тюрн», «Дубинушку» в обработке П. Чеснокова. Подобные концерты проводились систематически.

Но самым замечательным событием был цикл концертов (18, 24 и 30 декабря 1920 года), приуроченных к 150-летию со дня рождения Бетховена. Тогда бойцы услышали его Третью и Пятую симфонии, Концерт для скрипки (солист Я. Симон), Четвертый концерт для фортепиано с оркестром (солистка Ф. Шкловская), финал из оперы «Фиделио», «Kyrie» из Торжественной мессы Бетховена (хор и солисты — Б. Бернштейн, И. Фильцер, А. Тихальский, П. Боришкевич), его же увертюру «Кориолан» и музыку к трагедии Гёте «Эгмонт».

Говоря о музыкальной жизни житомирского гарнизона, необходимо упомянуть композитора В. Косенко, который организовывал красноармейские хоры и выступал в концертах-митингах как солирующий пианист, участвовал в созданных им инструментальных ансамблях. В житомирском Доме просвещения Красной Армии была открыта вокальная студия для обучения красноармейцев, возглавляемая Л. Скорульской. Здесь ставились, например, отрывки из оперы «Евгений Онегин». Один из студийцев, боец Шорохов, исполнявший роль Онегина, был направлен командованием 44-й дивизии на учебу в Петроградскую консерваторию.

И, наконец, нельзя не упомянуть мастера хорового искусства М. Гайдая — руководителя первого в Житомире советского Волынского хора. Среди его участников была дочь хормейстера З. Гайдай — впоследствии известная оперная певица. В концертах этого коллектива кроме украинских народных песен в обработке Н. Лысенко, Н. Леонтовича, К. Стеценко, Я. Степового, А. Кошица, массовых революционных песен, хоровых произведений русских и украинских классиков звучали такие монументальные сочинения, как кантата Н. Лысенко «Радуйся, нива неполитая», «Иисус Навин» Мусоргского, рахманиновские «Весна» и «Колокола»...

Задача эстетического воспитания Красной Армии ставилась и перед художественной самодеятельностью, получившей уже в те годы широкое развитие среди гражданского населения. В Киеве существовали первый национальный хор, руководимый К. Стеценко, и хор студентов университета (организованный в 60-х годах прошлого столетия Н. Лысенко), во главе которого стоял замечательный хормейстер А. Кошиц. В Харькове действовал хор под руководством Ф. Соболя. В декабре 1917 года он выступал перед делегатами Первого Всеукраинского Съезда Советов, провозгласившего Украину Советской республикой. В Полтаве в воинских частях часто выступал хор под управлением Ф. Попадича, где солистом был И. Козловский.

Со своим искусством знакомили воинов и инструментальные любительские коллективы — киевский оркестр так называемого неаполитанского состава (мандолины, гитары) И. Захарова, ансамбль бандуристов — прямой предшественник Капеллы бандуристов Украинской ССР, оркестры русских народных инструментов: харьковский, руководимый В. Комаренко, и луганский — под управлением С. Васильева.

Большой популярностью пользовались у красноармейцев Елизаветграда (ныне Кировоград) концерты музыкантов, чьи имена вошли в историю отечественной и зарубежной музыки, — местных уроженцев Г. Нейгауза и К. Шимановского.

Специальные курсы и музыкальные школы готовили музыкальные кадры для армии. Так, при харьковском гарнизонном клубе существовали курсы, где обучались инструктора армейской хоровой самодеятельности. В Киеве с той же целью была создана широкая сеть районных музыкальных школ.

