Выпуск № 1 (446) | 1976 - страница 40

И. Визитиу-Беликов

Основная трудность, остро сказавшаяся на первых этапах работы, заключалась в том, что в Молдавии, с ее многовековыми музыкальными традициями, был почти полностью забыт секрет изготовления ряда инструментов. Попытки восстановить старинный инструментарий носили случайный, кустарный характер. Так, флуеры, бытовавшие у нас испокон веков, лет десять-пятнадцать тому назад приходилось покупать в других краях, ряд инструментов, например, древний щипковый лэута (от него «лэутар»), исчез вовсе.

Необходимо было воскресить древнее народное ремесло, учитывая в то же время современные запросы. На помощь мастерам пришли историки молдавского народного искусства. По документальным данным удалось проследить процесс развития инструментария, а по сохранившимся изображениям — воссоздать некоторые образцы. Помог и опыт братских республик, опередивших Молдавию в этом отношении.

Совершенствование народных музыкальных инструментов представляет собой комплексную задачу. Так, условия современной концертной практики требуют значительного усиления их звучности, диапазона и других технических возможностей без ущерба для специфики тембра. Кроме того, необходимо стандартизировать их настройку и размеры. В последних двух вопросах народная практика не знает единства, и нередко инструмент одного и того же названия существует в различных вариантах, которые не всегда строят друг с другом.

В центре внимания Визитиу и собранных им энтузиастов оказались цимбалы, без которых не обходится теперь ни один народный оркестр. Визитку перенес на цимбалы некоторые принципы конструкции фортепиано. Пришлось пересмотреть всю технологию производства, подобрать наилучшим образом резонирующие сорта дерева, по-новому рассчитать многочисленные детали этого сложного инструмента. Найденное технологическое решение явилось интересным достижением с точки зрения чисто инженерного дела. Слушая цимбалы, мало кто отдает себе отчет в том, что при весе в восемьдесят килограмм они выдерживают давление, равное восемнадцати тоннам. Однако в результате новой технологии звук стал более чистым, сильным, ярким и певучим, чем раньше.

За десять лет цехом было выпущено около тысячи цимбал марки «Молдова», которые стоят вдвое дешевле импортных, конкурируя с последними по качеству звучания. Инструменты изготовляются двух

Цимбалы

Исполнитель на кавале П. Захария

типов: сольно-концертные с диапазоном в пять октав, от ля контроктавы до ля третьей, и для массового потребления с диапазоном в четыре октавы, от ре большой до ми третьей. На кишиневских цимбалах теперь играют почти во всех тарафах (народных оркестрах) Молдавии. Они звучат во многих музыкальных училищах, школах и в коллективах художественной самодеятельности Украины, Российской Федерации, республик Средней Азии и Закавказья.

Многое сделано работниками цеха для реконструкции кобзы. На этом щипковом инструменте когда-то играли гусиным пером. И хотя «голос» его негромок, на нем солировали, его использовали и для аккомпанемента в тарафе. Но в больших ансамблях кобза теряется, поэтому понадобилось усилить ее звук, не утратив былой мягкости. В результате экспериментов в конструкцию инструмента внесены существенные изменения: выпуклая верхняя дека заменена долбленой, по-новому рассчитано резонаторное отверстие, шейка инструмента стала тоньше и длиннее — так руке легче скользить по ней. С этой же целью создан образец кобзы без традиционных ладков на грифе. Выпускаются кобзы разной величины: альтовая, теноровая и басовая, что позволяет создавать из них однородный ансамбль (как балалаечные или домбровые).

Большое место в деятельности цеха занимают духовые инструменты — в год изготавливается до десяти дюжин наев и разные виды флуера. Най и флуер — это уже конек Любомира Иорги. Особенно любовно он занимается их отделкой. Наи, выходящие из цеха, имеют до двадцати четырех трубок, с диапазоном в три октавы. Одна из трудностей работы над наем — точность соотношения высоты звука каждой трубки. Некогда в народе, чтобы изменить высоту звука, в трубки помещали зерна кукурузы или фасоли. Много усилий было приложено сотрудниками цеха, чтобы добиться точной настройки ная по диатонической гамме. Неутомимый изобретатель, Визитиу разработал для этого остроумный проект поршневого приспособления.

Немало сделано и для упорядочения строя флуера и кавала. Отсутствие единого критерия в настройке затрудняло согласование их с другими инструментами. Теперь же цехом выпускаются флуеры с диатонической и хроматической настройкой в строе до и кавалы в строе ля. Благодаря усовершенствованной технике сверления их можно делать из различного дерева, включая и твердые породы.

Не забыт и чимпой (молдавская волынка), чей причудливый вид из-за использования козьей шкуры для воздушного резервуара породил в народном воображении немало забавных образных ассоциаций.

Отрадно, что практическая работа цеха сочетается со стремлением к методическому обобщению. Так,

Л. Иорга исполняет пьесу для чимпоя

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Визитиу-Беликов

Цимбалы

Исполнитель на кавале П. Захария

Л. Иорга исполняет пьесу для чимпоя

Содержание