Allegro ma non troppo — своего рода дань традиционной архитектонике, ожидаемой репризности. В то же время интонации задорных молодежных массовых песен, пронизывающие все три эпизода завершающего рондо, придают ему итоговый, финальный характер. Такое ощущение подтверждается в последнем, варьированном проведении рефрена, торжественном и праздничном.

*

Музыка Георгия Няги всегда проникнута ароматом молдавского фольклора. Редко прибегая к использованию народных мелодий, композитор творчески и разнообразно преломляет их особенности, характерные черты. Сюита для струнного квартета — одно из сочинений, где весьма непосредственно и броско отразились не только отдельные детали и приметы фольклора, но и наиболее популярные его виды.

Четыре части произведения — четыре яркие жанровые зарисовки, выполненные с отличным художественным вкусом. Первые три очень лаконичны и составляют своеобразный «микроцикл», уравновешиваемый в общей драматургии гораздо более развернутой, масштабной последней частью.

Уже начальные такты бодрой заглавной темы отмечены особой насыщенностью колорита. Это сказывается, в частности, в красочном гармоническом языке.

Интересна форма первой части. Строго говоря, это сложный период повторного строения. Однако соотношение тональностей заставляет вспомнить одну из старинных разновидностей «мангеймской» сонатной формы.

Несколько неожиданный драматический контраст вносит вторая часть сюиты. Основная ритмическая фигура аккомпанемента в ней заимствована из первой части. Но если там своим живым движением, легким штрихом она подчеркивала изящность, даже изысканность мелодических контуров, то здесь, в медленном темпе, в аккордовом складе, она звучит грузно и вязко, как бы входит в конфликт с импровизационной мелодией альта, родственной молдавским дойнам. Напряжение усиливается благодаря обилию политональных приемов в фактуре.

Близка по форме народным хороводам третья часть сюиты. В ее основе — стремительная, ритмически упругая мелодия типа распространенного в Молдавии виртуозного мужского танца «Брыул». Написанная с подлинно творческой фантазией, эта часть, несомненно, самая яркая в цикле.

Форма ее — рондо. В рефрене запечатлен живой скерцозный образ, в нарочито угловатом рисунке которого можно усмотреть оттенок гротеска. И смешанный размер, и свободное развитие материала говорят о стремлении избежать квадратности изложения, структурной расчлененности. Оба эпизода отличаются плавностью, пластичностью мелодической линии. И если прихотливая ритмика и интонационная изысканность придают первому из них черты несколько условного «восточного колорита», то второй эпизод, начинающийся арпеджированными аккордами pizzicato, выдержан в совершенно народном духе. Вспоминается, в частности, грациозный молдавский танец «Хора».

В заключение хочется отметить интересное и разнообразное выявление в сюите выразительных возможностей — как ансамблевых, так и сольных — струнных инструментов, что в немалой степени объясняется блестящим знанием их композитором — профессиональным скрипачом, возглавляющим ведущий в Молдавии Струнный квартет радио и телевидения.

Е. Клетинич

НАШ ВЕСТНИК

НОВЫЙ СЕЗОН ОТКРЫТ

ДЕКАДА УЗБЕКСКОГО ИСКУССТВА

РОЖДЕНИЕ ОПЕРЫ

КОМПОЗИТОРЫ ДЕТЯМ

Музею имени А. Бахрушина 75 лет

(Юбилейный репортаж см. на стр. 156)

Заключительный концерт Декады узбекской литературы и искусства
Зрителей приветствует узбекская поэтесса Зульфия

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Е. Клетинич

НАШ ВЕСТНИК

Музею имени А. Бахрушина 75 лет

Заключительный концерт Декады узбекской литературы и искусстваЗрителей приветствует узбекская поэтесса Зульфия

Содержание

Заключительный концерт Декады узбекской литературы и искусства
Зрителей приветствует узбекская поэтесса Зульфия