Выпуск № 3 (460) | 1977 - страница 9

с равным успехом звучать и в концертном зале и в Домах культуры, и в сельских клубах. Таких произведений сейчас явно не хватает.

Остановлюсь кратко на одном интересном начинании нашей комиссии и Всесоюзного Дома композиторов — Клубе духовой музыки. Вот уже почти пять лет, как в этом Клубе ежемесячно собираются композиторы, музыковеды, оркестранты и просто любители духовой музыки, чтобы знакомиться с новыми произведениями для духового оркестра. В работе Клуба активное участие принимает военно-оркестровая служба Советской Армии, лучшие оркестры выступают на его заседаниях со специально подготовленными программами. Думается, данный опыт заслуживает пристального внимания, он должен изучаться, лучшие программы надо выносить за пределы ВДК в Дома культуры, рабочие клубы, на заводы, в школы.

В заключение хочется пожелать, чтобы начатый сегодня большой и серьезный разговор был в дальнейшем продолжен, чтобы в нем приняли участие все те, кто любит и интересуется духовой музыкой.

Л. Моргунов

руководитель Народного духового оркестра Московского локомотиворемонтного завода

Нашему оркестру полвека, я им руковожу семь лет. Участники коллектива (их всего сорок человек, включая подготовительную группу)— рабочие завода, учащиеся подшефной школы № 422.

Оркестр сплачивает разных по возрасту и характеру людей, дарит им радость общения с искусством. Музицирование становится для них не просто увлечением, а жизненной необходимостью. Не случайно среди наших музыкантов есть такие люди, как Вячеслав Георгиевич Польский, который играет в оркестре с 1929 года, Олег Гаврилович Суслов и Василий Петрович Кашулин — участники коллектива с 1934 года.

Мне кажется, что помимо вопросов, связанных непосредственно с организацией работы оркестра, руководитель его должен искать новые, более действенные формы популяризации духовой музыки. Мы, например, часто играем по заявкам цеховых коллективов или отдельных уважаемых людей завода, которые обращаются к нам с просьбами тут же, во время концерта. Исполнение произведений сопровождаем коротким рассказом о том, что это за музыка, кто ее автор. Выступая перед трудящимися Перовского района на открытых площадках, включаем в свои программы не только концертные сочинения, но и танцевальные пьесы. Это всегда привлекает внимание публики. Существует у нас и опыт концертно-лекционной работы с учащимися. Мы знакомим молодежь с духовыми инструментами, с их историей, показываем фрагменты различных музыкальных произведений. Ну и, конечно, оркестр — постоянный участник всех торжественных мероприятий завода и района.

В нашем репертуаре — музыка разных жанров. Много внимания мы уделяем исполнению классики, произведений советских композиторов. Это воспитывает музыкальный вкус и участников оркестра, и слушателей. Кроме того, в наших программах звучит много советских песен, причем мы играем как инструментальные их переложения, так и аккомпанементы солистам.

Самодеятельные коллективы очень страдают из-за отсутствия тематических сборников. Тех, что выпускаются, явно не хватает; приобрести ноты очень трудно, а подчас и невозможно. Абсолютно правильно здесь говорили о репертуаре для малого оркестра на двенадцать человек. Таких сочинений очень мало, особенно новых.

Не так давно я получил письмо из одного среднеазиатского города. Руководитель духового оркестра просит прислать ноты современных песен, танцев... Из-за нехватки нот приходится нужные сочинения переписывать. А это тяжкий труд.

Н. Михайлов правильно говорил, что военно-оркестровая служба страдает из-за отсутствия кадров. Но вот конкретный пример. Из нашего оркестра в прошлом году призвали в армию пять человек. Направили их... на шоферские курсы. Мне кажется, это неправильно. Они должны были проходить военную службу как музыканты. Случай не единичный. Так теряются кадры и для военных оркестров, и для гражданских.

Тревожное положение создалось с кадрами руководителей самодеятельных духовых оркестров. Даже в Москве многие коллективы возглавляются людьми, вообще не имеющими музыкального образования. Одна из причин — недостаточное материальное стимулирование нелегкого труда руководителей.

В работе с самодеятельными коллективами не изжиты еще элементы кампанейщины. В канун какого-либо конкурса или фестиваля начинается лихорадочная подготовка к данному мероприятию, достигаются определенные результаты. Но после конкурса многие коллективы опять распадаются, потому что интерес

к ним у местных руководителей мгновенно ослабевает. Так бывало на моей памяти уже не однажды. Рад буду, если после проходящего в настоящее время третьего тура Всесоюзного фестиваля самодеятельного художественного творчества трудящихся, на который от Москвы выдвинуто сорок оркестров, создастся иная ситуация.

Ю. Корев. Вопрос о кампанейщине поднят, мне кажется, вполне своевременно. Тем более важно распространять существующий ценный опыт организации работы, например в Прибалтике. На праздниках песни, которые проводятся там каждые четыре года, играют и духовые оркестры, устраиваются прекрасные парады духовой музыки. А когда завершается один праздник, сразу начинается планомерная работа по подготовке следующего, в частности определяется его репертуар. При этом поддерживаются тесные контакты с профсоюзными организациями.

Хорошо бы сделать так, чтобы и в Москве, и в Ленинграде, и в других городах и республиках РСФСР функционировали штабы по проведению праздников духовой музыки. И не от случая к случаю, а систематически.

Л. Моргунов. Очень важно своевременно рекламировать концерты духовой музыки. Осенью 1976 года во Всесоюзном Доме композиторов состоялось прекрасное выступление Государственного духового оркестра, но мало кто знал об этом: концерт не анонсировался. А жаль. Например, участникам самодеятельных коллективов очень полезно было бы побывать на таком концерте, послушать, как можно играть на инструментах, которые они еще только осваивают.

Хотелось бы также, чтобы наши профессиональные музыканты-духовики чаще приходили в самодеятельные коллективы, способствуя тем самым их творческому росту.

Подытоживая сказанное, хочу подчеркнуть: нам нужно всячески поднять престижность исполнительства духовых оркестров — штатских и военных, профессиональных и самодеятельных.

Когда духовая музыка звучала на улицах, вслед за оркестром бежали обычно мальчишки. У них возникало желание научиться играть на духовых инструментах. На периферии практика марш-парадов существует и сегодня, в Москве же — нет. Почему бы не ввести по воскресеньям марш-парады военных оркестров, например, на площади 50-летия Октября?

Настало, думается, время серьезно позаботиться еще о двух проблемах: открытии отделений духовых инструментов в институтах культуры и создании репертуара, который соответствовал бы нашим новым обрядам: дню посвящения в рабочие, дню первой зарплаты комсомольским свадьбам, проводам новобранцев в армию и другим.

Н. Михайлов. Хочу вернуться к двум уже затронутым здесь вопросам. Первый о выступлениях духовых оркестров на площадях и улицах. Военные оркестры играют там регулярно. Важно, чтобы систематически выступали и гражданские духовые оркестры. Сейчас, как я уже сообщал, внесено предложение, чтобы сводный военный оркестр проходил 9 Мая по центру Москвы.

Второй вопрос — о нотах. Военно-оркестровая служба издает ноты и пособия для армейских оркестров. Недавно вышла в свет первая часть «Школы оркестрового исполнительства» (авторы В. Волков, Б. Диев, И. Лысенко), получившая самую высокую оценку военных музыкантов. Сейчас готовится вторая часть этого пособия — «Методика репетиционной работы с оркестром». Хорошо бы одному из наших музыкальных издательств перепечатать его для самодеятельных духовых оркестров.

Б. Диев

композитор, главный дирижер и художественный руководитель Государственного духового оркестра РСФСР

В связи с разговором о проблемах духовой музыки, я должен заметить, что в последнее время интерес к ней со стороны партийных и советских органов заметно увеличился. Наглядное тому свидетельство — недавняя передовая статья газеты «Советская культура», посвященная деятельности духовых оркестров, главным образом самодеятельных. Однако мнение о недостаточной популярности жанра все еще живуче и заставляет некоторые профессиональные духовые коллективы искать новые пути завоевания аудитории. Так, Государственный духовой оркестр Литвы «Тримитас» видит свою задачу в основном в исполнении легкой эстрадной музыки. Как правило, она сценически срежиссирована и «подкреплена» дефилирующей по эстраде группой девушек с барабанами. Находка ли это — вопрос спорный...

Наш коллектив много гастролирует по стране. Жизнь не легкая. Но трудности во сто крат окупаются творческим удовлетворением. Приезжая в какой-то город, мы не всегда делаем аншлаги (ведь оркестру всего шесть лет), однако, когда кончается программа, слушатели не отпускают нас со сцены и кричат: «Молодцы! Замечательно!». И дело ведь не в том

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Моргунов

руководитель Народного духового оркестра Московского локомотиворемонтного завода

Б. Диев

композитор, главный дирижер и художественный руководитель Государственного духового оркестра РСФСР

Содержание