Выпуск № 9 (442) | 1975 - страница 70

Сава — Никола Смочевский Лили — Благовеста Карнобатлова

рисовке того или иного образа, ситуации. Типичный пример — использование старой болгарской траурной песни при обрисовке музыкального образа главного героя. Помимо воспроизведения конкретного интонационного материала, композитор создал и множество своих тем. Такова, например, тема тревоги, на которой строятся финалы второй, третьей и четвертой картин, такова и лирическая тема, связанная с солнечным городом, о котором мечтает Сава, и его любовными дуэтами-диалогами с Лили. Запоминается проникновенный реквием об Ангеле, исполняемый в духе народного причета в последней картине, а также интонационный комплекс, связанный с образами Бориса и немецких фашистов; отмечу и квартет коммунистов из первого действия: «Начинается бой, решительный, последний» (необычный оперный ансамбль — массовая, боевая песня!). В «Тревоге» наблюдается абсолютное равноправие инструментального и вокального начал. В этом смысле композитор следует лучшим образцам советской и болгарской оперы; не впадая в любование белькантной мелодической линией, автор во многих местах достигает удивительно искренней эмоциональности (например, ариозо Савы из второго действия «Как же взойдет свобода, мама!», Витана из первого действия, дуэты Савы и Лили). Оркестр А. Райчева не скромный аккомпаниатор, а главное действующее лицо во многих ключевых местах. В «Тревоге» почти нет хоровых и танцевальных сцен (за исключением отдельных эпизодов в третьем действии), но вместе с тем она не может быть названа камерной оперой благодаря значительности идейного звучания. В целом музыкальный язык сочинения представляет органический сплав различных интонационных источников — городского и сельского фольклора, революционной песенности и современной симфонической музыки. Первая постановка «Тревоги» на Софийской сцене осуществлена под руководством дирижера И. Маринова. Он достиг здесь бесспорной удачи, напомнив о том, как несколько лет назад им же была великолепно воплощена «Антигона-43» Л. Пипкова. Что касается исполнителей, то Витан останется одним из высочайших достижений на творческом пути Д. Петкова. Красотой своего голоса, мастерской игрой он сумел создать многогранный образ. А. Милчева, Н. Смочевский, Л. Бодуров, Бл. Карнобатлова-Добрева,

Н. Божкова, П. Маринов, Н. Стоилов также великолепно проявили себя в своих ролях.

Вскоре после премьеры в Софии «Тревога» была поставлена на сцене Русенской народной оперы (режиссер С. Трифонов, дирижер Р. Райчев, певцы Н. Деянов, Ан. Анастасов, А. Ангелова, Ив. Димов, Ст. Евстатиева, П. Дилова). Опера звучала и в рамках смотра «Новая болгарская музыка-75». На этом спектакле присутствовал первый секретарь ЦК БКП Т. Живков, тепло приветствовавший его участников и композитора А. Райчева,

Перевела с болгарского Г. Остроухова

133

антифашистской борьбы, первая болгарская радиоопора «Ваше присутствие» и другие музыкально-сценические произведения. Райчев признан крупным симфонистом не только у нас, но и за рубежом. Широкую известность приобрел он и как мастер песни. Это композитор, который неизменно претворяет в своем творчестве темы современности. Опираясь на некоторые традиционные оперные формы, он одновременно преображает их. Ариозо, дуэты, ансамбли, интермедии в опере вливаются в единый поток музыкального развития. Верный исторической правде, композитор воспроизводит интонационную атмосферу эпохи, используя песни того времени. Однако у него нет прямых цитат (за исключением двух фашистских маршей), известные мелодии подвергаются богатой композиторской обработке и становятся яркими и точными штрихами в об

Стоян Петров

ЛЮБОМИР ПИПКОВ И РЕВОЛЮЦИОННАЯ БОРЬБА

В 1932 году Л. Пипков возвратился на родину после учебы в Париже. Это был уже не только зрелый мастер, но и композитор-гражданин со сформировавшимися взглядами на жизнь, на искусство. Беспокойный по натуре, остро воспринимающий действительность, Пипков одним из первых среди болгарских музыкантов не только осознал большие социальные перемены, происшедшие в стране в конце 20-х — начале 30-х годов, но и воплотил их в своем творчестве. Еще в родном доме Пипков жил в мире музыки, ощущал прогрессивные веяния времени. Отец его, Панайот Пипков, создал ряд революционных и патриотических песен на собственные тексты, а также на тексты Хр. Ботева, И. Вазова, Л. Каравелова. Сильное впечатление произвели на юношу многочисленные манифестации 24 мая в день Праздника славянской культуры и письменности, когда восторженный гимн «Иди вперед, возрожденный народ», также принадлежавший перу П. Пипкова, звучал на улицах и площадях. Именно благодаря своему отцу, который был не только народным учителем и композитором, но и человеком разносторонних интересов: театральным деятелем, публицистом с острым пером и прогрессивными убеждениями, Любомир Пипков постепенно вошел в многообразный противоречивый мир болгарского искусства, где важное место занимали образы, связанные с родиной и народом. Поэзия Ботева и Вазова, стихотворения его отца превращались в песни:

Хватит терпеть, народ мой, народ мой,

Возьми нож и направь его против злого твоего тирана, твоего тирана... Пробил час боя, Развевается красное знамя, И сладкий голос свободы

Зовет против тиранов.

Да здравствует свобода, Дубиной по голове, .тнос; и Партия либеральная, Либеральная, обиральная. Пядь души грязной, Либеральная, из лука-порея, Из лука-порея, доски сосновой.

Благотворное влияние оказала на юношу Пипкова и среда, в которую он попал, будучи учеником музыкального училища. Параллельно с интенсивными занятиями фортепиано он много читал, знакомился с тем, что печаталось на страницах прогрессивных газет и журналов или передавалось как нелегальная литература из рук в руки (произведения Хр. Смирненского, Хр. Ясенева, А. Разцветникова, Гео Милева). Когда отец Пипкова из-за своих прогрессивных убеждений был уволен из театра, будущему композитору пришлось зарабатывать себе на хлеб насущный, работая пианистом в оркестрах, в ресторанах. Большое значение для формирования его мировоззрения имели драматические события первой мировой войны, приведшие к национальной катастрофе, разрухе, оставившие тысячи вдов и сирот. Великий Октябрь эхом отозвался в сердцах исстрадавшихся и обедневших людей... В то время Пипков впервые познакомился с проникшими в Болгарию в переводе и оригиналах произведениями советских поэтов и писателей: Маяковского, Гладкова, Демьяна Бедного, Есенина, Блока, Сейфуллиной, Асеева. «Когда я садился к роялю, — вспоминал композитор об этом тяжелом времени, — я прислушивался к шуму на улице, где вспыхивали столкновения, которые порой кончались убийством людей. Через окно я видел, как озверевший полицейский бежал за юношей и свалил его ударом сабли на глазах у матери. И сегодня, когда надо говорить что-нибудь о себе, я обращаюсь к этим событиям, как будто в них скрывается самое существенное в моей биографии и в биографии всего моего поколения. Вечером я играл в оркестре в ресторанах, кондитерских, кабаре и цирках, чтобы заработать. Часто ногти у меня синели от работы, и я не мог прикоснуться к роялю... За месяц до сентябрьских событий 1923 года я испытал, что значит быть арестованным на улице «во имя порядка» — хотя это случилось по незначительному поводу. Сентябрьские события засели в моем сознании, и я написал «Сентябрьскую революцию» для фортепиано. Из нее в 1928 году родилась моя песня «Всадники» на текст Н. Фурнаджиева». Сентябрьское восстание — начало героической и славной эпохи в истории болгарского народа. Под впечатлением кровавого разгрома восстания Л. Пипкоз создал «Сентябрьскую прелюдию». Своей ритмической энергией эта пьеса как бы устремлена в будущее (не случайно три десятилетия спустя композитор использовал ее в финале Второй симфонии). В сердце каждого честного человека жестокая расправа с восставшими вызвала муку и страдание. Но Коммунистическая партия, как компас, направляла взгляды и стремления людей по верному пути. Гак в стране стал по

Незабываем и тот миг, когда восторженные слова гимна наполнили зал первого славянского конгресса в Софии в годы первой мировой войны:

Добро пожаловать, славянские братья, Вам наши приветы сладкие, Вам наши сердца, объятия.

На всю жизнь запомнились и острообличительные строфы «Оды либеральной партии» П. Пипкова, напечатанные в одной прогрессивной оппозиционной га

зете:

334

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание