Выпуск № 1 (434) | 1975 - страница 4

ровоззрения в период движения советского общества к полной социальной однородности и всестороннему торжеству идей пролетарского интернационализма, горизонты, обрисованные нам в образцах партийной литературы 70-х годов, определяют ту жизненную позицию, с которой мы судим о всех подлинно значимых вопросах в любой области нашего бытия. И советская музыка, разумеется, не является здесь исключением. Ведь и сама она в неотразимо притягательной для миллионов людей художественной форме раскрывает те же идейные горизонты, движима тем же неодолимым ветром современности.

В. И. Ленин считал прочно достигнутым, неколебимым «только то, что вошло в культуру, в быт, в привычки»¹. Ныне мы по праву гордимся тем, что социалистический тип личности, социалистический образ жизни, социалистический характер мышления прочно вошли в нашу культуру, в том числе музыкальную, безраздельно обусловив особенности ее содержания и закономерности ее развития. Доказательством этого могут служить блестящие творческие победы, одержанные советскими композиторами в последние годы. Речь идет не только о признанных во всем мире корифеях, Героях Социалистического Труда и лауреатах Ленинской премии; речь идет и о выдающихся мастерах среднего поколения, возглавивших поиски новой образности в искусстве; о талантливой молодежи, которой так богаты все без исключения национальные художественные школы нашей страны.

Прошедший недавно V Всесоюзный съезд СК наглядно продемонстрировал высокий уровень нашей творческой деятельности. Те же выводы позволяют сделать съезды и пленумы, состоявшиеся в братских республиках в 1974 году, в том числе в республиках, отметивших 50-летие, — Киргизии, Туркмении, Таджикистане, Узбекистане, Молдавии. Здесь нет возможности назвать все заслуживающие внимания имена и сочинения (об одних уже не раз писали, о других еще будет написано). Важно отметить, что общие для нашей музыки процессы углубления в современную тематику, разработки все более почвенных пластов родного фольклора, активного освоения прогрессивных традиций мировой культуры — все эти процессы активно происходят и в названных республиках. Воистину чудо Советской власти, о котором образно говорил недавно на одном из наших творческих собраний Арам Ильич Хачатурян, преобразило самобытнейший облик этих художественных культур; не утратив ни йоты самобытности, они обрели силу и выразительность современного социалистического идейно-эстетического феномена.

На многочисленных творческих обсуждениях минувшего года речь неоднократно шла и о том, что нам мешает, что воздвигает подчас немалые препятствия при решении важ-

_________

¹ В. И. Ленин. Полн. собр. соч., т. 45, с. 390.

ных идеологических и собственно художественных задач. Читатель без труда найдет соображения подобного рода в опубликованных речах делегатов V съезда СК СССР, в материалах республиканских пленумов и редакционных «круглых столов», а также в различных критических заметках. Не повторяя уже сказанного, хочется подчеркнуть, что помимо узкопрофессиональных проблем в нашей творческой среде активно дебатировались такие общественно важные, имеющие государственное значение для общенародной аудитории темы, как состояние массовых жанров и вопросы музыкальной пропаганды (особенно для детей и юношества); в поле зрения оказывались радио, телевидение, молодежная пресса. И, конечно, буквально всюду, где собирались музыканты, чтобы поговорить о «хлебе насущном» сегодняшнего искусства, разговор касался критики.

В самом факте «размыкания дискуссий», выхода их на орбиту таких категорий, как музыка и общество, музыка и школа, музыка и критика, — свидетельство гражданского роста наших творческих организаций. Хороший пример в этом смысле подал им «большой секретариат» Союза композиторов СССР, посвятив первое пленарное собрание своего нового состава обсуждению журнала «Советская музыка», по сути же — состоянию нашей музыкальной критики в целом². Подчеркнем сразу: высказанные на обсуждении критические замечания редакция полностью принимает и в своей дальнейшей деятельности будет стремиться отмеченные недостатки устранять. Особые моральные обязательства в этом отношении накладывает на нас, музыкальных журналистов, та атмосфера товарищеской доброжелательности, единомыслия, доверия, в которой протекало заседание секретариата СК СССР и которой были пронизаны выступления всех без исключения ораторов из Москвы, Ленинграда, союзных и автономных республик. Тем более важно вновь сказать сегодня о некоторых проблемах критики.

В апреле 1972 года, вскоре после Постановления ЦК, журнал опубликовал развернутую передовую статью, в которой речь шла о задачах музыкальной публицистики, об отдельных тенденциях ее развития. Что изменилось с тех пор?

Несомненно, в сфере музыкальной критики заметны некоторые позитивные сдвиги. Огромную роль сыграло здесь практическое, так сказать, организационно-творческое внимание к ней со стороны руководителей музыкальной жизни ряда республик. Весной 1972 года, как известно, состоялся специальный пленум СК СССР по критике; позже музыковедческие пленумы прошли на Украине и в Армении. По традиции, ежегодно собираются музыковедческие конференции республик Прибалтики. Большой разговор с привлечением критиков о воплощении образа современника в музыке развернулся на пленуме СК РСФСР осенью минувшего года в Горьком. Эти важные мероприятия (к ним можно было бы добавить и молодежный смотр в Киеве в 1973 году, и выездные «редакционные беседы» журнала в Молдавии, Казахстане, Ленинграде и т. д.) стимулировали развитие публицистической мысли, способствовали завоеванию ею нового уровня. Немалое значение имело выдвижение в руководство Союзами композиторов талантливых музыковедов — Л. Ефремовой (Украина), Г. Орджоникидзе (Грузия), Г. Геодакяна (Армения), Э. Абасовой (Азербайджан), А. Утешева (Ленинград). Совсем не случайно, кстати, оживилась музыкальная критика на страницах газет в этих республиках и городах. Острыми публикациями выделяются, в частности, орган ЦК КП, Совета Министров и Верховного Совета Грузии «Заря Востока» и орган ЦК КП, Совета Министров и Верховного Совета Армении «Коммунист». Наконец, секретариат СК СССР учредил специальные премии за лучшие работы в области музыкальной публицистики, и первая «порция» их уже была присуждена. Упомянем еще, что «Советский композитор» предпринимает издание серии сборников музыкально-критических статей.

Все это — добрые знаки перемен в самом отношении к профессии музыкального критика, о которой — что греха таить — не слишком интеллигентные музыканты не столь давно отзывались порой с плохо скрытым высокомерием. Знаки эти не только субъективно ценны, но и объективно закономерны и прогрессивны, ибо в принципе могут способствовать установлению «атмосферы максимального благоприятствования» для работы критиков. Но как ни велики подобные знаки, еще важней, конечно, само существо проблемы — реальное содержание и формы критической деятельности.

Отметим прежде всего, что в масштабе жизни всего нашего искусства, всей нашей культуры роль художественной критики явно упрочилась. Размышляя о причинах ее возросшей актуальности и, если угодно, возросшей популярности в последние годы, литературовед Л. Якименко с полным основанием заявляет: «Возрастает значение аналитическо-

_________

² Информацию об этом см.: «Советская музыка», 1974, № 9, с. 149.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание