годно проводимый ими «день альтиста», который празднуется в день рождения Борисовского.

*

Вадим Васильевич пришел к своему семидесятилетию полный сил, внутренней энергии, творческого горения. Он продолжает педагогическую работу в консерватории (возглавляя кафедру альта и арфы) и Гнесинском институте, участвует в разработке программы и проведении Всесоюзного конкурса альтистов, сочиняет одновременно несколько новых транскрипций, ведет обширную переписку с советскими и зарубежными коллегами. Специальные классы успешно функционируют во всех наших музыкальных вузах, обогащены альтовые инструментарий и литература. В результате авторитет инструмента в глазах композиторов, артистов, слушателей значительно повысился. Благородное дело, столь блистательно начатое В. В. Борисовским почти в одиночестве, находится сегодня в руках целой армии верных последователей профессора — истых старателей альтового исполнительства, и в этом надежная гарантия его будущих успехов.

Маленькие портреты

Л. Жирнова

«Начало всех начал»

Самобытность музыкально-поэтического богатства северного фольклора и мастерства исполнителей, в котором яркая красочность сочетается со строгостью, — вот чем привлекают выступления Северного народного хора. Этот коллектив — один из старейших и замечательнейших в России.

Создателем его и первым руководителем была большой знаток песен Севера, лауреат Государственной премии, народная артистка РСФСР Антонина Яковлевна Колотилова. Преемницей ее стала Нина Константиновна Мешко.

Мешко пришла в коллектив уже сложившимся специалистом по хоровому пению. Впервые же она услышала этот хор в 40-е годы. Услышала и полюбила, еще не ведая, что на много лет соединит с ним свою жизнь. Именно здесь, на этой работе, полно и широко раскрылось ее творческое дарование, проявились терпеливость и трудолюбие, воспитанные жизнью. Как известно, ныне она удостоена Государственной премии имени Глинки и звания заслуженного деятеля искусств РСФСР.

Что же привело Мешко в народный хор? Может быть, то, что ровесница Октября родилась в тверской деревеньке Малахово, на Ржевщине, и первое радостное впечатление детства было связано у нее с песней? Или то, что девчушкой сидела на печке, за трубой и слушала русскую свадьбу? А может, лекции по фольклору Александра Васильевича Никольского, который живо и образно рассказывал студентам консерватории о красоте наших несравненных песен?

Наверное, все это вместе взятое и каждое в отдельности привело молодого музыканта к глубокой осознанности прекрасного в народном пении, к убеждению, что здесь перед исполнителями открываются исключительные творческие возможности.

Первые опыты Нины Константиновны и поиски самобытного стиля относятся еще к 1954 году, когда ею был создан Московский областной русский народный хор. Именно тогда началось настойчивое изучение фольклора Подмосковья. Поначалу никак не удавалось «схватить» то неуловимо оригинальное, чем отличается местная манера пения, и передать это в исполнении.

И вот как-то в перерыве между репетициями одна участница хора сидела и напевала какую-то мелодию. Просто так, для себя. Нина Константиновна неожиданно услышала то, что никак не поддавалось воспроизведению. Зерно было найдено! Потом нашлась еще одна певунья с такой же характерной манерой. Развернулась долгая работа над точным воплощением оттенков, особенностей необходимого произношения текста и слитности звучания, работа по воссозданию утраченного в самодеятельных коллективах подлинно народного стиля.

Значительной вехой в формировании Мешко как знатока фольклорного исполнительства стала с 1956 года работа хормейстером женской группы Хора русской народной песни Всесоюзного радио. «Содружество» оказалось полезным для обеих сторон: певицы осваивали характерные особенности все той же московской манеры — мягкой, со специфическими качаниями, мелизмами, которые придают звуковедению текучесть, гибкость. Певучий, «акающий» говор сделал исполнение ярким, солнечным, улыбчивым, открытым, в нем появились специфические краски,

ласковость. В свою очередь, руководительница прошла здесь суровую профессиональную школу, которая, несомненно, помогла ей впоследствии.

С приходом Нины Константиновны в Северный хор заметно возросла творческая активность коллектива. Это выразилось и в создании нового репертуара, и в поисках непроторенного пути развития, пути, который, по ее глубокому убеждению, связан с сохранением и дальнейшим развитием художественных традиций Северного края.

Восстанавливая лучшие номера «золотого фонда» в репертуаре хора (танец «Ланце», народная песня «Ой ты взойди, солнце красное», «Остров Мудьюг» Н. Черемухина и другие), Мешко большое место отводит работе над современным песенным фольклором. Примером тому могут служить «Частушки под язык» в записи А. Носкова, «Частушки о лесорубах» в записи В. Коргузалова, «Конь бежит» и «Выбегали, вылетали 33 корабля» в обработке А. Мосолова, «Наливай, припалнивай» в обработке С. Чернобая и другие.

Исполнение коллективом образцов северного фольклора, в том числе и старинных в подлинных распевах, обеспечивает его концертам не только высокую художественность, но и особый этнографический колорит. Больше того: пожалуй, мастерство и творческие возможности певиц ярче всего проявляются именно в трактовке старинных народных песен (в репертуаре хора их свыше двухсот).

Однако задачи ансамблей не ограничены, разумеется, «чистой» этнографичностью. И деятельность руководителя направлена на непрерывный поиск новых исполнительских форм, на обогащение «репертуарного портфеля». В результате такого отбора в концертных программах появляются произведения крупной формы — типа сюит и театрализованных представлений. Их безусловный успех у зрителей и высокая оценка музыкальной общественности говорят о несомненной творческой удаче коллектива, а сюита «Северное играньице» (в постановке Л. Бордзиловской) стала настоящим шедевром музыкального искусства. Самобытность, подлинная народность отличают этот номер, в котором органически сливаются песня и танец. Удивительное впечатление монументальности, величия оставляет сюита, неповторимой красотой своей напоминающая знаменитый древний русский собор в Кижах.

Произведения крупной формы, основанные на фольклорном материале, как правило, отражают стремления воплотить гражданственные темы труда, мира, патриотизма советского человека, его высоких стремлений и лирических чувств. Это — «Поморская сюита» Ф. Маслова на слова В. Бокова, народное представление «Сильный, смелый и умелый» А. Абрамского на слова Л. Васильевой.

Правильный подбор программ — одна из основных забот художественного руководителя. При этом Мешко не только обращается к творчеству широкого круга авторов (Г. Свиридова, А. Новикова, В. Мурадели, А. Абрамского, Ф. Маслова, А. Мосолова, А. Мазаева, Н. Поликарпова, Г. Смирновой, Н. Черемухина; поэтов А. Жарова, В. Бокова, Л. Васильевой и др.), но и строго отбирает для исполнения лишь те произведения, которые соответствуют духу подлинно самобытного песнетворчества Севера.

Нина Константиновна сама много работает с авторами, нередко добиваясь их творческой командировки «к себе», на Север. Благодаря этому сегодня в репертуаре хора ощущается преемственность народных традиций, бережно культивируются черты местного колорита. Назову такие сочинения, как «Лебедь по морю плыла» Г. Смирновой, «Не было ветру», «Первое свидание» и «Вдоль по морю» А. Мосолова, «За Двиной, за Северной» Н. Поликарпова и другие.

Много раз в печати отмечалась возросшая культура коллектива, хороший вкус не только

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Маленькие портреты

Л. Жирнова

«Начало всех начал»

Содержание