Письма в редакцию

ПРОБЛЕМА ИМЕН

Что бы вы сказали, читатель, если бы прочли в журнале, что у Рихарда Штрауса есть опера «Салёмэ», или узнали, что в театре идет опера Россини «Гийом Телль»? Как бы реагировали вы, редактор или рецензент, если бы автор книги о Генделе преподнес вам Джулио Чезаре или Шипионе вместо Юлия Цезаря или Сципиона?¹

«Но ведь так не пишут», — возразите вы. Да, приведенные мною имена так не пишут. Однако можно назвать ряд других примеров из книг, учебников, статей о музыке, где зарубежные имена и фамилии звучат столь же странно. Так, Жанна д’Арк кое-где превратилась в Джованну д'Арко (книга о Верди 1957 года, «Оперный словарь» 1965 года), или Иоанну д’Арк (учебник по музыкальной литературе 1955 года), а Луций Сулла в Лючио Силла («Музыкальная жизнь», 1965, № 9).

В Салёмэ мы еще сравнительно легко узнаем обольстительную и кровожадную падчерицу царя Ирода Саломею. Но многие ли догадаются, что генделевский Эцио, с которым постоянно имеют дело историки музыки, и есть тот прославленный античный воин, которого испокон веков звали Флавий Аэций?

В перечисленных выше операх четыре римских полководца обозначены в партитурах по-итальянски. В нашей музыкальной литературе имена Юлия Цезаря и Сципиона даются в переводе с итальянского, имена же двух других военачальников Древнего Рима не переведены. Почему? Не потому ли, что Цезарь весьма популярен, а Сципиону посчастливилось по недоразумению (итальянское Scipione — Шипионе — прочли на латинский манер!), в то время как Ezio и Lucio Silla известны далеко не всем?

Во всех перечисленных случаях, а также во многих других непозволительным образом игнорируется общепринятое правило перевода имен исторических деятелей, обязательное для всех, в том числе и для музыкантов.

Речь идет не о произношении и написании имен, к примеру Genoveva — Геновева (монография о Шумане, 1964), Геновефа (книга о западноевропейской опере, 1962), Генофева («Оперный словарь», 1965), или Генофефа (Хрестоматия по зарубежной литературе XIX века, часть 1, 1955). О беспорядочности транскрипции уже писалось в журнале «Музыкальная жизнь» (1966, № 19). Здесь — другая проблема. Пришло время определить принципы выбора вариантов имен при переводе, решить, когда можно и должно буквально воспроизводить иностранные названия и когда необходимо их заменять другими. Но какими именно и по каким признакам? Можно ли разные национальные варианты одного имени передавать одинаково? Допустимо ли одни и те же имена при разных ситуациях переводить неодинаково? С чем надо больше считаться: с вариантом имени, предложенным автором оперы, балета, оратории (допустим, французом), с вариантом, исходящим из литературного источника (допустим, английского), или с вариантом, соответствующим национальному характеру сюжета (предположим, итальянского)? Нужно ли делать различие при переводе имен королей и простых смертных (вопрос, как увидим дальше, не праздный), между историческими деятелями и вымышленными персонажами, между героями художественной литературы и фольклорными персонажами?

Остановимся на нескольких конкретных примерах, осмысление которых поможет решить общие методологические вопросы.

1. «Jeanne d’Arc» Мерме, «Johanna d’Arc» Ховена, «Joan of Arc» Хэмфри, «Giovanna d’Arco» Верди. Давать французской героине каждый раз особое имя, приноравливаясь к другим языкам, или называть ее всюду одинаково — Жанна д'Арк? Или вообще уклониться от решения вопроса, заменив имя прозвищем «Орлеанская дева»?

2. У Малипьеро есть опера «Don Giovanni», буквально «Дон Джованни». Одноименная (и сходная по теме) моцартовская опера «Don Giovanni» известна у нас под названием «Дон Жуан». Стало быть, и у Малипьеро «Дон Жуан»? Но примем во внимание, что произведение итальянского композитора написано на текст пушкинской трагедии «Каменный гость», где имя героя — Дон Гуан, а Гуан не что иное, как «отредактированный» Хуан. Какой же вариант названия применим к малипьеровско-пушкинскому?

3. «Henri VIII» Сен-Санса. Какой вариант принять здесь? Анри VIII, как звучит во французском оригинале, Хенри VIII, как называют англичане своего короля, или Генрих VIII, как пишется в учебниках?

_________

¹ Здесь в точности переданы русскими буквами названия произведений и имена их героев согласно оригиналам — немецкому (Salome), французскому (Guillaume Tell) и итальянскому (Giulio Cesare, Scipione).

4. «Nabucco» Верди. Кто он, заглавный герой, — действительно ли он Набукко, как наставляют в музыкальных училищах и консерваториях, или Навуходоносор, как учат в школах и университетах?

