Выпуск № 9 (442) | 1975 - страница 74

сразу же обратили на себя внимание. В его музыке безусловно угадываются влияния некоторых страниц из «Мученичества Св. Себастьяна» великого Дебюсси, упругие и жесткие гармонии, впервые появившиеся у Стравинского в 1913 году в «Весне священной», постоянное использование экзотических ладов, придающих музыке изящный и пленительный характер. Но собственный гений Мессиана (мне кажется, что я имею право применить к нему это слово) затмевает влияние всякой другой музыки, о которой я упомянул отнюдь не в порядке критики. Дебюсси и Стравинский в начале пути подвергались, как и все великие художники, разнообразным влияниям. Мне кажется, что с Оливье Мессианом происходит то же самое. Его последние произведения часто достигают такого уровня, что привлекают нас, даже если мы и помним о влияниях, коюрые он с таким блеском преодолевает. Его напряженный мистицизм иногда вызывает законную тревогу. К сожалению, он украшает некоторые из своих лучших произведений комментариями довольно сомнительного литературного стиля. Несмотря на это, значительность его произведений очевидна, и я буду очень удивлен, если в лице Оливье Мессиана мы не будем иметь одного из ведущих мастеров французской музыки.

Совершенно другого характера творчество Анри Core. Нам известны его балеты, особенно «Кошка», поставленный Дягилевым и пользовавшийся таким большим успехом у публики. Незадолго до 1939 года в «Grand Орёга» состоялась премьера его «Пармской обители». Музыка Core отмечена редкими и привле

кательными качествами. Без стремления кого-либо удивить, эти очаровательные произведения, утонченные, обладающие острым и искренним остроумием, счастливо продолжают одно из лучших направлений национального искусства. Опера Core «Неожиданный спорщик», показанная в 1944 году на сцене «Орега Соmique», также не обманула наших ожиданий. Она была принята с восторгом. Это один из лучших наших композиторов — и потому, вероятно, мы аплодировали ему с таким единодушием. Я очень кратко написал здесь о концертах, постановках и композиторах для того, чтобы отметить благотворное влияние, которое они оказывали в эти тяжелые, бесплодные годы, только что пережитые нами. Очевидно, я не назвал имена всех тех, кто заслуживает внимания, ограничил себя тем, что мне казалось наиболее значительным. Однако не стоит забывать, что в течение этого периода многие художники хранили молчание. Причины, вызвавшие его, вряд ли стоит здесь объяснять. Имена некоторых из них теперь появляются на наших афишах и в наших концертных залах. Несколько месяцев оказалось достаточным, чтобы вернуть в первые ряды Монику Аз, пианистку исключительного дарования. В этих небольших набросках я хотел раскрыть перед вами нашу музыкальную жизнь, начиная с 1940 года. Теперь следовало бы рассказать о том, что случилось после нашего Освобождения и какие реальные надежды дают нам право смотреть в будущее без страха.

Жорж Орик

Материалы подготовили М. Володина и А. Григорьева

СЛОВО О ЛЕОНИДЕ УТЕСОВЕ □

«СТОИТ НАД ГОРОЮ АЛЕША...» □

В ВУЗАХ, УЧИЛИЩАХ, ШКОЛАХ □

ПОЮТ МАЛЬЧИШКИ □

НАРОДНЫЙ АРТИСТ □

вестник 9 • 1975

Белоруссия 30-летию Победы советского народа в Великой Отечественной войне был посвящен торжественный

пленум Союза композиторов Белорусской ССР, проведенный Правлением в Бресте. Состоялись концерты симфонической, хоровой, камерной, народно-инструментальной музыки, концерты песни. Смотр открылся в зале Дома политического просвещения. Секретарь Брестского обкома партии В. Верховец приветствовал его участников, с ответным словом выступил председатель Правления СК БССР Г. Ширма. В первую симфоническую программу вошли Концерт для скрипки с оркестром Н. Подковырова, посвященный памяти Н. Гастелло, Первая симфония А. Богатырева, вокально-симфоническая поэма Г. Вагнера «Вечно живые», оратория Д. Смольского «Моя Родина» и симфонический эскиз В. Оловникова «Куранты Брестской крепости» (премьера). Исполнители — Симфонический оркестр БССР под управлением А. Энгельбрехтз, Хоровая капелла БССР под управлением

142

3 СОЮЗАХ КОМПОЗИТОРОВ

B. Роговича, солисты Л. Горелик, М. Дружина, Л. Имшков. На втором симфоническом концерте прозвучали кантата Ю. Семеняко «Памяти Константина Заслонова», вокально-симфоническая поэма для голоса и оркестра С. Кортеса «Пепел», первая часть Альпийской симфонии-баллады Е. Глебова, фрагменты из оперы Е. Тикоцкого «Алеся», баллада для голоса и оркестра М. Шнейдермана «Ой, летели гуси». Тем же симфоническим коллективом дирижировал Ю. Ефимов; солисты А. Лебедева, В. Садовская, С. Мошков, А. Савченко. Хор Белорусского радио и телевидения (художественный руководитель В. Ровдо) дал большой концерт из произведений А. Богатырева, Н. Аладова, И. Кузнецова, В. Оловникова, Г. Пукста, Ю. Семеняко, Е. Тикоцкого, Э Тырманд. Состоялись премьеры Квартета N° 3 К. Тесакова,

Сонаты для фортепиано Д. Смольского, вокальных циклов Л. Абелиовича — «Военные баллады» на стихи C. Евсеевой и Л. Шлег — «О прошлом» на стихи бело

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание