мии и флоте и успешно выполняют свою осиную задачу по идейно-политическому и эстетическому воспитанию воинов Вооруженных Сил СССР и трудящихся нашей страны.

Важную роль в развитии духовой музыки сыграли конкурсы по созданию произведений для духового оркестра (1965, 1967, 1969, 1972 годы). Сам факт их проведения — новое явление нашей культурной жизни. В результате четырех конкурсов путевку в жизнь получили многие интересные произведения, которые расширили репертуар духовых оркестров и завоевали успех у слушательской аудитории.

Современный уровень советской духовой музыки требует новых высокохудожественных, талантливых сочинений, в которых творчески развивались и обогащались бы ее лучшие традиции. Есть все основания думать, что последующие конкурсы выявят такие сочинения, привлекут к этому жанру внимание более широкого круга композиторов — и ведущих мастеров, и молодежи.

Интенсивность развития и качественный рост советской духовой музыки сулят ей новые взлеты к художественным вершинам, содействуют поднятию ее авторитета, усиливают интерес и внимание трудящихся городов и сел нашей страны, воинов Вооруженных Сил СССР к этой важной области советской культуры.

ЗА «КРУГЛЫМ СТОЛОМ» РЕДАКЦИИ

Ю. Корев

Хочу прежде всего сердечно приветствовать всех вас, собравшихся в нашей редакции. Мы встретились, чтобы поговорить о творческих и исполнительских проблемах в области духовой музыки. Как вы знаете, этим проблемам в нашей стране всегда уделялось, а в последние годы уделяется особенно большое внимание. Свидетельств тому много. Одно из них — недавняя передовая статья в газете «Советская культура», подытожившая проделанную работу и выдвинувшая ряд важных вопросов.

Общеизвестно, что в нашей стране в сфере Духовой музыки накоплены большие и хорошие традиции. Основы их были заложены еще в Дореволюционной России, едва ли не с петровских времен. Но подлинного расцвета культура музицирования на духовых инструментах достигла в послеоктябрьские годы. Тогда повсеместно на фабриках и заводах, присельких клубах стали возникать оркестры, участвовавшие в демонстрациях и празднествах, олимпиадах и смотрах самодеятельности, игравшие в садах и на деревенских гуляниях, выходившие на улицы и площади наших городов. Это было, повторяю, очень широкое, поистине массовое движение. И можно сказать, что духовая музыка, наряду с песней, выступлениями коллективов народных инструментов, и в 20-е, и в 30-е годы играла весьма заметную роль в музыкально-эстетическом просвещении и воспитании народа.

Трудно переоценить роль духовых оркестров в годы Великой Отечественной войны. В летописях ее навечно останутся волнующие страницы рассказов о великой духоподъемной силе музыкального искусства, в первую очередь — военных оркестров.

Все, о чем я говорю, разумеется, известно присутствующим, но об этом хочется еще раз напомнить и, кроме того, необходимо сказать о другом — о том, что в определенный период времени духовая музыка постепенно начала утрачивать то важное значение, какое она имела в нашей музыкальной жизни. Тут действовали различные факторы и причины. Сам музыкальный быт вообще, как известно, развивается неравномерно. В разные периоды времени отдельные жанры начинают в нем получать преобладающее влияние в сравнении с иными. Меняются и формы музицирования. В определенный момент заметным стало увлечение значительной части молодежи джазово-эстрадной музыкой, затем — песнями под гитару, ныне — вокально-инструментальными ансамблями. Сократилось число духовых коллективов (сыграла роль в этом и нехватка инструментов, остро ощущающаяся до сего времени) и, соответственно, медленнее стало развиваться музыкальное творчество и т. д. и т. п.

К счастью, мудрость музыкально-исторического процесса, условно говоря, в том и заключается, что часто «действие рождает противодействие». И, думается мне, если на протяжении нескольких последних лет мы являемся свидетелями возрождения интереса именно среди молодежи к фольклору в раз-

личных его формах, если теперь возникает все усиливающееся тяготение к духовой музыке, к различным типам духовых ансамблей (а мы не можем не ощущать этого и в нашей среде, и в музыкальном быту в целом), то в какой-то мере это и есть, очевидно, «обратная реакция» на только что отмеченное увлечение эстрадой. Разумеется, не надо обольщаться: по-видимому, мы находимся еще в начале данного процесса, но тем более важно попытаться на него активно воздействовать — не только возродить, поддержать, но и приумножить те добрые традиции, которые мы имели.

Проблем тут много. Одна из них — собственно творческая. Отдавая должное активной целеустремленной и систематической работе талантливых композиторов, постоянно создающих музыку в обсуждаемых нами жанрах, — думаю, что их имена будут названы в ходе нашей встречи, — необходимо поговорить о том, как расширить круг авторов. Ведь совершенно ясно, что в условиях начинающегося нового подъема духовой музыки требуется, чтобы многие композиторы пробовали свои силы в этой области творчества. Сказанное касается одаренной молодежи, которая сейчас уверенно заявляет о себе в самых различных жанрах нашего многонационального искусства, но — увы! — очень еще далека от духовой музыки (не случайно, в частности, в программах Всесоюзного молодежного пленума фактически почти отсутствуют произведения духовых составов). Но и композиторы среднего и старшего поколений могли бы значительно больше писать для духовых оркестров. Кстати, так когда-то и было в советской музыке. Достаточно вспомнить соответствующие произведения Р. Глиэра, С. Василенко, М. Ипполитова-Иванова, Н. Чемберджи, В. Белого, Н. Иванова-Радкевича, Н. Мясковского, С. Прокофьева, А. Хачатуряна, Д. Кабалевского, Д. Шостаковича, В. Мурадели, Н. Ракова и многих других, чтобы непреложно убедиться в этом. Другая проблема — изучение и пропаганда духовой музыки. Здесь дело тоже обстоит очень неважно. После классической работы В. Цуккермана, опубликованной в 1947 году и подведшей итоги тридцатилетнего периода после Октября, можно назвать лишь единичных исследователей, которые всерьез, на должном научном уровне занимались бы проблемами того жанра, о котором у нас идет речь. Наши специальные журналы, в данном случае «Советская музыка», а также массовые газеты призваны больше места отводить на своих страницах и самой духовой музыке и, что не менее важно, проблемам духового исполнительства. Здесь очень много нерешенных вопросов — и художественных, и организационных. Думается уместным будет затронуть сегодня темы подготовки кадров музыкантов, в том числе дирижеров, аранжировщиков, поговорить о принципах формирования репертуара оркестров — гражданских и военных, об инструментарии. Надо по справедливости оценить и деятельность оркестров, особенно Государственного духового оркестра РСФСР. Он делает очень многое для активизации композиторской работы, для пропаганды самого жанра. Но есть и у этого коллектива свои трудности, и ему нужно помочь их преодолеть.

Словом, нам есть, чем поделиться друг с другом, и, я надеюсь, нынешний «круглый стол» положит начало нашему более тесному сотрудничеству.

Н. Михайлов

полковник, начальник военно-оркестровой службы Министерства обороны СССР, главный военный дирижер

Инициатива редакции — собрать нас для разговора о проблемах и перспективах развития духовой музыки — представляется мне своевременной и чрезвычайно ценной. Убежден, она найдет поддержку в широких общественных и музыкантских кругах.

Коммунистическая партия Советского Союза придает важное значение вопросам развития литературы и искусства, уделяет постоянное внимание работе с творческой интеллигенцией. «Советские писатели, художники, композиторы, работники театра, кино, телевидения — все, чей талант и профессиональное умение служат народу, делу коммунизма, говорил на XXV съезде КПСС Л. И. Брежнев, — заслуживают глубокой благодарности. <...> Мы хорошо знаем, что художественное слово, переливы красок, выразительность камня, гармония звуков вдохновляют современников и передают потомкам память сердца и души о нашем поколении, о нашем времени, его треволнениях и свершениях».

Наша советская действительность все более насыщается музыкой, постоянно звучащей вокруг нас. И нам далеко не безразлично, какова она. Не случайно, выступая на XXV съезде КПСС, Т. Хренников особенно подчеркнул необходимость и значимость музыкальной пропаганды и, прежде всего, ее содержания, эффективности и качества. «Мы должны больше внимания уделять массовому музыкальному быту, — говорил он, — добиваясь идейно-художественной чистоты репертуара популярной музыки, решительно ограждая эту область нашей музыкальной жизни от проник-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА «КРУГЛЫМ СТОЛОМ» РЕДАКЦИИ

Ю. Корев

Н. Михайлов

полковник, начальник военно-оркестровой службы Министерства обороны СССР, главный военный дирижер

Содержание