5. Трагическая судьба Анны Болейн (Boleyn), жены Генриха VIII, легла в основу сюжета оперы Доницетти «Anna Bolena», на мотивы которой Глинка сочинил серенаду для инструментального ансамбля. В учебнике по истории зарубежной музыки, в комментариях к письмам Глинки, в мемуарах одной из советских исполнительниц героиня оперы — Анна Болена. В монографии о Глинке, в партитуре серенады, изданной Музгизом, на страницах наших музыкальных журналов она же — Анна Болейн. Что вернее?

6. «Gianni Schicchi» Пуччини и «Gianni di Раrigi» Доницетти. Обоих героев зовут Джанни. Но один из них итальянец, другой — парижанин. Один Gianni — Джанни, другой Gianni — Жан. А как же иначе?

7. «Alessandro» Генделя и «Alessandro Stradellа» Флотова. Первый из них — македонский царь Александр. Второй — итальянский композитор Алессандро.

Эти и подобные им вопросы не могут не интересовать автора, редактора, критика, лектора, педагога, учащегося, артиста, режиссера и любого вдумчивого и требовательного читателя.

В затронутой мною области музыканты отстают от литераторов и историков. В учебниках истории музыки упоминается музыка Мендельсона к трагедии Расина «Аталия». Однако в учебниках литературы эта трагедия называется иначе — «Гофолия». Литераторы не воспроизводят буквально французского слова Athalie. Они передают имя библейской царицы так, как принято у нас — Гофолия. Той же Гофолии посвятил одну из своих ораторий Гендель. Музыковеды называют и это сочинение «Аталией» (ошибку повторяет «Энциклопедический музыкальный словарь»).

Полиуто, о котором вспомнила «Советская музыка» (1961, № 7, стр. 6), — историческое лицо, Мученик-христианин Полиевкт. Его именем названа трагедия Корнеля «Polveucte martyr» («Мученик Полиевкт»), по которой написаны оперы «Poliuto» Доницетти и «Polveucte» Гуно. Не естественно ли обе оперы называть по-русски — «Полиевкт»?

Симфоническая поэма Сметаны «Hakon Jarl» создана по пьесе датского драматурга Эленшлегера. Герой ее герцог (ярл) Хокон. Между тем в вышедших у нас книгах и статьях о Сметане поэма называется либо «Гакон Ярл», либо «Ярл Такой». Логичнее же было бы назвать ее, согласуясь с пьесой, «Ярл Хокон».

Samuel Pepis — известный английский мемуарист, герой одноименной оперы Альберта Коутса. Историки называют его Пипс (и это правильно), в «Кратком биографическом словаре зарубежных композиторов» фамилия транслитерируется механически — Пепис.

Дело доходит до курьезов. «Советская музыка» поведала об опере Верди «Мазнадьери» по «Разбойникам» Шиллера (1963, № 11, стр. 130). Поскольку слова «мазнадьери» в русском языке нет, можно предположить, что это собственное имя. Но дело в том, что по-итальянски «I masnadieri» и означает «разбойники».

В книге по истории австрийского музыкального театра (1965) нам встретилась «Леонида в Тегее». Читатель вообразит, что в заглавии упомянута особа женского пола. На самом же деле это не кто иной, как знаменитый спартанский царь, которого звали Leonidas. По-итальянски он — Leonida, ну, а по-нашему — Леонид. Так и следовало, вероятно, его именовать, не превращая спартанца в женщину. Аналогичную метаморфозу претерпели герой оперы Карло Якино «Джокондо и его король» и героиня оперы Нормана Делло Джойо «Триумф святой Жанны». В «Кратком биографическом словаре» эти произведения озаглавлены: «Джоконда и ее король» и «Триумф святого Иоанна». Если подобные странности вызваны лишь неосведомленностью, то автору хорошей книги можно их простить как частные промахи. Труднее согласиться с принципиальной защитой такого рода превращений. Пример с Джованной д’Арко показывает, что авторы книг и статей сознательно придерживаются той версии, которую предложил композитор или либреттист, вопреки исконной национальной форме и в противоречии с нашей отечественной традицией. Но в таком случае надо быть последовательными и перекрестить Иоанна Крестителя в Джованни Баттиста (оратория Страделлы), персидского царя Кира в Чиро (опера Галуппи), английского короля Ричарда I в Риккардо I (опера Генделя), а нашего Петра Великого в... Пьера ле Грана (опера Гретри)!

Пора, наконец, отказаться от наивного буквализма и привести нашу терминологию в соответствие с теми правилами, которые утвердились в исторической науке, художественной литературе и повседневном словоупотреблении.

Поскольку каталоги музыкальных произведений, особенно опер, пестрят именами царей, королей, герцогов, князей и императоров, то мы прежде всего сформулируем принцип, относящийся специально к этого рода именам. У нас, как, впрочем, и в других странах (например, в Англии), принято передавать имена государей всех национальностей и стран в единообразной форме. Англичане называют своего монарха Хенри, французы — Анри, немцы — Хайнрих, итальянцы — Энрико, у нас же все они — Генрихи. Ана-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Письма в редакцию

ПРОБЛЕМА ИМЕН

Содержание