га; тот же оркестр впервые показал «Триады для оркестра» Т. Мюллера-Медека;

о широком праздновании в Магдебурге 15-летия Музыкальной школы имени Тельмана.

Широко освещает журнал гастроли Д. Ойстраха в Берлине в качестве скрипача и дирижера.

Подробную информацию журнал помещает относительно четвертых Дней советской культуры, проходивших в ГДР. На этом музыкальном празднике выступила большая группа советских дирижеров и солистов.

Ю. Эльснер рассказывает о Днях культуры ГДР в Узбекистане.

В статье «Под знаком хорового пения» Д. Хертвиг делится своими размышлениями о фестивалях в Вильнюсе и Вроцлаве.

В Карл-Маркс-штадте состоялась Вторая неделя молодежного певческого клуба, посвященная Празднику немецкой и советской песни. В Неделе приняли участие посланцы СССР.

В Ростоке проходили Дни культуры воеводства Щецин. В программах двух концертов этого праздника были произведения старых и современных польских композиторов.

В ноябре прошлого года в Дрездене выступили польские артисты из Вроцлава. Тогда же дрезденские музыканты гастролировали во Вроцлаве.

В Эрфурте городской духовой камерный ансамбль исполнил ряд сочинений болгарских композиторов. Прозвучала музыка К. Илиева, М. Големинова.

Журнал сообщает о первых гастролях в ГДР известной негритянской певицы Джозефины Бейкер.

В Стокгольме и Уппсале состоялись выступления Дрезденской Staatskapelle. Гастролям этого коллектива посвящена статья Д. Урига «Успешные концерты в Швеции».

Гастроли Дрезденской филармонии в Русе (Болгария) по случаю девятых «Мартовских музыкальных дней» освещает статья Д. Хертвига «Триумф современного болгарского симфонизма».

О том, какой вклад внесли выступления Staatsoper в Каире в празднование 1000-летия египетской столицы, рассказывается в информации X. Рихтера «К гастролям в тысячелетнем Каире».

В ФРГ распущен Нижнесаксонский симфонический оркестр. Только 48 музыкантов из 69 нашли себе новую работу. Оркестр существовал 36 лет.

В древней башне неподалеку от Потсдама находится выставка музыкальных инструментов. Ее создатель и хранитель Вераль Кайзер-Река опробывает уникальный в коллекции экземпляр трубной скрипки, относящийся к XV веку.

Обзор подготовил К. Иванов

БИБЛИОГРАФИЯ

А. Николаев

Увлекательное исследование

После едва ли не тридцатилетнего перерыва советское музыкознание вновь делает музыку Стравинского объектом серьезного изучения. Это не могло не совпасть с постепенным возвращением сочинений композитора на концертную эстраду, с переизданием его партитур, с постановкой балетов, наконец, с приездом И. Ф. Стравинского в Советский Союз осенью 1962 года. Уже в следующем году вышли из печати две книги. Одна из них, «Хроника моей жизни», изданная впервые на французском языке в Париже в 1935 году, по словам самого композитора, предваряющим русский перевод, — «правдивый рассказ о возникновении замыслов и истории создания моих произведений разных жанров». Второй труд, монография Б. Ярустовского «Игорь Стравинский», — единственный на русском языке очерк жизни и творчества композитора, доведенный до 1961 года ¹.

Естественно, что параллельно появлялось и появляется все больше статей и исследований, посвященных либо отдельным сочинениям (по преимуществу новым), либо какой-нибудь определенной грани творчества Стравинского. К числу таких трудов относится недавно опубликованная диссертация И. Вершининой — «Ранние балеты Стравинского». На внутренней стороне суперобложки напечатана коротенькая аннотация: «Книга посвящена «русскому периоду» творчества одного из крупнейших композиторов нашего времени — Игоря Федоровича Стравинского. В ней рассказывается о балетах «Жар-птица», «Петрушка», «Весна священная», принесших композитору всемирную известность. Рассматривается история создания балетов, анализируется их музыкальный язык, прослеживаются взаимоотношения творчества Стравинского с живописью и литературой начала XX века». Такова «визитная карточка», вручаемая читателю вместе с книгой.

На первых же страницах автор убедительно обосновывает выбор темы. Действительно, именно три первых балета Стравинского, представляя собой определенный, завершенный, «предвоенный» раздел его творчества, в то же время оказались фундаментом, на котором в последующие деся-

_________

И. Я. Вершинина. Ранние балеты Стравинского. М., «Наука», 1967, 222 стр., тир. 7 000 экз.

_________

¹ Напомню, что первая русская монография — «Книга о Стравинском» Игоря Глебова, изданная в 1929 году, — «обрывается» на «Поцелуе феи», то есть охватывает лишь первые двадцать пять лет творческого пути композитора.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Обзор подготовил К. Иванов

БИБЛИОГРАФИЯ

А. Николаев

Увлекательное исследование

Содержание