Выпуск № 12 (469) | 1977 - страница 16

Е. Кокой, С. Златовым, С. Шапиро, Г. Боротом, Д. Гершфельдом. Затем в массовый музыкальный быт вошли произведения Д. Федова, П. Шербана, Д. Георгицэ, А. Муляра, Н. Киосы. Все чаще стали появляться сочинения, посвященные конкретным героям труда. Это недавно написанные песни В. Масюкова, A. Сокирянского, О. Негруцы. Примечательно, что, сохраняя традиционный молдавский колорит, произведения эти обнаруживают и новые стилевые черты: сказываются плодотворные влияния современной советской песни, воздействие ее интонационного и ритмического строя, тембровых и фактурных средств.

Совершенно новыми для музыки республики оказались песни, посвященные рабочему классу и труженикам крупнейших строек, а также комсомольские и пионерские песни. Произведения о Рыбницком цементном заводе, о Бендерском шелковом комбинате, о Кучурганской ГРЭС, о кишиневских тракторостроителях — это не просто музыкальные «сувениры» коллективам промышленных предприятий республики, это страницы своеобразной песенной летописи Советской Молдавии, отражающей ступени ее роста, этапы восхождения в прошлом отсталого аграрного края к высотам современной индустрии.

Молдавские композиторы, поэты, артисты побывали и на БАМе. Труженикам грандиознейшей стройки века посвятили свои песни B. Дога, В. Сливинский, Д. Федов, А. Сокирянский, В. Верхола. Молодой задор и энергия, воля и решительность, могучий порыв душевных сил и неиссякаемый оптимизм строителей передались нашим авторам, отозвались в мужественных и веселых, лирически-проникновенных мелодиях.

Итак, развиваясь в неразрывной связи с жизнью народа, с повседневной советской действительностью, современная молдавская музыка вобрала в себя не только свежесть и энергию новых интонаций и ритмов, но впитала также обновляющую силу тех идеалов, в которым устремилось наше общество с момента исторического залпа «Авроры». И нет ничего удивительного в том, что идеалы, воспетые в лучших произведениях советского искусства, побудили композиторов нашей республики обратиться в своем творчестве к темам, непосредственно отображающим борьбу народа за новую жизнь на земле. В этом смысле весьма интересна и показательна молдавская музыкальная Лениниана.

Образ вождя давно уже привлекает внимание композиторов нашего края. Созданы десятки произведений о Ленине в различных Жанрах творчества — от песни до оратории и кантаты, от небольшого а саррell’ного хора до монументальной симфонии и оперы. Используя широкий круг выразительных средств, сочетая музыку с поэтическим словом, авторы по-разному решают эту тему. В одних случаях образ Ленина вписывается в конкретный литературный сюжет, в других — приобретает более обобщенный характер, становясь в нашем сознании символом расцвета, обновления жизни.

Связанная с ленинской темой песня зачастую перерастает рамки жанра, воплощаясь в более масштабной композиции. Таково, к примеру, произведение А. Стырчи «Товарищ Ленин» на стихи П. Крученюка. Сохраняя структурные признаки песни, оно в то же время обладает чертами развернутой хоровой поэмы с развитой многоголосной фактурой. Песней в обычном понимании слова не назовешь и другой опус этого автора — лирический монолог «Над родным Симбирском» для голоса с фортепиано (стихи Л. Ошанина). Весьма интересно сочинение А. Муляра «Советуясь с Лениным» (стихи Б. Истру). Эта значительная по размерам и весьма насыщенная по фактуре балладная композиция для баса и фортепиано отмечена чертами оперной ариозности. Средства развитого хорового письма использованы в песне А. Сокирянского на стихи К. Кондри «Ленин живет», да и самый характер ее мелодики с тенденцией к «сквозной» ритмической структуре свидетельствует об обогащении композитором простых песенных форм. Подобных образцов в молдавской музыке немало.

