Выпуск № 9 (442) | 1975 - страница 56

ся Днепром. Опять эта манящая к тебе даль, крутые берега... Дышать, дышать и не надышаться. Как хорош Днепр! Как хорош мир!..» 6 . Концерт прошел с большим успехом. С развернутыми рецензиями выступили Б. Яновский в «Киевлянине» и В. Чечотт в «Киевской газете», причем оба основное внимание уделили произведениям Глиэра — Струнному октету, романсам («В порыве нежности сердечной», «Слезы людские» и «Не верь»), спетым С. Демидовой. ^ Старший из трех друзей, Иван Иванович Крыжановский, учился в Киевском музыкальном училище в 1886 — 1888 годах по классу скрипки О. Шевчнка. Потом он поступил в Одесский медицинский институт, организовал там молодежный хор, в котором, между прочим, пела местная учительница Антонина Васильевна Нежданова. Крыжановский стал ее первым учителем музыки, а Нежданова — исполнительницей его романсов («Я жду тебя», «Спи, крепко спи» и других). Получив специальность врача-физиолога, Крыжановский поступил в Петербургскую консерваторию, которую окончил в 1900 году по классу свободного сочинения Римского-Корсакова. Он-то и стал крестным отцом первого произведения Глиэра — Струнного секстета (Крыжановский познакомил с новым сочинением Беляева, после чего секстет был сыгран на «беляевских пятницах»). Среди произведений самого Крыжановского выделяется Соната для фортепиано и виолончели, изданная Беляевым одновременно с Секстетом Глиэра в 1908 году. В концерте 16 марта было исполнено Andante из этой сонаты, три романса и фортепианные вариации, вызвавшие «бурю аплодисментов». Младший друг Глиэра, Леонид Владимирович Николаев, учился в Киевском музыкальном училище с 1887 года и блестяще окончил его по классу В. Пухальского в 1897 году, исполнив на выпускном акте 26 мая свой Концертштюк для фортепиано с оркестром. В концерте 16 марта творчество Николаева было представлено восемью романсами, пьесами для скрипки и фортепиано и для фортепиано solo (Баркарола, Экспромт и Этюд). Оба рецензента сошлись во мнении, что произведениям Николаева свойственны изящная манера письма, проникновенный лиризм, элегичность настроений. Свою рецензию В. Чечотт закончил следующими словами: «Группа трех композиторов, устроивших на свой страх и риск авторский дебют в родном городе, может похвалиться полным успехом... Я сохра

6 Д. М. Персон. Концерты, поездки, встречи. В сб.: Р. М. Глиэр. Статьи. Воспоминания. Материалы, х. 1. М.-Л,, 1965, с. 191.

нил самое отрадное воспоминание о молодых артистах. Все они проявили столь редкую в наше время скромность, отсутствие всякого самомнения и серьезное стремление к идеалу» 7 . Говоря о соучениках Глиэра, нельзя не вспомнить о его друге и ровеснике Илье Саце 8 . В концерте 16 марта 1903 года он не принимал участие, так как служил тогда в Иркутском музыкальном училище РМО и состоял, как известно, под надзором полиции за участие в революционной деятельности.

Илья Александрович Сац поступил в Киевское музыкальное училище в сентябре 1890 года, в класс виолончели В. фон Мулер та. Фамилию Саца мы неоднократно встречаем в программах платных концертов училища, для которых отбирались наиболее талантливые учащиеся. Так, например, на вечере 9 марта 1892 года Сац исполнил Nocturne и Inquietude Г. Гольтермана, 8 марта 1894 года Rondino grazioso К. Шуберта, 14 февраля 1896 года участвовал в исполнении Концерта для четырех виолончелей А. Кузнецова.

На год позже Глиэра поступил он в Московскую консерваторию. Здесь продолжилась и еще более окрепла их дружба. Вместе посещали они репетиции студенческого симфонического оркестра, вместе занимались в классе формы у Танеева. «Работали мы очень упорно, — -вспоминал Глиэр. — -Я даже заслужил от моего друга... Ильи Саца прозвище «седовласого старца» 9 . Сближению способст

7 «Киевская газета», 1903, 23 марта. 8 Познакомился Глиэр с Сацем в 1891 году. Очевидно, в статье о Саце «Путь музыканта» (в сб.: «Илья Сац». М., 1968) Рейнгольд АГорицевич ошибся, отнеся их первую встречу к лету 1895 года. Трудно предположить, чтобы занимаясь по классу обязательного фортепиано у одного и того же педагога — В. фон АГулерта, а гармонию слушая у Е. Рыба, они- не встречались и не были знакомы. К тому же лето 1895 года Сац провел в одном имении Рязанской губернии, куда, по свидетельству Н. Дризена, был приглашен в качестве учителя музыки, и усиленно готовился к поступлению в Alocковскую консерваторию. Да и их общий, друг, Леопольд Сулержицкий, который, по словам Глиэра, познакомил его с Сацем, в то время служил матросом на корабле дальнего плавания. Гораздо достовернее кажутся воспоминания Глиэра о своей учебе в училище, которые мы находим в его статье «Народ — великий учитель»: «Я очень дружил тогда с талантливым музыкантом, впоследствии театральным композитором Ильей Сацем, также занимавшимся в Киевском музыкальном училище. Сац страстно увлекался народной музыкой. Он знал множество народных песен — русских, украинских и мастерски играл их на двух струнах виолончели, удивительно тонко передавая -характерные звучания народных инструментов» (в сб.: Р. М. Глиэр. Статьи. Воспоминания. Материалы, т. 1. Цит. изд., . с. . 295) . 9 Р. Глиэр. О профессии композитора и воспитании молодежи. «Советская музыка», 1954, № 8.

105

Участники концерта 16 марта 1903 года: л. Р. Глиэр, И. Крыжаыовский

вовали музыкальные ' вечера, устраивавшиеся у их общего соученика по Киевскому музыкальному училищу и Московской консерватории — Александра Сулержицкого и его брата Леопольда. Общение двух друзей возобновилось после иркутской ссылки Саца, в 1904 году, когда Илья Александрович стал заведующим музыкальной частью студии Московского Художественного театра, а затем и самого Художественного театра. С этого времени Глиэр постоянно в курсе композиторских работ Саца, а впоследствии — активный пропагандист его творчества. Посылая, например, Глиэру для просмотра «Танец Саломеи», Сац пишет: «Золотой Гольдик, если тебе это не трудно, то разреши — и я пришлю тебе на просмотр (на каникулы) оркестрованную «Саломею» — наперед благодарю тебя и прошу написать: сегодня ли вечером или завтра утром оную тебе представить» 10 . Другим интересным документом, свидетельствующим о близких отношениях бывших соучеников, является следующее письмо Саца к

10 Письмо И. А. Саца к Р. М. Глиэру ЦГАЛИ, ф. 2085, on. 1, ед. хр. 932.

106

(без даты)

Николаев,

Глиэру и его жене, хранящееся в ЦГАЛИ (также без даты): «Дорогие Мария Робертовна, Гольдик! Если не трудно — простите Вашу доброту на одинокого юношу поэта и дайте ему на неделю Ваше историческое пальто — чем возвратите ему свободу, т. к. без пальто — в домашнем аресте.

Ваш. И. Сац».

В 1911 году Сац скоропостижно скончался; по поручению Рахманинова за приведение в порядок рукописей Ильи Александровича взялся Глиэр. 23 ноября 1912 года в Колонном зале состоялся большой концерт из произведений покойного композитора. Оркестр С. Кусевицкого под управлением Рахманинова сыграл сюиты «Синяя птица» и «Драма жизни», симфоническую картину «Козлоногие». Романсы Саца исполнили артисты оперы Зимина Н. Кошиц и Н. Сперанский. «Заботливой рукой преданного друга, рукой образованного, чуткого музыканта Р. М. Глиэра обработаны и сведены воедино все оставшиеся после покойного материалы и отрывки, — писала газета «Раннее утро». — Оркестровая программа разучена Рахманиновым... подобное исполнение — лучшая дань памяти Сапа» 11 . В память об этом концерте у Глиэра остался большой портрет Саца в раме, с ли

11 «Раннее утро», 1912, 25 ноября.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание