Выпуск № 3 (460) | 1977 - страница 8

новения в нее мещанских настроений, художественной безвкусицы».

Именно в этой связи и хочется поговорить о проблемах духовых оркестров и в частности музыки, которая сочиняется для них.

Возникнув в далеком прошлом, духовые оркестры традиционно сопровождали торжественные церемонии, различные воинские ритуалы. Наряду с чисто прикладными функциями, они выполняли важные задачи, связанные с поддержанием высокого морального духа войск, мобилизацией их действий. Еще А. Суворов писал о том, что музыка удваивает, утраивает армию.

Хочу сразу подчеркнуть, что и сегодня армейские и флотские оркестры играют важную роль в военно-патриотическом воспитании трудящихся и особенно молодежи.

Вряд ли у кого-либо возникает сомнение в том, что духовые оркестры стали в нашей жизни чем-то неотъемлемым и необходимым. Этот демократический жанр для многих иной раз бывает первой ступенью в мир музыки. Полноправные участники всех празднеств и торжеств, парадов и шествий, духовые коллективы ведут кроме того активную концертную деятельность — у нас в стране и далеко за ее пределами.

Всякий раз, когда наши военные оркестры выступают за рубежом, их искусство вызывает горячие симпатии слушателей, ибо оно несет в себе черты нашего мироощущения, восприятия жизни, в нем четко отражены наши оптимизм, вера в светлые идеалы коммунизма. В репертуар духовых оркестров нередко входят произведения, основанные на интонациях революционных и советских песен, на мелосе народов СССР. Таким образом, эти коллективы становятся пропагандистами советской музыкальной культуры и, более того, советского образа жизни и тем самым играют роль мощного коммуникативного средства. Вспоминается случай, когда советский посол в Бельгии сказал, что выступление в этой стране оркестра Академии имени М. В. Фрунзе (а он выступал на площадях различных городов, участвовал в марш-парадах, в мемориальных митингах) существенно способствовало росту симпатий бельгийцев к нашей стране. Его концерты на открытом воздухе привлекали тысячи слушателей и проходили с неизменным успехом.

Какой другой инструментальный ансамбль, кроме духового оркестра, способен так ярко и мощно звучать на открытом воздухе? Оркестрантам-духовикам приходится играть днем и ночью, зимой и летом, они подлинные труженики нашего музыкального быта.

Словом, жанр духовой оркестровой музыки заслуживает всяческой поддержки. В последние годы в связи с появлением новых советских ритуалов, будь то Праздник урожая, посвящение в рабочие или прощание со знаменем части, расширились его функциональные «обязанности». Между тем духовые оркестры испытывают определенные трудности. Одна из них — недостаток в кадрах, особенно на периферии. Да и уровень подготовки выпускников духовых отделений музыкальных учебных заведений не всегда отвечает сегодняшним требованиям. Все это испытываем на себе и мы — армейские музыканты. Если же говорить об оркестрах гражданских, то нужно еще многое сделать для увеличения их числа на фабриках и заводах, в учебных заведениях, для регулярности их работы, для улучшения качества звучания.

В последнее время Министерство культуры РСФСР приняло ряд важнейших решений в этой связи. Больше внимания, чем прежде, нашему жанру уделяют пресса, радио и телевидение. Традиционными станут ежегодные марш-парады духовых оркестров в День Победы 9 Мая.

Есть сдвиги и в решении репертуарной проблемы. Большую помощь духовым оркестрам оказывают такие композиторы, как Б. Кожевников, Г. Калинкович, М. Готлиб, Д. Салиман-Владимиров, Б. Диев, Г. Чернов, В. Шепелев.

Однако то, что делается группой авторов, работающих в нашем жанре, представляется сегодня недостаточным. Духовые оркестры, особенно военные, очень нуждаются в произведениях патриотического характера, в которых было бы выражено величие нашей Родины, Ленинской партии, подвигов советского народа. До сих пор мало создано такой музыки, которую, подобно глинкинскому хору «Славься», можно было бы играть во время парадов на Красной площади. К сожалению, композиторы редко пишут для оркестров малого состава. А ведь именно таких коллективов большинство.

Я уже говорил, что сейчас в жанре духовой музыки работает большой отряд композиторов, всемерно способствующий ее развитию. Но хотелось бы, чтобы к ней обращались и наши крупнейшие мастера: Т. Хренников, Д. Кабалевский, А. Эшпай, как делали это в свое время Бетховен, Берлиоз, Мясковский, Прокофьев. Новых произведений ждем мы и от А. Хачатуряна, так много потрудившегося для становления советской духовой оркестровой музыки.

Для дальнейшего ее развития было бы ценным создать специальные школы-интернаты,

где бы детей обучали игре на духовых инструментах, а также разрешить руководителям оркестров в общеобразовательных школах работать на полную ставку, если они получают пенсию.

Хочется надеяться, что проблемы духовой музыки будут постоянно освещаться в нашей центральной прессе, в том числе в журнале «Советская музыка», который не очень «балует» пока нас своим вниманием. Среди опубликованного на страницах журнала за последние годы трудно назвать статью, в которой бы было полно освещено и глубоко проанализировано все то, что создано в тот же период в нашем жанре.

Давно уже ждет своего решения такая проблема, как производство и качество духовых инструментов. Тут дело обстоит далеко не благополучно.

Настало время, когда духовая музыка должна быть поднята на высоту требований сегодняшнего дня. Наш музыкальный быт связан с ней прочно, и его необходимо улучшать также с помощью духовых оркестров.

М. Готлиб

композитор, председатель бюро Комиссии духовой музыки московской композиторской организации

Мне, как и Н. Михайлову, представляется очень своевременной инициатива редакции журнала «Советская музыка», собравшей нас сегодня для обсуждения вопросов духовой музыки. Назрела необходимость глубоко и подробно поговорить о том, что сейчас делается в этом жанре, и о том, каковы пути его дальнейшего развития. Я хочу остановиться на нескольких творческих вопросах.

В московской композиторской организации уже долгое время существует Комиссия духовой музыки. За последние десять — пятнадцать лет ее деятельность заметно активизировалась. Проведение ряда конкурсов на лучшее произведение для духового оркестра, организация Государственного духового оркестра РСФСР, внимание к работе Комиссии со стороны руководства московской композиторской организации — все это стимулирует творчество в данном жанре. Среди новых сочинений хочется отметить написанные на героико-патриотические темы «Торжественно-героическую увертюру» (памяти генерала Д. Карбышева) Г. Калинковича, увертюры «Цвети, Отчизна» Б. Диева, «Залп Авроры» Д. Салимана-Владимирова, «Радость Победы» З. Бинкина, драматическую поэму-кантату «Письма с фронта» Г. Сальникова, Пятую симфонию (посвященную БАМу) Б. Кожевникова. Содержательностью музыкальных образов, мастерством оркестрового воплощения отличаются Пассакалья и фуга Е. Макарова сюита «Ленинское племя молодых» Г. Калинковича, «Русская сюита» Г. Чернова, Хорал с вариациями Б. Кожевникова. Появился ряд концертных пьес, в частности Скерцо В. Шепелева, «Прибаутки» для группы кларнетов с оркестром Е. Макарова, «Молодежная сюита» В. Петрова. Б. Диевым, З. Бинкиным, Г. Сальниковым, В. Шепелевым, Д. Салиманом-Владимировым созданы новые марши, прочно вошедшие в репертуар духовых оркестров.

Обращение к самым широким слоям слушателей определяет образную сферу названных произведений. В них ощутимы традиции, заложенные композиторами старшего поколения, в особенности Н. Ивановым-Радкевичем, наметившим новые пути развития духового оркестра. Однако традиции эти преломляются творчески, и духовой оркестр сегодня, по сравнению с тем, каким он был тридцать — сорок лет назад, значительно изменился: обновился музыкальный язык, стала ярче, красочнее инструментовка.

Духовая музыка не существует изолированно, а развивается вместе с другими жанрами, подвергается их влиянию. Наиболее значительно влияние симфонической музыки. Оно выразилось прежде всего в расширении жанровых границ, в появлении произведений крупной формы, полифонических сочинений, концертов для солирующих инструментов с духовым оркестром.

В некоторых композициях заметно воздействие эстрадной музыки, что также обогащает арсенал выразительных средств нашего жанра. Однако, при всей широте и емкости последнего, границы его конечно не беспредельны. Уподобление духового оркестра симфоническому или эстрадному, встречающееся в отдельных произведениях, не кажется мне перспективным. Думается, что пути развития духового оркестра в более полном и разнообразном использовании одному ему присущих выразительных возможностей, тембровых и динамических ресурсов.

Эволюция духовой музыки, расширение ее жанровых рамок побуждали композиторов обращаться к оркестрам большого состава. Однако, как здесь справедливо отмечалось, пришло время подумать о современном репертуаре для огромного числа оркестров среднего и малого составов, о создании произведений, которые по своей трудности были бы по силам таким коллективам и в то лее время могли бы

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Готлиб

композитор, председатель бюро Комиссии духовой музыки московской композиторской организации

Содержание