Если же говорить о произведениях собственно крупной формы, то здесь следует прежде всего отметить усиление лирико-философского начала, стремление к более глубокому осмыслению ленинских идей и их влияния на судьбы современного мира. Соответственно более многообразной стала сама лексика сочинений.

Крупным вкладом в молдавскую музыкальную Лениниану стала четырехчастная оратория Г. Няги «Аурора» (либретто Г. Димитриу). Образ Ленина показан здесь на фоне революционных событий в период Великого Октября — это придает произведению героико-эпическую направленность. Важную драматургическую функцию приобретает суровая, мужественная тема первой части, чем-то напоминающая народно-эпические темы Мусоргского и Шостаковича. Развитие ее достигает большого драматического накала, как бы передавая трагизм судьбы угнетенных масс и неодолимую силу народного гнева. В финале оратории эта тема, качественно переосмысленная, становится музыкальней характеристикой Ленина. Мысли вождя обращены в

будущее, к потомкам. Завершается произведение торжественно и светло.

В кантате З. Ткач «Ленин» (стихи Г. Виеру) отношение к великому вождю революции выражено через восприятие детей. Композитор тонко использует здесь песенно-игровые элементы; и такая окраска сообщает образу Ленина особую человечность и теплоту. Е. Дога в хоровой поэме «Сердце века» (стихи А. Стрымбану) стремится к решению темы в широком эпико-героическом плане, опираясь при этом на характерный по колориту молдавский мелос. Свой замысел он реализует благодаря использованию сурово-эпической мелодии дойнообразного типа и тематизма, связанного с народными величальными песнями и гимнами. В поэме для хора a cappella С. Лунгула «Аппассионата» особенно впечатляют лирически просветленные страницы музыки.

Интересный пример воплощения образа вождя — ода-поэма В. Загорского «Красное время его» (стихи Э. Лотяну) с развернутой сольной партией (меццо-сопрано). В произведении затрагивается широкий диапазон мыслей, эмоций: здесь и торжественная, гимническая приподнятость музыки первого раздела, и глубоко проникновенное, трепетное звучание хора a cappella в среднем разделе, и наконец мощное выражение радости в празднично-ликующем финале, где в едином порыве объединены солист, хор и оркестр.

Один из немногочисленных образцов бестекстовой, хотя и программной музыки в молдавской Лениниане — симфониетта В. Полякова «Вешний сад». В четырех ее частях («Последняя метель», «Половодье», «Сады в цвету», «Перепляс») воссозданы картины апрельской природы, отражающие переход от зимней скованности к весеннему расцвету. Каждая из этих частей приобретает своеобразный символический характер — композит тор воспевает жизнь на обновленной земле Советской Молдавии. Музыка отличается красочной живописностью, ярким национальным колоритом. С ленинской темой связана, и Пятая симфония С. Лобеля — монументальное эпическое повествование о Молдове, о многотрудной судьбе ее народа, о черных ветрах, некогда превращавших здесь землю в пустыню, о светлом настоящем молдавского края, о ленинских зорях грядущего. Для осуществления своего замысла композитор вводит в партитуру монологи чтеца и развернутую хоровую партию (автор текста Ем. Буков). Впервые в музыке республики возникает симфония «ораториального» типа. Перед нами развернутая историческая панорама, содержание которой — показ неизбежного крушения старого мира, утверждение величавости ленинской веры в торжество новой жизни на земле. Таким образом, симфонизм в своих типических формах помог композитору раскрыть большую, общественно значимую тему. Наконец, опера Э. Лазарева «Лениниана». Автор задумал грандиозную музыкально-драматическую композицию на основе произведений В. Маяковского, которая предназначалась для сценического воплощения. И хотя постановка так пока и не состоялась, можно говорить о возникновении в Молдавии интереснейшей по замыслу синтетической формы монументального представления.

...Молдавская земля щедра дарами природы, щедра она и прекрасными песнями. Великий Октябрь сделал несметные культурные богатства достоянием всех тружеников. В этом — залог дальнейшего яркого расцвета Молдавии, достижения ею новых высот в развитии своей экономики и культуры.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание