Г. Белоглазов

Что такое подголосок

Заметки композитора

Занимаясь исследованием в области музыкально-теоретических вопросов, я ознакомился с трудами, вышедшими в свет в 50−60-х годах нашего столетия, в которых имеются сведения о подголоске. Так как все они с достаточной полнотой «аккумулированы» и отражены в Энциклопедическом музыкальном словаре, то для краткости обратимся к нему. В нем говорится: «Подголосок — в народной песне хоровой или солирующий голос, образующий с другими хоровыми голосами полифоническое звучание (см. Полифония)»¹. Там же говорится о трех разновидностях подголоска. «Подголоски представляют собой: 1) ответвления основной мелодии, равноправные с ней, то расходящиеся вверх или вниз, то перекрещивающиеся, то сливающиеся с ней в унисон». Здесь, надо полагать, речь идет о распространенном в народном пении явлении — гетерофонии, когда основная мелодия исполняется сколько-то по-разному по воле отдельных певцов хора, в результате чего и создаются «ответвления». Порой даже трудно определить, который же из двух вариантов является главным и который «ответвлением».

О второй разновидности подголоска сказано, что она представляет собой «побочные верхние голоса, противостоящие главной мелодии нижнего голоса (в прямом, противоположном и встречном движении)».

В указанных двух разновидностях нельзя усмотреть чего-либо специфически характерного, что говорило бы подголоске как явлении своеобразном, самобытном, присущем только народному хоровому пению.

О последней (третьей) разновидности сказано, что подголосок представляет собой «побочные выдержанные звуки (вверху, иногда внизу, иногда одновременно вверху и внизу), противостоящие всем хоровым голосам». Здесь, в выражении «противостоящие всем хоровым голосам», уже говорится о некоем своеобразном характерном явлении. В следующем абзаце с еще большей определенностью сказано так: «В многоголосном пении донских казаков, украинцев и белорусов подголоском называется только верхний солирующий голос (также дискант)». Здесь мы видим уже конкретные по своей характерности признаки подголоска.

Из сопоставления разновидностей подголоска видно, что он понимается и трактуется по-разному. Иначе говоря, в музыкознании нет единого, установившегося толкования подголоска.

В словаре отражены две прямо противоположные точки зрения о подголоске: одна Ю. Н. Мельгунова (1846−1893), другая — А. М. Листопадова (1873−1949).

Мельгунов относит к подголоску любой голос, сопутствующий главной мелодической линии, независимо от того, звучит ли он выше или ниже главной мелодии. В словаре первые две разновидности подголоска относятся к мельгуновскому толкованию.

Третья разновидность относится к толкованию Листопадова. Он говорит, что народные певцы — «казаки на Дону и русские певцы в разных областях (Пензенской, Орловской, Саратовской, Московской и др.) понимают термин «подголосок» как самый верхний голос, витающий над остальными, голос, который, по выражению казачьих певцов, «дишканит», выполняя самую верхнюю (однако не самую «главную») и нередко самую прихотливо-сложную, обычно доминирующую по высоте линию. Объяснения подголоска в мельгуновском понимании мы нигде и никогда в народе не слыхали»². И еще он пишет: «Казаки отмечают характер-

_________

¹ Б. С. Штейнпресс, И. М. Ямпольский. ЭМС. М., 1966, с. 397−398.

² А. М. Листопадов. Песни донских казаков. Т. I, ч. 1. М., 1949, с. 15−16.

ную особенность «подголосника», который должен не столько повторять мелодию, сколько именно «выводить» голосом иногда довольно замысловатые мелодические фигурки (ходы), варьируя их по своему умению и разумению»³.

Характерные черты подголоска в толковании Листопадова находят отражение и в литературно-художественных произведениях советских писателей. Листопадов цитирует из «Тихого Дона» М. Шолохова: «Вдруг, впереди, над притихшей степью, как птица, взлетел мужественный голос запевалы:

Ой, как на речке было, братцы, на Камышенке,
На славных степях на Саратовских...

И многие сотни голосов мощно подняли старинную казачью песню о Ермаке, и выше всех всплеснулся изумительной силы и красоты тенор подголоска. Покрывая стихающие басы, еще трепетал где-то в темноте звенящий, хватающий за сердце тенор... Песенники уехали далеко, — а из темноты, издалека плыла, ширилась просторная, как Дон в половодье, песня... Уж и песенников не стало слышно, а подголосок звенел, падал и снова взлетал»⁴.

