«...Воздействие музыки на слушателя огромно»

(Из неопубликованных писем советского периода)

Переписка Луначарского — органическая часть литературного наследства первого советского наркома по просвещению. Она в полной мере отразила усилия Анатолия Васильевича по приобщению масс к великим достижениям мировой культуры, его повседневную заботу о творческой деятельности людей искусства, исключительную энергию и оперативность в решении больших и малых вопросов текущей жизни музыкальных учреждений и организаций.

Впервые публикуемые в настоящем обзоре письма Луначарского раскрывают перед нами некоторые примечательные факты из деятельности наркома, а также из истории возглавлявшегося им культурного строительства в области музыки. Как известно, Луначарский очень высоко ценил социальную, эстетическую и психологическую роль музыки и считал необходимым отводить ей большое место в воспитательной работе. Так, в докладе о художественном воспитании на заседании коллегии Наркомпроса 5 мая 1927 года он говорил:

Могущество искусства заключается именно в том, что оно, зарождаясь в чувстве, чувству и говорит. Оно почти помимо сознания действует на эмоциональную сторону и является зарядом эмоциональных чувств. Это особенно сказывается в таком <...> искусстве, как музыка, где никаких идей, в распространенном смысле этого слова, нельзя даже и обнаружить, а, между тем, воздействие музыки на слушателей огромно. Поэтому все государства и все классы пользовались всегда музыкой как в высшей степени воспитательным средством. Самое слово «музыка» взято у греков, которые так называли всю свою воспитательную систему.

(ЦГА РСФСР, ф. 301, oп. 1, д. 843, лл. 6–7¹)

∗

Забота об искусстве была для Луначарского в большой мере заботой о людях искусства, о справедливом отношении к их труду, о правильном использовании работников. В публикуемых ниже письмах затрагиваются вопросы различных масштабов: от простых рекомендаций, содействующих устройству на работу, до принципиальных оценок деятельности художников.

23 марта 1923 г.

В Главпрофобр тов. Яворскому.

Дорогой товарищ,

В. К. Гончарова-Новицкая, сейчас еще прекрасная певица и неплохая преподавательница, крайне нуждается в уроках.

Может быть Вы знаете из моих воспоминаний², что я когда-то

_________

¹ В ссылках на архивные фонды приняты следующие сокращения: ЦГА РСФСР — Центральный государственный архив РСФСР; ГЦММК — Государственный центральный музей музыкальной культуры имени М. И. Глинки; ЦГАЛИ — Центральный государственный архив литературы и искусства СССР; ЦПА ИМЛ — Центральный партийный архив Института марксизма-ленинизма при ЦК КПСС; ЦГАОР — Центральный государственный архив Октябрьской революции.

² Луначарский имеет в виду опубликованную в 1919 году книгу «Великий переворот (Октябрьская революция)»; с семьей Гончаровых он познакомился в 1898 году, в Калуге, где находился под полицейским надзором.

был очень близок ко всей их семье, прежде очень богатой, а теперь до крайности обнищавшей.

Как по своим вокальным заслугам, так и по своим человеческим качествам В. К. в высшей степени заслуживает помощи и работы.

Прошу Вас сообщить мне, можете ли Вы сделать что-нибудь в этом направлении.

Нарком по просвещению

А. Луначарский.

(ГЦММК, ф. 146, д. 2085)

А вот письмо, адресованное в Музыкальный отдел Наркомпроса:

Товарищу Н. Я. Брюсовой.

Дорогой товарищ,

рекомендую Вашему вниманию хорошую музыкантшу и преподавательницу, окончившую консерваторию и имеющую благоприятный отзыв Глазунова, гр. Малкину-Содман.

Жму руку.

А. Луначарский.

(ЦГАЛИ, ф. 2009, oп. 1, д. 183, л. 4)

Личные рекомендации Луначарского — свидетельства никогда не прекращавшегося внимания наркома к талантам. Вот пример такого рода переписки.

Лейпциг, август 1928.

Глубокоуважаемый Анатолий Васильевич!

В течение нескольких лет у меня горит необъятное желание поиграть Вам. Вслед за окончанием консерватории в Ленинграде я отправился по предложенному контракту в заграничное турне и поэтому не имел возможности с этой целью приехать к Вам в Москву.

Ваше пребывание в Висбадене такой счастливый случай для меня, дающий возможность наконец быть прослушанным Вами, что прошу не отказать мне в посещении Вас с моим аккомпаниатором и дать для Вас маленький концерт.

Этой осенью я возвращаюсь в СССР, где предполагается в Ленинградской филармонии 2 моих концерта.

Мне чрезвычайно неприятно, что совместно с этим письмом я не могу присоединить несколько рекомендаций великих музыкантов Запада, но теперь все разъехались и, боясь запоздать к Вам, я должен удовлетвориться одним письмом моего настоящего учителя миру известного проф. Кленгеля и выпиской из отзыва нашего Александра Константиновича Глазунова.

Удобней всего для меня было бы начало сентября, так как мой постоянный аккомпаниатор находится в Париже и возвратится лишь 31 авг. в Берлин, но если это поздно для Вас, то я могу приехать с кем-нибудь из лейпцигских пианистов.

Остаюсь в ожидании добрых Ваших распоряжений

Уважающий Вас

Пеккер³ <...>

(ЦПА НМЛ, ф. 142, oп. 1, д. 502, л. 46–46 об.)

_________

³ Пеккер Григорий Ильич (1906) — виолончелист-солист и педагог. По окончании Петербургской консерватории был направлен, по инициативе Луначарского, в Германию, где стажировался в Лейпциге у известного виолончелиста Ю. Кленгеля. Преподавал в Московской и Киевской консерваториях. В настоящее время — профессор Новосибирской консерватории по классу виолончели.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«...Воздействие музыки на слушателя огромно»

(Из неопубликованных писем советского периода)

Содержание