Выпуск № 10 (479) | 1978 - страница 52

альные разделы посвящены революционной песне. В другой своей книге Крыстев поднимает такие насущные проблемы современности, как музыкально-эстетическое воспитание народа и прежде всего молодежи, умелая и целенаправленная пропаганда серьезной музыки, вдумчивый отбор эстрадной музыкальной продукции, общественная активность и профессиональный уровень музыкальной критики. Обо всем этом говорится с горячей заинтересованностью, с принципиальных, партийных позиций. По мнению Р. Лейтес, заслуживают внимания книги известного оперного критика Розалии Бикс «Болгарский оперный театр до 1944 года. Материалы и наблюдения» (1976) и Ивана Хлебарова «Симфонизм болгарских композиторов второго поколения» (1977; кстати, на эту тему он успешно защитил в Ленинграде диссертацию), а также монографии, посвященные Л. Пипкову. Одна из них, пожалуй, наиболее полная, вышла в 1976 году на русском языке в издательстве «Советский композитор». Она написана тремя болгарскими музыковедами: И. Хлебаровым, Киприаной Друмевой и Марией Костакевой (общая редакция М. Друскина) и получила высокую оценку в болгарской печати. Среди теоретических трудов выделяются книги Пенчо Стоянова — «Контрастно-составные формы» (по материалам диссертации, выполненной под руководством В. Протопопова) и Димитра Христова — «Теоретические основы мелодики» (скоро она должна выйти на русском языке). В заключение Лейтес отметила как результат плодотворного сотрудничества сборник статей музыковедов Болгарии «Современная болгарская музыка», выпущенный московским издательством «Музыка» в 1974 году под редакцией известного болгарского музыковеда Крума Ангелова. П. Стоянов рассказал о различных формах контактов между деятелями искусств СССР и Болгарии, специально остановившись на деятельности Клуба друзей советской музыки при Доме советской науки и культуры (он расположен в Софии на улице Шипки, само название которой символизирует давнюю дружбу двух народов). Аудитория клуба очень широка — это рабочие, солдаты, студенты консерватории... П. Стоянов выразил пожелание, чтобы фонды клуба обогащались новыми материалами, чтобы его гостями чаще станови

лись советские артисты. Оратор дал высокую оценку

советским исполнителям — участникам концерта болгарской музыки в ВДК; по его мнению, эту программу следовало бы записать на радио. В. Крыстев предложил организовать встречу болгарских и советских музыковедов для обсуждения проблем фольклора, эстетического воспитания, методики

преподавания музыки в средней школе. Названные проблемы особенно актуальны сейчас в Болгарии в связи с подготовкой первого тома «Истории болгарской музыки», а также в связи с разработкой программ эстетического воспитания и с изданием учебников для средних школ. В. Задерацкий поделился впечатлениями от своей поездки в Болгарию в составе делегации представителей советских музыкальных вузов для обмена педагогическим опытом в области подготовки молодых композиторов и музыковедов. Союз композиторов Болгарии, так же как и Союз композиторов СССР, принимает непосредственное участие в этой работе. Отметив общность проблематики и подхода к ее решению у советских и болгарских педагогов, Задерацкий рассказал о деятельности существующего при Киевской консерватории Клуба композиторов и музыковедов, где вокруг творчества молодых создана живая критическая атмосфера. Э. Мирзоян, напомнив о дружеских связях болгарских и армянских музыкантов, передал гостям горячий привет и наилучшие пожелания от их армянских коллег. От имени музыкальной общественности Узбекистана гостей приветствовал А. Джаббаров. Он поделился воспоминаниями о своих первых встречах с болгарской музыкой в 1944 году, когда в составе Советской Армии он прошел по многим городам и селам страны. Ныне между Болгарией и Узбекистаном налажен регулярный творческий обмен, в частности, недавно состоялась творческая встреча композиторов двух республик. Подводя некоторые итоги встречи, Ю. Келдыш отметил, что она снова продемонстрировала искренность той дружбы, которая издавна существовала между русским и болгарским народами и сейчас интенсивно развивается в условиях социализма. Он напомнил, что связи наших народов имеют глубокие, тысячелетние корни. В течение многих эпох развитие русской и болгарской музыки переплеталось так тесно, что иногда трудно определить, что принадлежит Болгарии и что России в этой давней культурной общности. Остановившись на предложениях, высказанных в ходе беседы, Ю. Келдыш поддержал идею двусторонних встреч между музыковедами по разным проблемам, в том числе и по проблемам музыкального воспитания, которые в СССР успешно разрабатывает Д. Кабалевский, а также по обмену опытом создания обобщающих исторических трудов. В заключение Т. Хренников назвал нынешнюю встречу важным зценом в цепи постоянных дружеских контактов и подчеркнул, что она открыла новые перспективы для их развития, расширила знания музыкан

тов обеих стран друг о друге.

ВЕРНОСТЬ ГУМАНИСТИЧЕСКИМ ИДЕАЛАМ

18 — 19 апреля состоялось совместное заседание Секретариатов Союзов композиторов СССР и Польской Народной Республики на тему «Творчество современных композиторов и слушатель». Открывая заседание, Т. Хренников приветствовал всех присутствующих и рассказал о широком отклике, который получил проходивший в апреле III Фестиваль польской музыки в СССР. «Братская дружба между нашими государствами, народами, партиями создает замечательные условия и (для братской дружбы между деятелями музыкальной культуры ПНР и СССР, — отметил Т. Хренников. — Наши контакты имеют очень большое значение для развития как советской, так и, я надеюсь,

польской музыки». Эти отношения создают великолеп

нуга почву для откровенного разговора о современной музыкальной культуре двух стран. От имени польских музыкантов участников встречи приветствовал председатель Союза композиторов ПНР Ян Стеньшевский. Он поблагодарил советских коллег, и в частности заместителя министра культуры В. Кухарского за большой вклад в организацию III Фестиваля польской музыки — нового этапа в развитии музыкальных связей между ПНР и СССР. По мнению Я. Стеньшевского, смысл нынешней встречи заключается в том, чтобы в процессе откровенного обмена мнениями уточнить общие критерии музыкальных цен

100

ностей — критерии, совершенно необходимые для обмена информацией, обоснования тех или иных точек зрения. «Особенно,— -подчеркнул польский музыковед, — это касается аргументов, которые, как сказал древнегреческий философ, приводятся не для того, чтобы переубедить партнера в дискуссии, а для того, чтобы вместе с ним найти истину». Тема встречи — музыка и современность — чрезвычайно обширна и вместе с тем очень увлекательна. Чтобы как-то ограничить ее, во главу угла было поставлено творчество польских композиторов за последние тридцать лет, когда сформировались новые эстетические позиции, решительно возрос удельный вес польской музыки в мировой музыкальной культура.

Совместное заседание Секретариатов Союзов композиторов СССР и Польши ведет Ян Схеньшевский

Ян Стеньшевский говорил также о свободе творчества в условиях социализма, подчеркнув здесь мысль об ответственности художника. Служить — не означает прислуживаться, утверждал глава Союза польских композиторов. Вопрос, о чем и как писать, решает сам художник, но оценку его произведениям дает широкий слушатель. Это повышает чувство ответственности творца и побуждает его оправдывать доверие народа. В условиях нового, социалистического общества коренным образом изменилось понятие слушательской элиты. Теперь это — слушатель, повышающий свой культурный уровень и тем самым создающий потреб

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание