Л. Коган, К. Караев, Е. Светланов, 1968 год

психологическим фоном для насмешливой стихотворной импровизации Сирано. Другой — сходная в общих принципах действенная сцена «Нос». Броско, но с безупречным вкусом вариантно разрабатывается основной оборот-«модель» в монологе Сирано. Это очень выгодная параллель нарастающему гневному презрению героя к тем, кто «стоит часами в какой-нибудь передней» и «спину гнет» перед знатным вельможей.

Озорные, «легкожанровые» в своих истоках эпизоды составляют в «Гасконце» еще один — третий пласт раскрытия центральной темы, контрапунктирующий как лирическому, так и героическому. В «полифонии» выразительных манер функция «легкожанрового» пласта не менее важна. Приобретая смысл внефабульной метафоры, олицетворяя собой чувство радостного восприятия жизни, такие эпизоды способствуют тому, что эстетическое обобщение опережает сюжетное развитие, возникая у слушателей еще до того, как перед ним пройдут все его фазы. Эта особенность структуры мюзикла, по-видимому, и является одной из сильных сторон молодого жанра, быть может, и одной из главных его примет.

И еще одно. Жанрово разнородные эпизоды серьезной лирики, серьезной героики и веселой игры воспринимаются в «Гасконце» как бы в «экстенсивной плоскости» ⁷. Они позволяют в свою очередь воспринять в образах Сирано, его друзей-гасконцев, кондитера и поэта Рагно три взгляда на единый мир. В то же время сильно развиты и романтически приподняты над этим полифоническим строем и монологические черты образа героя, лежащие, так сказать, в «интенсивной плоскости» и связанные исключительно с линией любви Сирано к Роксане. Эта линия и определяет более всего возвышенное как главное в содержании образа Сирано, который потому и становится носителем оптимистической идеи.

Так средствами своего искусства выносит Караев над пронзительно-горькой судьбой Сирано собственное философское суждение о теме «Неистового гасконца», подобно тому, как делает он это в своих симфонических произведениях, в балетах или в лучших партитурах театральной и киномузыки. Это суждение о действительном мире и его конфликтах, о нравственном долге человека, смысле и цене героического подвига. Это давно уже знакомая нам, главная тема творчества Кара Караева.

_________

⁷Это определение, как и следующие далее, принадлежит М. Бахтину. См.: М. Бахтин. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1972.

Любовь к отчизне

Слова Вл. Лазарева

Музыка В. Левашова

Пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Коган, К. Караев, Е. Светланов, 1968 год

Любовь к отчизне

Слова Вл. Лазарева

Музыка В. Левашова

Пример

Содержание