Е. Носов знакомит читателя с жизнью села под Курском. В нем рассказывается о работе местного кузнеца — большого мастера своего дела. «Да и не только поглядеть на Захарову работу, а даже издали послушать было любо. Как начнут с молотобойцем Ванюшкой отбивать — что соборная звонница: колоколят молотки на всевозможные голоса. И баском и заливистым подголоском. Праздник да и только в Серпилках»⁵. Слово «заливистый» очень хорошо отражает одну из специфических черт подголоска, особенно отличающую его от других элементов хоровой ткани.

Ежегодно встречаясь в дачной местности с постоянным ее жителем, украинцем Емельяном Степановичем Гончаренко, большим любителем украинских песен (ему около семидесяти), я спросил его, знает ли он о существовании подголоска в народном пении. Он как-то особенно оживился: «Як же, як же, это такий тонкий, тонкий голос, звучит в хоре протяжно, длинно и просто без слов».

Приведенные три примера служат свидетельством в пользу листопадовского, но не мельгуновского толкования подголоска. Однако среди музыкантов и в музыковедческой литературе нашего времени господствует мельгуновское толкование. Основная причина такого положения, как видно, кроется в том, что в течение последней четверти XIX столетия его толкование было первым и единственным, что и позволило ему достаточно прочно утвердиться и закрепиться.

Листопадов свое толкование впервые высказал лишь в 1902 году в докладе на заседании Московской Музыкально-этнографической комиссии, а в 1905 году в работе «Донская казачья песня»⁶.

Таковы краткие сведения о появлении двух трактовок подголоска, отраженных в словаре.

Являясь постоянным жителем Урала, я с детских дет (примерно с 1908−1910 годов) слышал народное групповое пение, и в моем сознании сформировалось вполне определенное представление о подголоске, которое в основном совпадает с листопадовским. В моем представлении это совершенно своеобразный, специфический по своим характеристикам и назначению элемент хоровой ткани, родившийся в групповом народном пении. Он является более поздним, как бы дополнительным украшающим придатком к уже сформировавшейся двух-, трехголосной песне. Поэтому он не являем обязательным и постоянным для нее. В одной и той же песне, поющейся из поколения в поколение, подголосок может появиться, а может и не появиться. Он представляет собой определенную художественную ценность как элемент вдохновенного импровизационного наития одного из участников хорового коллектива, обладающего хорошим голосом красивого тембра и незаурядный музыкальными задатками.

В отдельных куплетах песни (примерно из десяти-двенадцати в трех-пяти) на фоне хора такой певец воспроизводит подголосок, следуя личному музыкальному вкусу, вдохновенности и своим голосовым данным. Собственно, исполняющаяся песня в данном случае выполняет роль канвы, на фоне которой звучит подголосок, а также роль питательной среды, в которой он «кристаллизуется».

Рассмотрим характерные черты подголоска:

1. Подголосок, являющийся следствием сиюминутной творческой импровизации, исполняется только одни певцом — подголосочником.

2. Исполняется он в наиболее привлекающем внимание слушателей ярком регистре, выше всех других элементов хоровой ткани.

3. Подголосок строится преимущественно на отдельных гласных «а», «э» или на междометиях «ой», «гей» и т. д.

4. Не будучи связанным с текстом песни, подголосок отличается от основной мелодии и других элементов не только высотой, но и ритмическим строением, что позволяет певцу достигать самостоятельности, обособленности от всех других партий хора.

5. Подголосок не является неизменным и обязательным для всех певцов-подголосочников. Каждый может строить его по-своему. Даже один и тот же наиболее талантливый певец в разное время, при различных обстоятельствах и настроениях, в одной и той же песне может исполнять его по-разному. Однако не исключено, что наиболее удачные варианты подголоска у певца закреплялись и даже находили подражателей.

Можно указать на две основные причины, приведшие музыкознание к столь различным толкованиям подголоска Мельгуновым и Листопадовым: отсутствие в записях крестьянских народных песен подлинных подголосков и противоречивость, образовавшаяся в слове «подголосок». Рассмотрим эти причины.

В фольклорных записях сборников русских, украин-

_________

³ Там же, с. 17.

⁴ Там же, с. 16.

⁵ Е. Носов. В чистом поле за проселком Роман-газета, 1947. № 2 (744), с. 2.

⁶ См.: А. М. Листопадов. Песни донских казаков. Цит. изд., с. 12, сноска.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Белоглазов

Что такое подголосок

Заметки композитора

Содержание