Герд Белькиус

Композитор, борец, коммунист

31 мая этого года, в день, когда Первый секретарь Союза композиторов и музыковедов ГДР, композитор Вольфганг Лессер праздновал свое 50-летие, поздравить юбиляра в его рабочий кабинет пришли друзья, коллеги, представители общественных и творческих организаций республики. Его приветствовало столько людей, что уже одно это могло свидетельствовать о высоком уважении и авторитете, которое Лессер заслужил благодаря своей долголетней плодотворной композиторской деятельности.

Вся его жизнь — это борьба за осуществление высоких идеалов рабочего класса; борьба, в которой он не щадил себя с самых юных лет, доказывая, что для коммуниста слово и дело никогда не расходятся.

Лессер родился в 1923 году в Бреславле (ныне Вроцлав) в еврейской семье. Детство его было омрачено установлением в стране фашистского режима. В шестнадцатилетнем возрасте ему удалось бежать в Лондон, где он стал слесарем-инструментальщиком и очень скоро примкнул к борьбе рабочего класса. В 1942 году Лессер вступил в ряды Коммунистической партии Германии. Продолжая жить в эмиграции он проводил большую культурно-политическую и профсоюзную работу среди эмигрантов, уделяя особое внимание молодежному движению. Затем последовала служба в британской армии. В ее рядах он боролся против гитлеровского фашизма на территории Италии и Австрии, а вернувшись в 1947 году на родину, с воодушевлением включился в работу по восстановлению разрушенной страны, войдя в Центральный совет Союза свободной немецкой молодежи.

Долгое время Лессер не мог осуществить свою детскую мечту о профессиональных занятиях музыкой. Лишь в 1950 году, когда в демократическом секторе Берлина была основана консерватория, носящая ныне имя Ганса Эйслера, он получил возможность пройти курс музыкальных наук, учился у Рудольфа Вагнера-Регени и у Гюнтера Кохана. Наибольшее влияние на становление его композиторской личности в широком смысле слова оказал Ганс Эйслер. Рассказывая теперь с увлечением о своем учителе и друге, Лессер всегда говорит о том, сколь многим обязан он этому выдающемуся музыканту.

По окончании консерватории Лессер вначале работает в Государственном ансамбле художественной самодеятельности ГДР, а затем целиком посвящает себя композиторской деятельности, сочиняя главным образом в различных вокальных жанрах — от детской песенки, зонгов до массовых хоровых произведений. В этой области композитор достиг превосходных результатов, многие из его вокальных сочинений входят в репертуар наших исполнителей. Немалых успехов добился Лессер и в других жанра: назовем его Концерт для скрипки с оркестром (1962), детскую оперу «Дети Октября», музыку к ряду кинофильмов и театральных постановок.

В 1964 году Лессер стал вторым секретарем Союза композиторов, а через четыре года был избран Первым секретарем. Одновременно он — Генеральный секретарь Музыкального совета ГДР. В своей деятельности Лессер стремится к достижению тесного контакта между композиторами и рабочим классом, в этом он видит свою задачу художника и коммуниста. Возросшая активность открытых дискуссий, широкое привлечение общественности к обсуждению проблем музыкального искусства, усилившееся международное влияние берлинских фестивалей-бьеннале, организуемых Союзом композиторов ГДР, — все это в большой степени связано с активной работой Лессера...

Убежденный интернационалист, он отдает все силы для укрепления творческого содружества с братскими странами, с их композиторскими союзами, внося тем самым существенный вклад в дело сплочения мирового социалистического лагеря.

О признании заслуг Лессера свидетельствует немалое число наград: он удостоен Национальной премии ГДР, Серебряного Отечественного ордена, медали имени Артура Беккера (Союза свободной немецкой молодежи), медали Иоганнеса Бехера от Культурного союза демократического объединения Германии, Художественной премии Союза свободных немецких профсоюзов.

Особое доверие было оказано Лессеру в 1971 году, когда народ выдвинул его кандидатом в депутаты Народной Палаты.

В год 50-летия пожелаем композитору, полному энергии и творческих планов, удачи в осуществлении его творческих замыслов.

КУБА

Л. Афанасьев,
Р. Бойко

В гостях у друзей

За две недели нашего пребывания в республике Куба, куда мы были приглашены Союзом артистов и художников, возглавляемым Николасом Гильеном, мы посетили Гавану, Санта-Клару, Тринидад, Ворадер. В поездке нас сопровождал дирижер Симфонического оркестра Сантьяго Эдуардо Рамос, получивший музыкальное образование в Киеве, где обучались многие кубинцы. Он оказался прекрасным гидом и переводчиком. Множество самых ярких впечатлений возникло в результате этой поездки. Одно из них — постановка общего школьного образования в стране. В настоящее время воспитание детей и юношества находится целиком в ведении государства. Школы всех ступеней и уклонов представляют собой интернаты, расположенные за чертой города: дети здесь учатся и, вместе с тем, каждый день трудятся на плантациях.

Народ Острова Свободы с уважением относится к своей истории. Почти в каждом, даже маленьком городке есть национальный музей, У кубинцев необычайно развито чувство прекрасного, это ощущается даже в их одежде. А как великолепны кубинские карнавалы!

Однако сегодня развитие культуры в стране имеет свои сложности. И если кубинская литература носит ярко выраженный социально-политический характер (здесь во многом сказывается деятельность Николаса Гильена — поэта-революционера, очень живого, талантливого человека, не представляющего себе искусства вне социальной сферы), то в живописи еще порой ощущаются влияния различных модернистских течений, идущих извне. Присутствуют они и в музыке, хотя в целом в этой области преобладают реалистические тенденции. Трудности здесь возникают еще по причине отсутствия у большинства молодых композиторов профессиональной школы. Между тем, в стране есть основа для создания такой школы. Мы слушали, например, произведения Хосе Ардеволя — профессора, преподающего композицию. Особенно яркое впечатление оставили его Струнный квартет и хоры. Порадовали свежесть, оригинальность тематизма, логичность структуры (в Квартете).

Пьесы другого автора, Одилио Урфе, работающего в легком жанре, отличаются хорошим ощущением стиля, большим вкусом.

Как известно, Куба — микстер самых разных национальностей — испанской, африканской, китайской и т. д. Это национальное многообразие оказало благотворное влияние и на искусство. Наиболее любимые народом жанры — хоровой и эстрадный. Последний здесь особенно развит, и это более всего эксплуатировалось в прежних социальных условиях. Ведь Куба в прошлом была прежде всего мировым курортом, с хорошо налаженной индустрией сервиса, туризма, и выступления народных певцов и танцоров составляли важную часть такой индустрии. Этим многие кубинцы (а большинство из них отличается редкой музыкальностью) зарабатывали себе на жизнь. Традиции эстрадного музицирования сохранились и по сию пору. Так, в одном из маленьких ресторанчиков Ворадеро мы увидели замечательное представление, какое могло бы дать первоклассное варьете. Около ста кубинцев темпераментно, музыкально, одухотворенно, с прекрасным вкусом пели и танцевали. Оказалось, что это была импровизация, участники которой встретились впервые.

На гитаре здесь все играют с детства. Очаровательны очень распространенные небольшие инструментальные ансамбли (гитара, рояль, ударные, флейта).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Герд Белькиус

Композитор, борец, коммунист

КУБА

Л. Афанасьев, Р. Бойко

В гостях у друзей

Содержание

Л. Афанасьев,
Р. Бойко