Выпуск № 6 (463) | 1977 - страница 59

Конечно, преимущественное количество рецензий касается моих духовных сочинений и [музыкальных сцен] «Из минувших веков»⁸, — рецензий сплошь хвалебных (далее как будто чересчур!). «Ругательные» места из рецензий о «Кларе» и «Братском поминовении» я «как человек не глупый» — конечно нe наклеивал, далее выкинул их тогда же, при появлении (я Вам это пишу по секрету...). Хотя со временем желающему поехидничать по моему адресу, конечно, может доставить удовольствие «вскрыть истину»... А впрочем, я свою книжку с наклейками и не собираюсь издавать (а только давать, кому надо, для сведения). Но мне бросилась в глаза малая часть рецензий о пьесах с 1918 г.— только в «Музык [альной] нови» Бугославского (хотя опять-таки хвалебная, — но, к сожалению, выделяться приходится, попросту сказать... — среди шушеры по преимуществу)⁹. Есть заметка в «Известиях» о «Сельских работах»¹⁰ и, наконец, Ваша в отчете о 3-м концерте Прокофьева, — о которой мне сообщил Д. С. Шор (а то бы я и не знал!)¹¹. Большое (спасибо (!) и даже «благодарю, не ожидал!» Мож [ет] быть, за эти годы я много пропустил (я читаю только «Известия»), но, кажется, ни «К новым берегам», ни «Музык [альная] культура» — по моему адресу ничем не обмолвились (я их проглядывал)¹². (Слыхал стороной: «“Херувимщик”, — туда же на революционные слова пишет!..») Как по этой части в Питере? Вероятно ничего?.. Если что знаете — сообщите.

Некто Сергей Морозов прислал мне свое Трисвятое № 5¹³, — малый, по-видимому, талантливый, — и просит дать возможность по знакомиться с моими «революционными сочинениями». Но я их посылаю Вам, т. к. было бы дико — посылать черт знает кому, обойдя своего приятеля и доброжелателя. Последнюю вещь, «О кладе» я переписал для Вас, т. к. она еще не выходила из печати¹⁴. А впрочем, я вовсе не хочу превращать Вас по отношению к себе в какую-то справочную контору (я, пожалуй, и зачеркну об этом в письме к Морозову)¹⁵. У Вас и своего дела много. Если в как [ой]-ниб [удь] питерской газете найдете возможным поместить заметку о моих вещах, то пришлите вырезку для меня на память (и для наклейки)¹⁶. Ну, будьте здоровы.

Душевно Ваш

А. Кастальский

Мож [ет] б [ыть] из посланного мною Вам кое-что известно?

П. П. Сувчинскому послал письмо и книжку¹⁷; Вам посылаю всего — 15 тетрадок (разных форматов), из котор [ых] одна — последн [яя] в переписанном виде. При заказе «1905» требовали, чтобы хор был одноголосный преимущ [ественно], а форт [епианный] аккомп[анемент] упростить до последней степени (ибо в рукописи он был рассчитан на оркестр, коего партитура, впрочем, не написана ввиду неопредел [енности] решения). Говорят, при пробном исполнении в присутствии компетен [тных лиц последние] заявили: «Вот — это настоящая революционная музыка»¹⁸.

Этим летом рассчитываю полечиться воздухом и нарзаном в Кисловодске.

(ГЦММК , ф. 171, ед. хр. 97)

² В архиве Кастальского в ГЦММК сохранился дарственный экземпляр с надписью рукой Асафьева: «Дорогому, любимому и сердечно уважаемому Александру Дмитриевичу Кастальскому искренне преданный и признательный за доброе отношение Б. Асафьев (Игорь Глебов). 2/III 1925 г. Москва» (ГЦММК, ф. 12, ед. хр. 415).

³ В предисловии к изданию Игорь Глебов отмечает «большую детализацию событий немецкой музыкальной истории» и «недостаточно подробное освещение факторов французской музыкальной культуры и, в особенности, недостаточность сведений по русской музыке» (указ. изд., с. 5). Тем не менее, переводчики откааались от проекта дополнить «Таблицы» новым материалом, так как, это «совершенно исказило бы стройную систему... нарушило бы целостность... отбора материала» (указ. изд., с. 6).

В экземпляре Кастальского никаких вплетенных страниц или рукописных помет не имеется.

⁴ Упоминаемая Записная книжка-альбом Кастальского хранится в ГЦММК (ф. 12, ед. хр. 503).

⁵ См. с. 77–85 Записной книжки. Действительно, уже простое перечисление «должностей и членств» дает достаточное представление о размахе послереволюционной музыкально-общественной деятельности композитора:

«С 1918 года А. Д. Кастальский, кроме должности Управляющего Нар [одными] Хоровыми Академиями, состоял:

1) Ректором Моск [овской] Госуд [арственной] Нар [одной] Хор [овой] Академии и преподавателем там же до 1923 г., когда, по слиянию Хоров [ой] Акад [емии] с Моск [овской] консерваторией, поступил туда

2) Деканом Хорового П [од] отдела и

3) профессором по Народной музыке и друг [им] предметам Хорового П [од] отдела.

4) Профессором контрапункта в Гимдре [Государственный Институт Музыкальной драмы] (с 1912 года по 1922)

5) Заведов [ал] секцией студийной работы в Московском Пролеткульте (по 1922 год).

6) Действит [ельным] членом Росс [ийской] Акад [емии] Худ [ожественных] Наук.

7) Действит [ельным] чл [еном] Гос [ударственного] Инст [итута] муз [ыкальной] наук[и] в Этнографической секции.

8) Членом Комиссии по реформе муз [ыкального] образ [ования].

9) Членом Жюри по рассмотрен [ию] муз [ыкальных] сочин [ений].

10) В детском П [од] отделе Музо Н [ародного] К [омиссариата] П [росвещения].

11) По школьн [ому] музык [альному] образ [ованию] в М [осковском] О[тделе] Н [ародного] О[бразования] .

12) Лектором на а) красноармейских, б) режиссерских, в) инструкторских курсах, г) музык [ально] -педагогических (при Союзе музык [альных] педагогов) и др.

13) Членом фракции Красной профессуры при Моск [овской] консерватории.

14) Членом Ассоциации пролетарск [их] музык [антов].

15) Чл[еном] Жюри музык [ального] конкурса по ознаменованию 20-летия 1905 года.

16) Чл [еном] различных совещаний при К [омиссариате] Н [ародного] П [росвещения]» (лл. 77–78).

В дополнение к этому списку на предыдущем развороте Записной книжки Кастальский вклеил подписанное А. В. Луначарским «Распоряжение по Музыкальному Отделу Комиссариата Народного Просвещения» о назначении Кастальского управляющим Народными Хоровыми Академиями (бывшими московским Синодальным училищем и Петербургской Певческой Капеллой) .

⁶ Имеются в виду следующие сочинения: «Стенька Разин» для солистов, чтецов, хора в сопровождении оркестра на слова В. Каменского (1918); музыка к театральным постановкам пьес Шекспира (1919) и Г. Гауптмана (1919); «Деревенская (Сельскохозяйственная) симфония» (1925); «Героическая соната № 3 А. В. Луначарского. Коллективная декламация» (1921). Все они, за исключением четырех хоров из «Разина», изданных посмертно, так и остались в рукописи.

⁷ «Праздники» — «Картины народных празднований на Руси», были вчерне закончены еще в годы, предшествовавшие первой мировой войне; в 20-х годах Кастальский перерабатывал литературный текст сочинений и делал коррективы в музыкальном тексте. Фрагменты «Картин» впервые опубликованы в сборнике «А. Д. Кастальский».

«Народное многоголосие» — работа Кастальского «Основы народного многоголосия», в полном виде вышла в свет в 1948 году, под редакцией В. Беляева.

«Дипломатические ноты и концерты (переговоры национальными гимнами). Опыт дипломатической музыки» — сочинение для оркестра, незавершенное автором в партитуре. Судя по черновому клавиру, сохранившемуся в архиве Кастальского (ф. 12, ед. хр. 12), оно было задумано в годы первой мировой войны (используется тематический материал гимнов всех воюющих стран) и являлось своего рода продолжением — в инструментальных формах — некоторых идей «Братского поминовения».

⁸ «Из минувших веков. Опыт музыкальной реставрации» (1904–1914) — четыре тетради музыкальных сцен для вокального исполнения на сцене или для фортепиано.

⁹ См.: С. Бугославский. Музыкально-революционная литература. «Музыкальная новь», 1924. № 9.

¹⁰ См.: С. Бугославский. Концерт в Театре Революции. «Известия», 1925, 19 декабря. «Сельские работы» — «Деревенская симфония».

¹¹ См.: Игорь Глебов. Третий фортепианный концерт С. Прокофьева. «Современная музыка», 1925, № 10. В этой рецензии Асафьев призвал музыкантов «серьезно присмотреться» к сделанному Кастальским, в особенности в сфере гармонии.

¹² «Музыкальная культура» — московский музыкальный ежемесячник под редакцией Н. Рославца; «К новым берегам» — аналогичное издание под редакцией В. Беляева и В. Держановского. По-видимому, Кастальский воспринимал эти журналы как чуждые его собственному направлению.

¹³ В архиве Кастальского сохранилась упоминаемая пьеса С. Морозова (ф. 12, ед. хр. 134).

¹⁴ «О кладе» — «Песня о кладе» на слова Д. Бедного для хора с сопровождением фортепиано, большого и малого барабанов и тарелок, издана Музсектором Госиздата в 1925 году.

¹⁵ Этой фразе в оригинале предшествует несколько зачеркнутых строк, в которых Кастальский просит Асафьева показать посылаемые ноты вышеупомянутому Морозову.

¹⁶ Кастальский не дожил до появления новых статей Асафьева о его творчестве. Уже в 1927 году Борис Владимирович выступил в журналах «Современная музыка» и «Музыка и революция» с заметками памяти композитора и в дальнейшем неоднократно возвращался к «проблеме Кастальского».

¹⁷ Сувчинский Петр Петрович (1892) вместе с Асафьевым издал в 1917–1918 годах два тома статей о музыке под названием «Мелос». Для второго тома (1918) Кастальским, по заказу редакторов, была написана статья «Простое искусство и его непростые задачи». По-видимому, для «Мелоса» предназначалась и оставшаяся в рукописи статья «По поводу обновления» (см. письмо к Гроздову от 22 марта 1917 года).

Книжка — вероятно, брошюра Кастальского «исооенности народно-русской музыкальной системы» (сокращенный вариант «Основ народного многоголосия»), изданная в 1923 году Музсектором Госиздата.

¹⁸ «1905 год» — кантата на слова А. Безыменского для смешанного хора в сопровождении фортепиано (издана в 1925 году).

Публикация и комментарии М. Рахмановой

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Комментарии

Публикация и комментарии М. Рахмановой

Содержание