когда-то полностью и «под своей фамилией» шел в Театре оперы и балета имени Кирова, номера из него появляются в концертных программах. А вот оказывается, есть у Шостаковича сочинения, которые вообще никогда и нигде не звучали. Здесь и прелестные «Две басни Крылова» для меццо-сопрано и женского хора с оркестром (1922), здесь блистательная музыка к неосуществленному мультипликационному фильму «Сказка о попе и работнике его Балде» (1933), здесь, наконец, неоконченная опера «Игроки» по Гоголю (1942), помеченная опусом 63 ¹.

Дмитрий Дмитриевич говорил мне, что, работая над «Игроками», он считал невозможным выпустить хотя бы одно гоголевское слово, и именно это обстоятельство послужило поводом для того, чтобы опера осталась неоконченной. «Я написал приблизительно треть оперы, — рассказывал Дмитрий Дмитриевич, — и обнаружил, что музыка длится около часа, вот и счел дальнейшее сочинение бессмысленным...»

Правда, Шостакович все же подвергает гоголевский текст некоторым изменениям, и характер этих изменений весьма любопытен. Иногда, стремясь к большей ритмической пластичности фразы, композитор переставляет слова (в двухчетвертной музыке вместо гоголевского «и шуму нет вовсе» Шостакович пишет «и шуму вовсе нет»); часты повторы отдельных слов; некоторые реплики от одного персонажа переданы нескольким. Иногда текст дробится, действующие лица «перебрасываются» одними и теми же фразами — таким образом сочинена смешная «фуга примирения» на слова: «Итак, подадим же всякий из нас друг другу руки».

«Игроки» — вторая гоголевская опера Шостаковича, и она, безусловно, сохранила все лучшие качества бессмертного «Носа»: ослепительный юмор, виртуозно найденное взаимодействие между певцами и оркестром (оркестр не аккомпанирует певцам, он — действующее лицо оперы), естественность интонации. Андрей Белый в книге «Мастерство Гоголя» посвящает множество страниц фонетическому анализу гоголевской прозы — это, пожалуй, наилучшее «теоретическое» обоснование данной проблемы. Шостакович же, интуитивно чувствуя звучание гоголевского

_________

¹ Кстати, в нотографическом справочнике «Д. Д. Шостакович», составленном Е. Садовниковым (М., 1961), под этим опусом значится: «музыка к спектаклю "Отчизна"».

... с Геннадием Рождественским

текста, создает точнейший музыкальный эквивалент ему (интонация — ритм — темп).

Из двадцати четырех гоголевских «явлений» он «озвучил» семь с половиной. Клавир заканчивается словами Степана Ивановича Утешительного: «И хозяин и гости остались без копейки в кармане и кончился...» Партитура же обрывается на словах: «И хозяин и гости...»

Оркестр в «Игроках» — тройной, с флейтой piccolo, альтовой флейтой, английским рожком, малым кларнетом, бас-кларнетом, контрафаготом. Имеется рояль, изредка солирующий, но в основном исполняющий функции continuo в соединении со струнным оркестром. Редчайший гость в партитуре «Игроков» — басовая балалайка, выступающая в дуэте с трубой, аккомпанируя размышлениям слуги Гаврюшки о прелестях «господской жизни». Конечно же, это воспоминание о «жестоком романсе» Ивана из оперы «Нос»: гипертрофированная автоцитата — балалайка — увеличилась в несколько раз! Вспоминается поразительный автопортрет Пармиджанино, находящийся в Вене: на нем художник изобразил свое отражение в выпуклом зеркале!.. ²

5 февраля 1843 года в Москве в бенефис Михаила Семеновича Щепкина были поставлены две гоголевские пьесы — «Женитьба» и «Игроки», сегодня аналогичный спектакль может состояться «при участии» двух гениальных русских композиторов — Мусоргского и Шостаковича. В «Петербургских заметках» Гоголь писал: «Мне кажется, что все музыкальные трактаты и рецензии должны быть скучны для самих музыкантов: в музыке огромнейшая часть ее невыразима и безотчетна...» Этими словами Гоголя я прерываю свои заметки в нетерпеливом ожидании скорейшей реализации «невыразимой и безотчетной» части замечательной партитуры Шостаковича.

*

Л. Сарьян

Дружба, длившаяся долгие годы

Мне кажется, яркой и неповторимой страницей летописи нашей художественной культуры была дружба Дмитрия Дмитриевича Шостаковича и Мартироса Сергеевича Сарьяна. Дружба эта продолжалась долгие годы. Их связывали не только чувство взаимной, чисто человеческой симпатии и интереса друг к другу, но и пытливое отношение к широкому кругу жизненных явлений.

Одна из проблем, особенно их волновавшая, к которой они часто возвращались в своих беседах, была связана с творчеством молодых. Здесь многое в их взглядах совпадало: терпеливость, благожелательность, стремление помочь. Оба великих мастера, не раз испытавшие горечь необоснованных суждений и прошедшие долгий, сложный путь до подлинно всенародного признания своего искусства, при ознакомлении с опусом молодого автора знали цену точности высказанного мнения. Было бы неверным думать, что, будучи по природе добрыми людьми, они все подряд хвалили, не желая кого-либо обидеть. Их суждения оказы-

_________

² В конце жизни Шостакович дал еще один штрих подобного «автопортрета», процитировав темы вступления из «Игроков» в своем последнем сочинении — Сонате для альта и фортепиано.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

... с Геннадием Рождественским

*

Л. Сарьян

Дружба, длившаяся долгие годы

Содержание