члены Президиума и секретарем ЦК КПСС, с 1957 по 1961 год являлась членом Президиума ЦК КПСС.

Находясь на руководящей партийной работе, Екатерина Алексеевна Фурцева неизменно уделяла большое внимание вопросам культурного строительства. С 1960 года и по последний день жизни она возглавляла Министерство культуры СССР. Работая на этом посту, Е. А. Фурцева последовательно проводила в жизнь ленинские принципы политики нашей партии, внесла большой вклад в развитие многонациональной социалистической культуры и укрепление ее международного авторитета. Она пользовалась искренним уважением и любовью советской художественной интеллигенции.

На XIX съезде партии Е. А. Фурцева была избрана кандидатом в члены ЦК КПСС, на XX, XXII, XXIII и XXIV съездах КПСС избиралась членом Центрального Комитета КПСС. Она являлась депутатом Верховного Совета СССР третьего, четвертого, пятого, седьмого и восьмого созывов.

Коммунистическая партия и Советское государство высоко оценили заслуги Е. А. Фурцевой. Она была награждена четырьмя орденами Ленина, орденами Трудового Красного Знамени и «Знак Почета», многими медалями.

Светлая память о Екатерине Алексеевне Фурцевой, видном государственном деятеле, верной дочери Коммунистической партии, навсегда останется в наших сердцах.

Л. И. Брежнев, Ю. В. Андропов, А. А. Гречко, В. В. Гришин, А. А. Громыко, А. П. Кириленко, A. Н. Косыгин, Ф. Д. Кулаков, Д. А. Кунаев, К. Т. Мазуров, А. Я. Пельше, Н. В. Подгорный, Д. С. Полянский, М. А. Суслов, А. Н. Шелепин, B. В. Щербицкий, П. Н. Демичев, П. М. Машеров, Б. Н. Пономарев, Ш. Р. Рашидов, Г. В. Романов, М. С. Соломенцев, Д. Ф. Устинов, В. И. Долгих, И. В. Капитонов, К. Ф. Катушев, Г. Ф. Сизов, Н. К. Байбаков, М. П. Георгадзе, Л. И. Греков, A. А. Епишев, В. Ф. Промыслов, Е. М. Тяжельников, В. Ф. Шауро, Г. И. Владыкин, К. В. Воронков, Ф. Т. Ермаш, В. И. Кочемасов, Л. А. Кулиджанов, B. Ф. Кухарский, И. И. Лавров, С. Г. Лапин, Г. М. Марков, Н. И. Мохов, В. В. Николаева-Терешкова, Г. М. Орлов, Н. А. Пономарев, В. И. Попов, Н. В. Попова, А. В. Романов, М. С. Смиртюков, Б. И. Стукалин, Н. С. Тихонов, Н. В. Томский, 3. П. Туманова, К. А. Федин, Т. Н. Хренников, М. И. Царев, В. Н. Ягодкин.

Музыкальный театр

После гастролей в Москве

Гиви Орджоникидзе

Шесть дней с La Scala

Есть ценностей незыблемая скала

Над скучными ошибками веков...

О. Мандельштам

Итак, La Scala в Москве, и впечатления от шести вечеров должны уподобиться «мимолетностям», отражающим столь сложное художественное явление, как этот знаменитый оперный театр. Задача трудная: ведь если музыка подразумевает совершенное исполнение, то образцовая интерпретация, в свою очередь, неминуемо заставляет нас задуматься о характере самой музыки, ее внутреннем смысле и предназначении. И потому я избираю для статьи жанр свободных «Impression», не заботясь о пропорциях (вы сами в этом убедитесь) и об академическом требовании обязательности оценок всех важных моментов спектаклей. Вы, разумеется, догадались, что это моя уловка, помогающая мне не затрагивать вопросы, которые для меня самого остались неясными...

*

После окончания спектакля «Симон Бокканегра» один из музыкантов сказал: «Все-таки для Верди эта опера имеет значение трамплина. В ней что-то еще живо напоминает “Трубадура” и “Риголетто”, есть движение к “Дону Карлосу”, а отсюда и к “Аиде”. Словом, это сочинение “буферное”...»

Да, мы склонны просматривать всю «лестницу» творчества художника, где высшая ступень явно значительнее нижних. Но вместе с тем «Пиковая дама» не в состоянии снять поэтического очарования Первой симфонии, сверкающее великолепие «Мейстерзингеров» ничуть не умаляет красоту «Лоэнгрина» и т. д. В интерпретации артистов любое из сочинений должно оставлять впечатление завершенного, независимого целого. И значение миланской постановки «Симона Бокканегры» определяется прежде всего тем, что она отнюдь не производит впечатления какого-то «полустанка», а обретает высокую эстетическую ценность, пленив красотой, остротой и, я бы сказал, трагическим величием музыки, благородством выраженных в ней этических и гражданских идей. Это — одна из самых мрачных и суровых опер Верди, на которую падает свет идей Рисорджименто, которая насыщена мучительным поиском нравственных истин.

Их познание дается человеку в созерцании, но их фактическая ценность проверяется лишь в действии. Добро не может быть безучастным к жизни. Нравственность — это и долг, обязанность содействовать добру. Такова общая формула героического, в боль-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыкальный театр

После гастролей в Москве

Гиви Орджоникидзе

Шесть дней с La Scala

*

Содержание