Выпуск № 2 (387) | 1971 - страница 60

ства» (скрипка, виолончель, фортепиано). На следующих четырех страницах — эскизы к «Колыбельным кота» для голоса и фортепиано². На листе 133 — согласно авторской ремарке — «Колокольное для Diep’a», то есть четыре такта для «Дьеп-польки» из «Трех легких фортепианных пьес», и, наконец, последние четыре страницы тетради заняты набросками к «Трем поэмам (стихотворениям)» на слова японских поэтов: на страницах 135–138 — ко второй песне, «Мацасуми» («Весна»), — клавир и голос; на странице 139 — к первой песне, «Акахито», — партитура начального секстета (две флейты, кларнет, две скрипки и виолончель). Все эти сочинения — своеобразные спутники «Весны священной», возникшие, как известно, в течение 1913–1915 годов.

Следует отметить, что в упомянутой вступительной статье даются сведения, мало соответствующие действительности и вводящие читателя в заблуждение: Лезюр сообщает в числе прочих данных, что тетрадь содержит наброски к «Прибауткам» (которых нет вовсе), умалчивая в то же время об эскизах к «Колыбельным кота», «Воспоминаниям детства» и польке, посвященной С. Дягилеву.

Каким же образом оказалась опубликованной эта драгоценная рукопись, пролежавшая в безызвестности более полувека? Какова судьба ее с тех пор, как она покинула рабочий стол композитора в отеле «Шателар» маленького швейцарского городка Кларан? После «странствий» со своим владельцем, главным образом между Россией (Устилуг) и Швейцарией, когда в тетрадь были уже занесены хорошо нам теперь знакомые образы «Картин языческой Руси», Стравинский преподнес ее некоей Миссии Сёр (Missia Sert)³ — одной из меценаток, опекавших антрепризу Дягилева, имевшей в своем парижском доме музыкальный салон, где много раз бывал композитор. Рукопись была подарена, видимо, в конце Первой мировой войны как своеобразная компенсация за денежную помощь, оказанную богатой дамой Стравинскому, испытывавшему в то время изрядные материальные трудности... Позднее, в 1920 году, тетрадь, однако, оказалась у Дягилева, намеревавшегося продать ее на лондонском аукционе: деньги предполагалось использовать на новую постановку «Весны священной» (постановщик Л. Мясин). Возможно, что именно с этой целью он попросил композитора дать на титульном листе свой автограф. Так, рядом с лаконичной надписью красными чернилами: «“Весна священная” И. Стравинский 1911–12–13» — появилась новая, более поздняя запись черными чернилами: «Сереже Дягилеву все эти наброски “Весны” от его большого друга Игоря. Париж, окт. 1920».

Но по счастливой случайности тетрадь все же не попала в чужие руки. Ее приобрел поэт Б. Кохно — один из любимцев и наследников Дягилева, либреттист «Мавры». В его архиве ей суждено было пролежать долго. В 1954 году в своей книге «Французский балет XV века в наши дни» Кохно опубликовал из нее две страницы (цветное фото) без указания источника. Затем, в 1963 году, мы неожиданно встречаем упоминание об Эскизной тетради в каталоге манускриптов, находящихся во владении известного парижского коллекционера «знаменитых автографов» и редких инструментов А. М. Мейера⁴. Мейер опубликовал десять страниц факсимиле рукописи, поступившей к нему, видимо, в 1961 году от Кохно. Немалую роль сыграл в этом П. Сувчинский, давний приятель Стравинского. Именно он первым опознал почерк композитора и в мае 1963 года свел его с Мейером. Автор «Весны» с удивлением узнал свою тетрадь, некогда купленную в Варезе. Тот же Сувчинский настоял и на публикации всего факсимиле в Англии.

В этом издании, помимо манускрипта, имеются приложения. Они также представляют несомненный, хотя и неравноценный интерес. Прежде всего, это комментарии Р. Крафта, включающие фактические материалы, почерпнутые из бесед с самим композитором. Кроме того, в приложениях опубликованы шесть писем Стравинского Н. Рериху. Содержание их хорошо известно советскому читателю по публикации И. Вершининой⁵. Любопытно, однако, что при сличе-

_________

² Позднее фортепиано было заменено тремя кларнетами.

³ В других источниках — «Мися», что, возможно, более точно (уменьшительное от польского имени).

⁴ Ему же принадлежит и рукописная партитура первой части «Весны священной» с авторским посвящением Н. Я. Мясковскому.

⁵ См.: «Советская музыка», 1966, № 8.

нии оригинальных текстов 1910–1911 гг. на русском языке и текстов, опубликованных теперь на французском (перевод, как указано, сделан самим Стравинским и его женой), возникают заметные разночтения, видимо получившие санкцию автора. Так, например, в русском оригинале четвертого письма к Рериху (от 13/26 сентября 1911 года) Стравинский сообщает своему корреспонденту: «Музыка выходит свежей»; та же фраза в нынешней публикации звучит несколько по-иному: «рождающаяся музыка очень стихийна и нова» (разрядка моя. — Б. Я.). Еще один пример — из пятого письма Рериху. Фраза на русском языке: «Думается мне, что я проник в тайну весенних лапидарных ритмов и восчувствовал их вместе с действующими лицами нашего детища». Во французском же переводе дополнено: «...но мне кажется, что я проник в тайну ритмов Весны и что музыканты ощутят это...»

Здесь особенно явственно примечательное желание автора скорректировать собственные мысли, изложенные более пятидесяти лет назад.

Помимо писем к Рериху в приложениях опубликован перевод письма к Н. Финдейзену, хранящегося в архиве Ленинградской Публичной библиотеки имени Салтыкова-Щедрина⁶. Оно датировано 2/15 декабря 1912 года и направлено Стравинским из Кларана в Петербург редактору «Русской музыкальной газеты». В нем композитор сообщает о намерении создать новую «хореодраму», либретто которой пишется совместно с Рерихом, постигшим тайну близости наших праотцев к Земле. Здесь же кратко излагается сценарий произведения, которое будет содержать «древние славянские игры». «Оркестровая интродукция — «рой дудок весенних», затем, после поднятия занавеса — гадание; хоровод; хороводная игра, игра умыкания, хоровод — игра между двумя городами. Все это прерывается шествием Старейшего-Мудрейшего, который дает Земле поцелуй. Бешеное выплясывание Земли,

_________

⁶ Частично это письмо приведено И. Вершининой в книге «Русская художественная культура в начале XX века» (в главе, посвященной русскому балету).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка