Выпуск № 12 (373) | 1969 - страница 54

развивается и его музыкальная жизнь. В столице живут и работают такие музыканты, как автор известных мотетов и теоретических трактатов Себастиан из Фельштына (1485–1544), композитор, автор инструментальных произведений Миколай из Кракова (первая половина XVI века), композитор и поэт, выдающийся представитель польского Ренессанса в музыке, автор мотетов, реформистских (протестантских) песен Вацлав из Шамотул (1526–1560), создатели мотетов и хоралов Мартин Леополита (умер в 1589 году), Миколай Гомулка (1535–1591), после которого сохранилось единственное произведение — «Мелодии к польскому псалтырю», и многие другие. Возрождение в польской музыке, давшее бурный рост музыкальной культуры, тесно связано с Краковом.

Когда в 1596 году король Сигизмунд III переносит королевский двор в Варшаву, музыкальная жизнь Кракова внезапно замирает. Правда, в прежней столице еще остается несколько прославленных музыкантов (в том числе Анджей Пашкевич, монах из монастыря кармелитов), но центр музыкальной жизни отныне перемещается в Варшаву.

Начиная с первой половины XVIl века выдающиеся композиторы и исполнители группируются в Кракове вокруг музыкальной семинарии иезуитов. Слава этой семинарии, просуществовавшей до ликвидации ордена в 1773 году и называвшейся «Bursa Musicorum Sosietas Jesu», была чрезвычайно велика. С ней соперничали такие музыкальные учебные заведения, как семинарии Люблина, Варшавы, Пиотркова, семинария св. Анны в Кракове.

На рубеже XVII и XVIII веков весьма широко известен стал сочинитель музыки Гжегож Гервазы Горчицки (1665–1734), создававший, главным образом, произведения a cappella. Из его богатого наследия до наших дней сохранилось лишь сорок сочинений, основанных, главным образом, на cantus firmus. Его инструментально-вокальное творчество отмечено чертами позднего барокко. Искусство Горчицкого на некоторое время стимулировало расцвет музыкальной жизни Кракова, которая вновь затухает после смерти композитора.

В период Краковской республики, просуществовавшей с 1815 до 1846 года, оживленную деятельность развило Общество друзей музыки. Основанное в 1818 году органистом Вавельского костела Винцентом Горонкевичем, оно фактически стало первой филармонией в этом городе и в течение тридцати лет организовывало симфонические концерты. Общество друзей музыки содержало также музыкальную семинарию, которая славилась чрезвычайно высоким мастерством исполнения оперной музыки. Класс пения, который вел Франтишек Мирецки, дал нескольких

выдающихся певцов, создавших в 1844 году Краковскую оперу.

Уровень музыкальной культуры Кракова начал быстро расти с 1888 года, когда здесь была открыта консерватория, возглавляемая выдающимся польским композитором конца XIX столетия Владиславом Зеленьским. Школа Зеленьского дала таких замечательных композиторов, как Зигмунт Стоёвский (1870–1946), Хенрик Опеньский (1870–1942), Михаил Сверчиньский (1868–1957), Станислав Липский (1880–1937) и другие.

Деятельность Краковской консерватории продолжалась до 1939 года, то есть до начала второй мировой войны. В течение полувека она группировала вокруг себя выдающихся польских композиторов, виртуозов, дирижеров, музыковедов. Среди них мы встречаем такие имена, как Болеслав Кон (блистательный пианист, виртуоз, лауреат Второго конкурса имени Шопена, победитель международного конкурса пианистов в Вене), Ян Гоффман и Адам Райгер (пианисты), Болеслав Валлек-Валевский (композитор и дирижер)...

Помимо консерватории в эти же годы в Кракове существовала музыкальная школа имени В. Зеленьского, школа имени Монюшко и Еврейское музыкальное общество. Нельзя не упомянуть также о группе музыковедов, работавших в стенах Ягеллонского университета под руководством выдающегося ученого, профессора Здислава Яхимецкого.

В годы гитлеровской оккупации замерла музыкальная жизнь всей страны. Филармонии организовывали лишь специальные концерты для немцев, учебные заведения были разграблены и закрыты. И все же, несмотря на строжайший запрет, молодежь продолжала учиться. Нелегально, на так называемых «тайных комплетах» (на частных квартирах профессоров или студентов) продолжались занятия. Профессор Яхимецкий, чудом спасшийся из концлагеря Заксенхаузен, продолжал бесстрашно принимать у себя дома студентов. В Доме художников проходили полуофициальные концерты. Там выступали такие виртуозы, как Галина и Ян Экер, Евгения Уминьская, Тадеуш Жмудзинский. Однако деятельность этого скромного музыкального центра завершилась трагически: 16 апреля 1942 года в зал нагрянули гитлеровцы, арестовали всех участников концерта и всю публику и отправили прямо из Дома художника в Освенцим. Большинство из арестованных в тот же день там и погибло.

Но концерты продолжались. В течение шести лет оккупации Польши выступления музыкантов, часто предваряемые вступительным словом, происходили на частных квартирах. Общение с великим искусством позволяло хоть на миг отвлечься от кошмарной действительности, придавало силы, укрепляло в людях веру в будущее. Особенно часто на этих концертах звучала музыка Шопена, как известно запрещенная гитлеровцами. Незабываемое впечатление произвело на всех присутствовавших на концерте Збигнева Джевецкого, который состоялся в Кракове через несколько дней после разгрома варшавского восстания 1944 года, исполнение им шопеновского Полонеза As-dur. Интерпретация Збигнева Джевецкого, пережившего тяжелейшие годы скитаний по сожженной Варшаве, потрясала волей к борьбе, уверенностью в победе. В первые же дни после освобождения Кракова советскими войсками, еще в январе 1945 года, Джевецкий открыл цикл фортепианных концертов.

После трагического варшавского восстания столица Польши была почти полностью сровнена с землей, а население ее принудительно вывезено немцами. Все уцелевшие музыканты страны нашли пристанище в Кракове. Среди них были автор хоровой музыки С. Вехович, выдающийся польский музыковед А. Хибиньский, Т. Охлевский, возглавивший позднее Польское музыкальное издательство, пианист 3. Джевецкий, дирижеры В. Бердяев и 3. Лятошевский, певцы Э. Бандровская-Турская, С. Завадская, В. Качмар, скрипачка Е. Уминьская и многие другие. В первое десятилетие после войны Краков вновь стал музыкальным центром страны. И хотя позднее большинство этих замечательных музыкантов переселилось в другие города (прежде всего в Варшаву), уровень музыкальной жизни Кракова остался столь же высоким. Пожалуй, наиболее высоким в стране после Варшавы.

Ныне музыкальный центр Кракова — государственная филармония, с 1965 года носящая имя Кароля Шимановского. За двадцать четыре года ее существования с коллективами филармонии сотрудничали почти все выдающиеся польские дирижеры. Оркестр поочередно возглавляли 3. Лятошевский, В. Бердяев, В. Кшеменьский, Б. Водичко, С. Скровачевский, Е. Герт, В. Ровицкий, А. Марковский, К. Миссона, Г. Чиж. Ныне во главе его — Е. Катлевич.

В концертном зале Краковской филармонии выступали знаменитые польские виртуозы, гости из-за рубежа — А. Рубинштейн, С. Рихтер, А. Микеланджели, Э. Гилельс, Г. Шеринг, Д. и И. Ойстрахи, М. Ростропович, А. Янигро и другие. Многие оркестры, пользующиеся мировой славой, посетили Краков. Только в 1958 году здесь давали концерты Кливлендский оркестр под управлением Д. Селла, Филадельфийский оркестр, руководимый Ю. Орманди, оркестр Ленинградской филармонии, возглавляемый Е. Мравинским, представивший краковянам Одиннадцатую симфонию Д. Шостаковича в замечательной интерпретации.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание