ИССЛЕДОВАНИЯ, ЗАМЕТКИ

Наша музыковедческая литература о творчестве Дмитрия Дмитриевича Шостаковича необыкновенно обширна и разнообразна. Вероятно, трудно назвать другого советского композитора, к музыке которого неизменно обращались бы доктора наук и начинающие авторы, которому посвящалось бы столько серьезных диссертаций, блистательных очерков, а порой и еще робких курсовых работ. И все-таки, наверное, остается справедливой мысль Д. Кабалевского, высказанная им как-то по этому поводу: Главной книги о Шостаковиче, о его жизни, о его музыке, о его личности пока не создано. Может быть, такую книгу и не под силу создать одному человеку — слишком уж огромной, гигантской фигурой был Д. Д. Шостакович. Вот почему усилия наших ученых и критиков по изучению его искусства не ослабевают — напротив: «главная книга» о Шостаковиче пишется постепенно, страница за страницей...

Мы предлагаем вниманию читателей некоторые из новых исследований. Одно из них посвящено истокам и отдельным особенностям театра Шостаковича; в другом поднята актуальная тема воздействия традиций Шостаковича на молодые симфонические школы братских республик; наконец, автор третьего обосновывает индивидуальную неповторимость стиля Шостаковича в мировой музыкальной культуре.

Г. Федоров

Вокруг и после «Носа»

Главной позитивной фигурой является здесь смех и воздействие его на зрителя, осмысление зрителем происходящего и того, что общество подобных Ковалевых не должно существовать.

Д. Д. Шостакович

Утихомирились бури революционных лон,
Подернулась тиной советская мешанина.
И вылезло
Из-за спины РСФСР
мурло
мещанина, —

писал Маяковский в 1921 году в стихах «О дряни». С начатой этим стихотворением в журнале «Бов» («Боевой отряд весельчаков») темой — через многие произведения поэта прошедшей и с необыкновенной силой представшей в «Клопе», — с сатирой, разящей мещанина, Шостакович встретится в театре как композитор спектакля Мейерхольда.

Но за год до этого он уже создал первую свою оперу, положившую начало театру Шостаковича. Следующей, как известно, стала «Леди Макбет Мценского уезда». Сам переход от одной жанровой стихии к другой был резким, подобным переходу от Четвертой симфонии к Пятой. Но Шостакович намеревался продолжить линию «Носа» — «под знаменем "Носа"», как назвал поиски великого художника той поры один из критиков ¹.

Г. Козинцев в своей работе о Ч. Чаплине, в главе «Герой мыслит о мире», приводит воспоминания Горького о посещении В. И. Лениным в Лондоне выступления эксцентриков и цитирует слова Ленина в передаче Горького: «Тут есть какое-то сатирическое или скептическое отношение к общепринятому, есть стремление вывернуть его наизнанку, немножко исказить, показать алогизм обычного. Замысловато, а — интересно!».

«В этих двух словах, — пишет далее Козинцев, — определение всей основы эксцентризма: "Алогизм обычного"».

Обычное, ставшее алогичным.

Возможность расцвета эксцентрического искусства, возможность, подготовленную развитием ряда общественных явлений, предсказал в книге Дидро кривляющийся и гримасничающий «племянник Рамо»:

— ...существует всеобщая совесть, точно так же существует всеобщая грамматика, и, сверх того, в каждом языке существуют исключения, которые называются у ученых людей... да помогите же мне... как они называются...

_________

Георгий Алексеевич Федоров — литературовед и искусствовед, член Союза советских художников, автор ряда работ о творчестве Ф. Достоевского, М. Добужинского, П. Федотова.

_________

¹ См.: М. О. Янковский. Кто против — единогласно. Открытое письмо Д. Шостаковичу. «Рабочий и театр», 1931, № 32/33. Как член художественного совета МАЛЕГОТа, Янковский знал о новых замыслах Шостаковича.

— Идиотизмами.

— Совершенно верно. Ну, так вот, каждому общественному состоянию присущи свои исключения из всеобщей совести, которые я охотно назвал бы идиотизмами...»

Родившийся как один из приемов пародии, эксцентризм превратился в бурлеск — искусство грубого юмора, ошеломляющих абсурдов. Но это бессмысленное искусство какой-то своей гранью отражало бессмыслицу умирающих форм жизни» ².

И в «Носе», и в последующих неосуществленных оперных замыслах, и в «Леди Макбет» — в своем театре — Шостакович предстает беспощадным обличителем «бессмыслицы умирающих форм жизни», когда «сама действительность сумасшествует» (Н. Берковский).

...18 января 1930 года в Ленинградском Малом оперном театре состоялась премьера «Носа». В Акопере (Академический театр оперы и балета имени С. Кирова) готовился балет «Золотой век» (премьера 26 октября 1930 года), и композитор работал над новым балетом «Болт» (премьера там же, 8 апреля 1931 года). К этому времени относятся архивные документы, раскрывающие еще один замысел композитора.

Через два месяца после премьеры «Носа», 20 марта 1930 года, на заседании управления Малого оперного театра называются предполагаемые новые работы:

«1. Советская опера с отражением героических дней 1919 года, муз. Гладковского, текст Воинова.

2. Совет[ская] опера, предполож[ительно] «Карась», муз. Шостаковича, текст Олейникова.

3. Опера «Сорочинская ярмарка». В протоколе от 4 мая 1930 года в предполагаемом плане сезона 1930/31 года под № 2 значится: «Советская опера (предположительно "Карась", муз. Шостаковича)». В протоколе от 4 июня 1930 года на втором месте — «Советская опера [без названия], муз. Шостаковича» ³.

В прочитанном 22 октября 1930 года на заседании пленума Художественно-политического совета МАЛЕГОТа докладе о репертуаре театра говорилось: «В репертуаре в ближайшее время намечается сдвиг. Сейчас под экспериментальную работу подводится база идеологически выдержанного репертуара. Сейчас мы хотим осоветить театр. Новые советские произведения "Фронт и тыл", затем оперетта "Прекрасная Елена" с новым текстом, содержание которого — политический памфлет на Лигу Наций (текст Эрдмана и Масса), третья постановка — "Под стеклянным колпаком". Намечается включение "Сорочинской ярмарки", эта опера будет приурочена к годовщине смерти Мусоргского. Из западноевропейской музыки будет показана "Новости дня", муз. Хиндемита (с новым текстом) ⁴. Ведется работа с группой композиторов и драматургов». Среди вопросов, заданных после доклада, был и такой: «В срок ли выполняют заказы художники, авторы [текстов. — Г. Ф.] и композиторы?» Из ответа узнаем: «С художниками дела благополучны. Они выдерживают сроки. Что касается авторов и композиторов, то тут дело не вполне нормально (пример: автор Олейников — с текстом "Карася", композитор Гладковский — с "Фронтом и тылом" и др.)» ⁵.

Итак, пока задерживается выполнение заказа. Но если опера-оратория «Фронт и тыл» вскоре увидит свет, то запаздывание текста «Карася» сыграет роковую роль в судьбе замысла. В производственном плане МАЛЕГОТа на 1931 год среди розданных заказов упоминается уже опера «Затон» на текст Читкова и Воинова с музыкой Шостаковича.

Таким образом, следом за «Носом» мыслилась не «Леди Макбет Мценского уезда», а «Карась». Однако для рассказа о неосуществленных замыслах конца 20-х годов, этом неведомом еще нам звене творческой биографии композитора, необходимо обратиться к началу работы над «Носом».

*

Шел юбилейный 1927 год. Шостакович искал литературный материал для оперы. Он обратился к некоторым современным писателям — безуспешно. Перечитывается классика; внимание привлекает «Нос». «Нос» увиден был как «самая сильная повесть из "Петербургских повестей"». «Фантастичность, нелепость сюжета "Носа", — говорил Шостакович, — послужила мне канвой для сатиры, фантастика здесь является не целью, а средством» ⁶.

Весной композитор получает предложение написать симфонию к 10-летию Октября. Сим-

_________

² Г. Козинцев. Народное искусство Чарли Чаплина. В сб.: «Чарльз Спенсер Чаплин». М., 1945, с. 89.

³ ЛГАЛИ, ф. 7208, оп. 2, ед. хр. 1. 1930 год. Протоколы №№ 6, 7, 9.

⁴ Для постановки «Новостей дня» предполагалось пригласить Вс. Мейерхольда; в сезоне 1932/33 года театр собирался осуществить постановку «Кармен» в сценической редакции Мейерхольда. Но встреча театра с великим режиссером произойдет позже, при работе над «Пиковой дамой». — Г. Ф.

⁵ ЛГАЛИ, ф. 4463, оп. 1, д. 1227, л. 57.

⁶ ЛГТМ. Рукописный отдел, № 5363. Стенограмма обсуждения оперы «Нос» после прослушивания отрывков оперы в Нарвском Доме культуры. Выступление Д. Д. Шостаковича.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИССЛЕДОВАНИЯ, ЗАМЕТКИ

Г. Федоров

Вокруг и после «Носа»

*

Содержание