Выпуск № 11 (384) | 1970 - страница 38

не произойдет, если, например, Клава и Магнолия обменяются своими песнями-романсами, а вальс Кима из третьего действия споет Сергей.

Скажу более! Сам композитор именно так и относится к собственной музыке. Чем иначе объяснить, что один и тот же музыкальный материал, без какой бы то ни было трансформации (даже тональность та же!) в одном случае звучит в ситуации забавной, не лишенной мягкого юмора (сцена, где Ким предсказывает Вике судьбу, гадая по руке), а в другом — становится основой драматичного монолога-признания Кати (финал второго действия)?

Спектакль «Требуется героиня» в Красноярском театре опереты застрял где-то на полпути между опереттой и драмой (режиссер П. Саблин, художник А. Коротаев, балетмейстер К. Царько).

От этого неуютно чувствуют себя на сцене актеры. Например, очень естественная в других спектаклях И. Лихачева-Кунина не смогла найти убедительного сценического рисунка для роли Клавы, в которой весьма заметен налет мелодраматизма. Да и Н. Бугреева — Магнолия Пыжикова не знает, грустить ей или смеяться над уродливым носом своей героини.

От этого неуютно и нам, зрителям. Редким гостем заглянет в зал смех. И хоть музыка красива, эффектно поставлены танцы (особенно Финал-фантазия и «Вальс при свечах»), привлекательно и легко художественное оформление, есть несколько хороших актерских работ (Катя — В. Ковалева, Татай — Г. Мелехин), — нам все равно скучно.

Несколько огорченная первыми двумя спектаклями, шла я на «Кавказскую племянницу».

На этот раз оперетта как искусство брызжущее весельем, жизнерадостное, праздничное оказалась полностью «реабилитированной». Спектакль идет в феерическом темпе, великолепно передана динамика музыкального и игрового ритма, все происходящее на сцене насыщено радостным настроением.

Молодые герои, лирические — Лала и Ариф и комедийные — Буба и Натаван, любят друг друга, порой шутят, порой грустят, порой ссорятся и страдают, но именно радость остается доминантой всего спектакля. Пение, танец, сценическое решение, игра актеров, художественное и световое оформление находятся здесь в завидной гармонии. Причина успеха, как мне кажется, в том, что все участники постановки «Кавказской племянницы» очень чутко прислушались к голосу музыки, именно она стала «главным режиссером» представления.

Р. Гаджиев создал прелестную партитуру, в которой счастливо сочетается аромат интонаций Востока со стихией урбанистических ритмов. Своих героев он наделил индивидуализированными музыкальными характеристиками ³. Мужественного Арифа — ликует ли, печалится ли он — уж никак не спутаешь с беспечным шалопаем Бубой, нежную Лалу — с кокеткой Натаван.

Щедро дарит композитор слушателям одну за другой яркие и обаятельные мелодии: будь то песни Арифа — темпераментная «Лей, лей, стучи по крышам веселей!» или проникнутая грустью «Слышу тебя в шуме листвы, в шорохе ветра», будь то огненная «Кавказская застольная» или шуточно-хвастливые куплеты Бубы. Музыкально-драматическое единство всему сочинению придает эмоционально-открытая, ликующая тема любви, проходящая через весь спектакль.

Музыка «Кавказской племянницы» носит подчеркнуто эстрадный характер, что проявляется как в симфо-джазовой оркестровке (саксофоны, гитара, рояль и jazz-batteria — много и удачно импровизирующие), так и в особой концертности, закругленности номеров. Эта особенность музыки подсказала режиссеру-постановщику неожиданное решение: посадить оркестр... на сцене, сделав его соучастником происходящего, вывести на просцениум «комментаторов» — мужской вокальный квартет, песнями и репликами сопровождающий действие, а на одного из героев оперетты — хитроумного Бебирли — возложить едва ли не функции конферансье.

Потеряв часть сценической площадки из-за оркестра, режиссер остроумно и изобретательно использовал оставшееся место; с помощью поднимающихся ажурных с тонким национальным орнаментом решеток он легко переносит месте действия из деревенского дома Бебирли на улицу Баку или во двор консервного завода. И каждый раз оформление ограничено двумя-тремя характерными деталями — остальное дорисует воображение зрителя.

Много выдумки в постановке танцев: здесь и современный по лексике «Дождик», и решенный в классическом стиле «Восточный романс» (из фантастической сцены сна Бебирли), и построенная на элементах национального танца «Кавказская застольная».

Очень хорош в «Кавказской племяннице» актерский ансамбль. Подлинной душой спектакля стал Г. Бугреев в роли старого Бебирли. Здесь я позволю себе небольшое отступление, так как об этом исполнителе мне хочется сказать особо. По возрасту Г. Бугреев значительно моложе многих своих героев. Он не имеет специального образования и начинал работать в театре хористом. Я видела Бугреева во многих спектаклях

_________

³ Здесь я не согласна с противоположным мнением Н. Акуловой, высказанным ею в статье «Два спектакля москвичей» (см.: «Советская музыка», 1970, № 10).

и каждый раз отмечала его умение перевоплощаться — в одном спектакле он старик-буфф, в другом — простак, в третьем — народный герой, поднимающийся до высот трагизма. Удивительно разностороннее актерское дарование сочетается у молодого артиста с подкупающей музыкальностью, которая проявляется и в песне (хотя голос у него небольшой), и в танце.

И все-таки из всех ролей Бугреева мне больше всего полюбился Бебирли, одно появление которого на сцене уже вызывало дружный смех в зале. Артист нашел ярко комедийные краски для своего персонажа — это и «кавказский» акцент (примененный с большим чувством меры, без нажима), и характерная походка, и мастерство комического танца (например, виртуозные «подтанцовки» в сольных куплетах). А чего стоят его «заходы в оркестр», когда Бебирли вовлекает в импровизированный диалог оркестрантов, или в пылу неумеренного рвения перед «номенклатурной» особой врывается на место ударника и, отстранив его, сам начинает играть на барабане (сцена встречи министра).

Достойной партнершей Бугреева оказалась И. Лихачева-Кунина в роли Биби-ханум. Лукава, очаровательна Натаван в исполнении Н. Бугреевой — актрисы темпераментной, очень музыкальной (правда, вокальные данные у нее довольно скромные).

В роли Арифа выступил И. Левченко. Он обладает хорошими внешними данными, у него сильный и красивый голос, но на сцене артист ведет себя скованно (были досадные «спотыкания» в произнесении текста), сценический диапазон его пока несколько ограничен.

Л. Бабенкова в роли Лалы выглядела очень эффектной, рисунок роли был продуманным и четким, а вот пела Бабенкова так же, как и в «Героине», неточно в звуковысотном отношении, форсируя звук. Этой актрисе, обладающей сильным голосом приятного тембра, нужно еще очень много работать над повышением вокальной культуры.

Дирижировал спектаклем Л. Оссовский. Правда, слово дирижировал здесь не совсем подходит, ибо после вступления-пролога Оссовский покинул сцену и не появлялся до самого финала, предоставив оркестр и солистов самим себе. Можно только догадываться, сколько труда затратили дирижер, музыканты и актеры на то, чтобы в конце концов достичь в исполнении такой свободы и уверенности.

Словом, «Кавказская племянница» — бесспорная удача театра (режиссер-постановщик А. Закс, художник А. Меркманис, балетмейстер К. Царько).

В интерпретации классической оперетты у красноярцев вырисовываются две тенденции, тесно друг с другом связанные. Во-первых, театр удивительно бережно относится к классике: не пытаясь осовременить, «исправить» венскую оперетту, он подчеркивает ее лучшие привлекательные стороны — лиризм, романтический подъем, с одной стороны, динамику — с другой. Во-вторых, решается классика средствами реалистического спектакля. Стремясь, например, смягчить условность конфликта в «Графе Люксембурге», режиссер выносит действие первого акта на улицы и площади Парижа. В атмосфере карнавальной суеты и шума, возбужденный и немного захмелевший Рене (В. Волков) очертя голову бросается в авантюру, предложенную старым князем. В такой ситуации скрашивается неблаговидность поступка Рене, а массовая хоровая сцена приобретает большую живость.

Бебирли — Г. Бугреев, Ариф — И. Левченко, Буба — Г. Мелехин
«Кавказская племянница» Р. Гаджиева.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Бебирли — Г. Бугреев, Ариф — И. Левченко, Буба — Г. Мелехин«Кавказская племянница» Р. Гаджиева.

Содержание

Бебирли — Г. Бугреев, Ариф — И. Левченко, Буба — Г. Мелехин
«Кавказская племянница» Р. Гаджиева.