певцы Н. Антонова (Бах, Моцарт) и Е. Бойцов (Чайковский, Бизе, Аренский, Гурилев). Хоровая капелла Молдавской ССР «Дойна» (художественный руководитель Вероника Гарштя) посвятила первое отделение концерта отечественной и зарубежной классике, русским народным песням. Ярко прозвучали вокальные ансамбли, среди которых особенно запомнились «Венеция ночью» Танеева, «Серенада кавалеров» Бородина, «Колыбельная» Моцарта. Во втором отделении капелла исполняла произведения молдавской народной музыки. Центром декады стали выступления Зары Долухановой. В одном из концертов она пела популярные романсы Рахманинова и Грига, а также ряд вокальных миниатюр М. Таривердиева, в другом — вологжане

услышали фрагменты из цикла «Русская тетрадь» своего земляка В. Гаврилина, «Сельские песни» Ф. Пуленка, романсы Глинки, Чайковского, Рубинштейна, произведения А. Хачатуряна и Р. Меликяна. Достойным партнером 3. Долухановой показала себя пианистка Н. Светланова. Музыкальный праздник завершил концерт И. Безродного — крупное событие в музыкальной жизни Вологды. Известный скрипач сыграл сонаты Генделя (ми мажор), Бетховена (Седьмую, до-минорную), М. Равеля, музыку из «Жар-птицы» И. Стравинского (партия фортепиано — В. Петрушанский). В его программе прозвучали также «Юмореска» Р. Щедрина (в великолепной транскрипции Д. Цыганова) и прелюдии Дж. Гершвина. Декада стала для вологодских любителей музыки истинным праздником. М. Бонфельд

КИЕВ

ялся во Дворце пионеров и школьников. В программу вошли сочинения Д. Шостаковича, А. Хачатуряна, Р. Лагидзе, В. Тормиса, А. Дворжака, П. Владигерова, 3. Кодая, Дж. Энеску. Симфоническим оркестром дирижировал А. Власенко. Вечер старинной музыки проходил в Колонном зале имени Лысенко. Вокальные произведения Скарлатти, Мартини, Перселла, Кампра пела в сопровождении клавесина М. Майдачевская; сочинения Куперена, Рамо, В. Ф. Баха, Ф. Э. Баха, X. Ф. Баха играла на клавесине Г. Миесерова. В исполнении Кантаты Генделя для сопрано, флейты и клавесина, Сонаты и сюиты И. С. Баха для флейты и клавесина принял участие флейтист О. Кудряшов. Виолончелистка М. Чайковская и пианист В. Топилин включили в свою программу сонаты Брамса (фа мажор), Б. Бриттена (до мажор), А. Онеггера (ре минор) и Три маленькие пьесы А. Веберна (два последних сочинения прозвучали в Киеве впервые). В столице Украины выступили с сольными концертами московские музыканты: солист Большого театра Ю. Мазурок, арфистка О. Эрдели, пианист Е. Малинин, игравший сонаты Бетховена (№ 6), Скрябина (№ 5), сочинения Шумана, Листа; виолончелистка К. Георгиан и пианист В. Крайнев (в их программе — сонаты для виолончели и фортепиано Бетховена, Брамса, Рахманинова). Сольный концерт дал также белорусский певец 3. Бабий. В авторском вечере композитора А. Билаша (зал имени Лысенко) принимали участие хор Украинского радио и теле

видения, вокальный квартет «Явор», известные киевские певцы.

И. Я.

В программах Государственного симфонического оркестра УССР принял участие московский пианист Д. Башкиров (концерты для фортепиано с оркестром Моцарта, Шумана, Равеля). Дирижировал В. Кожухарь. Под управлением Ю. Домаркаса были исполнены «Африканские эскизы» Ю. Юзелюнаса, Концерт для фортепиано с оркестром И. Драго (солировал Е. Ржанов), Первая симфония Малера. Киевский камерный оркестр под руководством И. Блажкова выступил с сочинениями Вивальди (солисты Б. Шуцкий, В. Пантелеев, О. Кудряшов). Концерт из произведений советских композиторов разных республик, а также стран социалистического лагеря состо

СЦЕНА «ПОД КРОМАМИ» В ДРАМАТУРГИИ «БОРИСА ГОДУНОВА»

«Наука есть круг кругов », — говорил В. И. Ленин. Двигаясь по спиралям этих кругов, научное исследование часто возвращается к истинам, которые, казалось бы, доказаны предшественниками и потому являются бесспорными. Но, доказанные и бесспорные на определенном, уже минувшем этапе историко-теоретической мысли, они могут открыть и открывают современным ученым новые грани, они освещаются новой, наиболее прогрессивной методологией и соотносятся с новыми наиболее прогрессивными идеями времени. Научные истины не боятся таких разработок и даже нуждаются в них перед каждой своей очередной «динамической репризой». К числу подобных истин-проблем относится творчество одного из самых глубоких музыкальных новаторов — Мусоргского. Творчество в целом и в особенности его стержень, его нерв, его драгоценнейшее завоевание — многогранный образ русского народа. Как известно, немало уже сказано и написано на эту тему — от воспоминаний и свидетельств современников композитора до трудов советских историков и теоретиков. Однако в обиход научной методологии все более прочно входят бессмертные ленинские идеи, позволяющие глубже вскрыть пласты художественного наследия, хранящего не только эстетические сокровища, но и великую этическую силу. Предлагая вниманию читателей несколько новых полемических материалов о «Сцене под Кромами» из оперы «Борис Годунов», редакция намеревается в будущем

вернуться к теме «Образ народа в русской музыкальной классике».

риса Годунова», заменив ею ранее созданную сцену «У Василия Блаженного». Чем вызвана эта замена? «По своей ли воле, — задает вопрос Б. В. Асафьев в своей последней работе о «Борисе Годунове», — отказался Мусоргский от столь знаменательной сцены, как встреча Бориса с Юродивым? Документы молчат. Но если вспомнить о мытарствах с появлением в печати пушкинского «Бориса Годунова» и его сценической

Ю. Тюлин

Вопрос о картине «Под Кромами» до сих пор вызывает разногласия. Сама история создания и дальнейшая судьба ее говорят о том, что не все с ней обстоит благополучно. Как известно, Мусоргский написал картину «Под Кромами» по совету В. В. Никольского при переработке «Бо

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание