лучше, чем прежде, воплощает музыку разных стилей и эпох. Хочется надеяться, что, идя таким путем, Капелла возвратит себе былую славу. С наилучшей стороны проявил себя в тот вечер Академический оркестр филармонии. У Тищенко тоже есть «свой» дирижер, чаще других обращающийся к его музыке и активно ее пропагандирующий, — это Э. Серов. Под его темпераментным управлением партитура, изобилующая оригинальными находками, предстала перед нами как цепь ярких, контрастных по колориту картин. Правда, порой эмоциональный ток звучания ослабевал, от чего в известной мере пострадал динамический рельеф целого.

Ежегодно филармония устраивает в Большом зале авторские симфонические вечера виднейших советских композиторов. В минувшем сезоне, помимо упоминавшегося вечера Р. Щедрина, состоялись концерты Г. Свиридова, В. Соловьева-Седого (к 70-летию), А. Хачатуряна и Т. Хренникова. Почти в каждой программе — это тоже традиция — были примечательные премьеры. Из ленинградцев в данном цикле был представлен также С. Слонимский. Об успехе его «бенефиса», великолепно проведенного под управлением Г. Рождественского при участии Симфонического оркестра филармонии, Капеллы, Е. Гороховской, С. Лейферкуса, Д. Голощекина и инструментального ансамбля, журнал уже писал.

Назову теперь несколько сочинений, представленных в упоминавшихся концертах-премьерах. Четвертая симфония Р. Гринблата, прежде звучавшая лишь в Риге, в Ленинграде была интерпретирована Симфоническим оркестром филармонии и дирижером В. Катаевым. В композиции, весьма сложной по языку, но на редкость цельной и стройной очень интересно сочетаются концертная образность и обобщенно-логическое начало.

Упомяну только два контрастных по характеру сочинения Б. Тищенко — драматическую музыку «Гибели Пушкина» и полную озорной выдумки (впрочем, не без скрытой грусти) «Театральную сюиту» насыщенный серьезным содержанием, необычный по сочетанию инструментов Концерт для альта и контрабаса с оркестром Д. Финко, Симфонию В. Сапожникова, Фортепианный концерт Ю. Корнакова.

Премьеры бывали и в других симфонических циклах, в частности в детском. Абонементы для юных слушателей пользуются в Ленинграде большой популярностью. Концерты идут с подъемом, и новые сочинения, звучащие в такой располагающей обстановке, надолго западают в ребячьи души. Вспоминается глубокое впечатление, которое произвела на младших посетителей филармонии проникнутая светлой скорбью медленная часть из Симфонии В. Трамбицкого памяти Николая Островского. Порадовала их живая реакция на остроумную сюиту В. Успенского «Добрый заяц».

До сих пор речь шла в основном о новых сочинениях ленинградцев. Произведения композиторов других городов в изобилии звучали в дни пленума правления Союза композиторов Российской Федерации. На протяжении же остальной части сезона, к сожалению, мы их слышали не часто и, как правило, в программах гастролеров. Большой интерес вызвал Concerto grosse А. Шнитке; хорошо была принята Увертюра Н. Сидельникова в одном из концертов К. Кондрашина. Памятная премьера Четвертой симфонии Г. Канчели состоялась во время гастрольных выступлений Симфонического оркестра Грузии под управлением Дж. Кахидзе. Академический хор Латвии, возглавляемый И. Цепитисом, привез хоровую симфонию П. Дамбиса «Время борьбы и побед», а также— этот случай оказался единственным в своем роде — сочинение ленинградца, кантату В. Салманова «Молодым» на стихи А. Твардовского, написанную специально для латышского коллектива и ему посвященную. Академическая капелла Армении исполнила с Симфоническим оркестром Ленинградской филармонии вокально-симфоническую поэму О. Чекиджяна «Весенние грезы» (под управлением автора).

К сожалению, лишь несколькими названиями ограничивается число премьер музыки, созданной в братских советских республиках. И хотя Ленинград посетили и другие коллективы — Большой симфонический оркестр Центрального телевидения и Всесоюзного радио, Московский государственный симфонический оркестр, Эстонский оркестр, Каунасский хор, Киевские камерные хор и оркестр, музыки «своих» авторов они с собой не захватили (лишь БСО сыграл сюиту «Метель» Г. Свиридова). Нужно ли пространно говорить, что проблема взаимообмена художественными ценностями (в том числе и вновь возникающими) между городами и республиками страны — одна из самых важных и актуальных, и что Ленинградской филармонии предстоит ее решать гораздо более эффективно?

Завершая разговор о премьерах, хочется высказать пожелание — не слишком оригинальное, но тем не менее не утратившее оснований, необходимо, чтобы лучшее из прозвучавшего впервые игралось и во второй, и в третий, и в энный раз. Можно было бы легко вспомнить весьма многочисленные сочинения ленинградцев, ну, скажем, симфонии С. Слонимского, Г. Уствольской, Л. Пригожина, В. Баснера, которые в свое время вызвали серьезный интерес, становились уже репертуарными, но затем были забыты. Или вот такой пример: в позапрошлом сезоне в Большом зале филармонии прозвучал Скрипичный концерт В. Наговицина, посвященный автором памяти своего учителя Д. Шостаковича. Сочинение было признано одним из лучших среди созданных за последнее время, но больше не появлялось на эстраде. Настоящая пропаганда произведений современной музыки предполагает планомерное их повторение. Ведь даже в случае счастливой премьеры истинное значение сочинения может открыться не сразу. А ведь премьера не всегда бывает удачной, и случается, что лишь со второго, третьего прослушивания возможно оценить новинку по достоинству...

Продолжая начатый ранее разговор об исполнительском мастерстве ленинградских музыкантов, следует констатировать, что высокий уровень музицирования двух симфонических оркестров, их неослабевающее

стремление к художественному совершенствованию служат стимулом для других ансамблей, дирижеров и солистов. Очень хорошо прошли вечера камерных коллективов, созданных из артистов больших оркестров. Значительно чаще и успешнее чем прежде выступал в филармонии (правда, лишь в Малом зале имени М. И. Глинки) Оркестр старинной и современной музыки, недавно возглавленный Э. Серовым. Это ансамбль весьма высокой квалификации, мобильный, гибкий, владеющий обширным, «полистилевым» репертуаром, обладающий немалыми резервами творческого развития (желательно, в частности, дальнейшее повышение индивидуального мастерства исполнителей на струнных, выравнивание звучания духовых). В конце сезона оркестр с успехом совершил первое свое зарубежное турне — по городам ГДР. Среди вечеров, которыми было отмечено 10-летие существования коллектива, наиболее примечательными оказались четыре концерта, где под управлением М. Янсонса прозвучали все двенадцать Лондонских симфоний Гайдна, а также концерт, позволивший ленинградцам после долгого перерыва вновь услышать ораторию Онеггера «Царь Давид». Дирижировал Э. Серов, солировали певцы Т. Ерастова и В. Орлов, а инициатором возобновления оратории были Е. Кудрявцева и возглавляемый ею Хор любителей хорового пения. На его долю пали основные исполнительские трудности, с которыми он справился успешно, на высоком профессиональном уровне (хотя не только по названию, но и по статусу этот коллектив — любительский). Нужно заметить, что, помимо двух государственных хоров — Капеллы и хора Ленинградского телевидения и радио (руководитель Г. Сандлер), четыре «самодеятельных» (беру это слово в кавычки, поскольку оно относится лишь к организационной стороне существования ансамблей, художественный же их профессионализм — вне сомнений) коллектива — только что упомянутый Хор любителей, а также Хор Ленинградского университета под управлением Г. Сандлера и камерные хоры, руководимые В. Нестеровым и В. Чернушенко, — принимают участие в симфонических сезонах, в концертном исполнении оперной и кантатно-ораториальной музыки. Пожалуй, есть в Ленинграде еще вокальные ансамбли, способные при условии заблаговременного планирования и предварительной репетиционной работы помочь ликвидировать дефицит исполнительских резервов, необходимых для интерпретации образцов вокально-симфонического жанра.

Как обычно, в минувшем сезоне за пультом Ленинградской филармонии стояли дирижеры из разных городов страны — помимо упомянутых это были Б. Хайкин, Ю. Симонов, Н. Ярви, О. Димитриади, С. Турчак, А. Лазарев, И. Блажков, Ю. Домаркас, М. Шостакович, Э. Чивжель и многие другие. Обидно ограничиться лишь перечислением уважаемых имен, ибо отдельные концерты названных и не названных здесь маэстро становились событиями, память о которых надолго пережила окончание сезона. Но... не объять необъятного. Уже давно в Ленинградской филармонии существует абонемент «Дебюты молодых дирижеров». Публика сбольшим интересом и добрыми надеждами посещает его концерты. Все дебюты оказались удачными и от Д. Хохлова, А. Чистякова, Д. Гои из Молдавии, а также М. Пиярковского из Польши и Г. Димитрова из Болгарии можно ждать многого. Успешно провел два концерта в Зале Капеллы даровитый А. Степанов. Выступили почти все лауреаты прошедшего в Москве Всесоюзного дирижерского конкурса. Особенно уверенно провел программу («Симфония псалмов» и «Поэма памяти Сергея Есенина») Т. Мынбаев, удачно показал себя В. Гергиев, продирижировавший отделением из новых сочинений в одном из концертов пленума, не очень ровно — В. Кожин, у которого отлично прозвучала увертюра Чайковского «Воевода», но недостаточно «концепционно» и эмоционально наполненно — «Фантастическая».

Афиши филармонии — это парад многочисленных хороших и превосходных солистов. Упомяну лишь ленинградцев. Как и в прошлые сезоны, прекрасно солировали в скрипичных концертах с оркестром М. Вайман и Б. Гутников. Особо хочется сказать о В. Либермане — неся огромную нагрузку как концертмейстер Академического оркестра, он постоянно обновляет камерные программы и часто играет с оркестром, причем всегда глубоко, с великолепной виртуозной стабильностью. В 1976–1977 годах отлично исполнил концерты Прокофьева (№ 1) и Тищенко и преподнес слушателям сюрприз — Пять мелодий Прокофьева, ор. 35 в своей, сделанной с отменным вкусом инструментовке. Как солисты в симфонических вечерах успешно выступают пианисты Г. Соколов, П. Гилилов, певцы Е. Гороховская, Л. Филатова, С. Лейферкус, А. Володось, К. Плужников, органистка А. Браудо. Но есть в Ленинграде еще немало отличных музыкантов, собирающих полные залы на свои камерные программы и безусловно способные украсить своим участием любой симфонический концерт. Это, скажем, превосходный скрипач З. Винников, с огромным успехом солировавший в концертах Оркестра старинной и современной музыки в ГДР, это маститые пианисты Н. Нильсен, Н. Перельман и поколение более молодых И. Комаров, А. Ихарев, А. Угорский, В. Берзон, И. Лазько, О. Малов, В. Вишневский, П. Егоров, М. Волчок. Отчего так редко выходят они (а некоторые из них еще и не выходили) на симфоническую эстраду?

В прошлом сезоне в Ленинград приезжало много зарубежных гастролеров. Самое начало его ознаменовали гастроли Нью-Йоркского филармонического оркестра. Но они принесли некоторое разочарование. В четырех программах, по существу, лишь исполнение Пятой симфонии Малера под управлением Э. Лайнсдорфа было достойно высочайшей репутации коллектива. С очень хорошей стороны проявил себя Берлинский симфонический оркестр, возглавляемый давним другом Ленинградской филармонии и ленинградцев К. Зандерлингом. Успешно был проведен фестиваль румынской музыки при участии Симфонического оркестра радио и телевидения Румынии под управлением И. Конта. Ленинградцы услышали несколько камерных ансамблей и оркест-