Выполняя специальное поручение местного командования, армейские партячейки направляли в эти школы музыкально одаренных красноармейцев, способных

Программа концерта для красноармейцев (1920)

Вагон агитпоезда (1919)

к обучению на духовых инструментах, фортепиано, скрипке, виолончели. В Харькове Политуправление Народного комиссариата по военным делам организовало специальную Центральную военно-музыкальную школу, готовившую военных дирижеров и музыкальных инструкторов ¹¹. Работа по музыкально-эстетическому воспитанию Красной Армии приняла настолько широкий размах, что понадобилось специальное учреждение для руководства ею в масштабах республики. В 1919 году при Политуправлении Реввоенсовета Украины было создано особое Музыкальное бюро ¹². В его состав из семи человек вошли Б. Лятошинский и И. Виленский. Так складывались на Украине традиции планомерной музыкальной работы в Красной Армии. Память о них жива и сегодня...

_________

¹¹ См.: «Biсти» (Харьков), 1919, 25 июля.

¹² Приказ РВСР. № 1479, 15 сентября 1919 года. ЦГА Советской Армии. Ф. 4, оп. 3, ед. хр. 55, лл. 195, 198.

Л. Носов

Музыканты воронежского полка

В грозном 1941-м вместе с группой комсомольцев-добровольцев Воронежа я попал в только что сформированный полк. Все, конечно, горели желанием быстрее вступить в бой. Но музыкантов зачислили в полковой оркестр. В первом ожесточенном бою (деревня Сакуниха на Сумщине) был тяжело контужен наш капельмейстер Иван Павлович Халанский, и я стал руководителем коллектива. Перед нами стояла нелегкая задача — укреплять своим искусством патриотический боевой дух воинов. И здесь я хочу вспомнить лишь несколько эпизодов из жизни полкового оркестра.

...Наш Воронежский добровольческий коммунистический полк входил в состав 100-й ордена Ленина стрелковой дивизии генерала И. Н. Руссиянова. Стойкость и отвагу показали «сотовцы» в боях под Ельней, когда 5 сентября 1941 года они выбили фашистов из города. Там, на смоленской земле, впервые был остановлен враг, рвавшийся к Москве. Там родилась советская гвардия. И вот уже 10 сентября поэты М. Матусовский и Ц. Солодарь, корреспонденты фронтовой газеты, написали новые стихи на мелодию «Каховки». На следующее утро вышла листовка с этим текстом:

Вперед, пехотинцы, вперед, патриоты!
Святая присяга зовет.
В атаку, бойцы героической сотой,
За нашу Отчизну вперед!..

Песня была сейчас же разучена и исполнялась в частях дивизии в сопровождении духовых оркестров.

...Вьюжный зимний день 1942-го. Наш полк — им тогда командовал гвардии майор А. Т. Худяков — сдерживал противника у села Старица Харьковской области, жители которого были частично уничтожены, частью угнаны в плен. Один из батальонов, овладевший десятью домиками, ночью получил новое боевое задание. Однако участок этот нельзя было оставить без прикрытия, и Худяков поручил оркестрантам занять на окраине Старицы оборону вдоль длинного сарая. Музыканты обрадовались: наконец настоящий бой! Мы двинулись к опушке леса. Пробираться нужно было осторожно, противник вел методичный огонь по лощине, куда предстояло проползти. Добрались благополучно, быстро оборудовали позиции, выставили наблюдателей.

Наш пианист Николай Иосифович Квецинский пользовался всеобщей любовью и уважением. Пожилой, убеленный сединой человек, он оставил преподавательскую работу в Воронежском музыкальном училище и добровольно пошел на фронт. Квецинский участвовал во многих боевых операциях. В минуты затишья доставал из вещевого мешка потрепанную книжку Гашека и вслух читал о похождениях бравого солдата Швейка. Когда же чудом нам на пути попадался рояль, Квецинский без устали играл гвардейцам произведения Чайковского, Бетховена, Шумана, Шопена, Рахманинова, Шостаковича.

Вот и тогда Николай Иосифович читал нам «Швейка». На самом смешном месте наблюдатели доложили, что

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Программа концерта для красноармейцев (1920)

Вагон агитпоезда (1919)

Л. Носов

Музыканты воронежского полка

Содержание