Выпуск № 10 (371) | 1969 - страница 46

ние между речью и пением. Таким способом нараспев произносятся: псалмы ⁷, славословия, молитвы ⁸, Ветхий завет [вообще] (за исключением книг пророчеств);

б) речитацию. Она предполагает определенную музыкальную основу и ритм.

1. Пох, то есть чередование, — переходящий от одного солирующего голоса к другому псалом. Объем поха — малая терция, например: «g — а — b». Стихи псалма обычно распадаются на два раздела, которые имеют почти одинаковую длину. Первое слово первого раздела начинается с «g», который повторяется до ударения того же слова; над ударным слогом «g» поднимается на «а». [Далее голос] остается на том же звуке до акцентирования последнего слова первого раздела, где ударный слог поднимается на тон «b», который является кадансовым или конечным тоном первого раздела; он поется только один раз. Второй раздел исполняется в такой же манере, с той лишь разницей, что последовательность тонов «g — а — b» превращается в «g — b — а»; «g» является начальным тоном, «b» — тоном ударения первого слова и «а» — конечным или заключительным тоном для второго раздела первой строфы. Так речитативно исполняется двумя солирующими голосами весь псалом. Два конечных слога последней строфы поются в сочетании нисходящего терцового скачка «b — g». Здесь мы приводим таблицу строения поха:

Первый раздел поха
начальные тоны	тоны ударения	заключительные тоны
«g»	«а»	«b»
Второй раздел поха
«g»	«b»	«а»
Второй раздел последней строфы
«g»	«b»	«b — g»

Если последнее слово первой части псалма односложно и не имеет особо сильного ударения, на тот же заключительный тон «b» следует подняться сразу с предпоследнего ударяемого слога предпоследнего слова ⁹:

Своей ритмической расчлененностью речитация близка поэзии.

2. Кароз, то есть проповедь, подчиняется определенной последовательности тонов, хотя здесь по преимуществу преобладает звучание одного и того же доминирующего тона. Он охватывает объем чистой квинты, например, «d — а». В целях пояснения даем здесь таблицу строения кароза:

Первый раздел кароза
начальные тоны			доминирующи тон *	тоны ударения		кадансовая формула	конечный тон
«d»	«e»	«g»	«g»	«g»	«а»	«g – fis – e – fis – g»	«g»
Второй раздел кароза
«d»	«e»	«g»	«g»	«g»	«а»	«g – e – g...g – e»	«e»
или						«g – es – g...g – es»	«es»

Неупотребительны скачки: «e(es) — а», «а — е (es) », «d — а», «а — d». Каждый слог любого слова приходится только на один звук; исключение составляет предпоследний слог первого раздела:

3. Речитация книг пророчеств Ветхого завета и Евангелия является уже мелодической. Первые могут быть речитированы любым [даже из прихожан]. Евангелие же — только священниками. Оба содержат следующую цепь кварт:

Объем

Речитация книг пророчеств и Евангелия исполняется по знакам просодии. Главный тетрахорд лежит в середине [звукоряда].

Знаки просодии языка указывают либо на

_________

^*Многократно повторяющийся или преимущественно употребляющийся тон речитации, вокруг которого вращается постоянно мелодия.

долготу или краткость той или иной гласной ¹⁰, либо акцентируют какое-нибудь важное слово, либо служат средством выделения различных предложении [и их частей]. Подобно этому и в речитации: одни и те же знаки указывают на продолжительность какого-либо тона, или акцентируют какой-либо тон, или же создают соотношения определенных интервалов и образуют различные каденционные формулы. Согласно указанным выше применениям [рассматриваемые знаки] делятся на три группы: А. Знаки длительности, Б. Знаки ударения и В. Знаки препинания.

А. Длительность. Имеется лишь два знака длительности: а) суг (ο), то есть краткий, укорачивающий неударяемый слог на 𝅘𝅥𝅯 и б) еркар ( ∫ ), то есть долгий, удлиняющий продолжительность ударяемого слога на неопределенное время. Оба ставятся на гласном [звуке] ударяемого слога какого-либо слова. Они применяются только там, где обычную долготу и краткость речитации следует [соответственно] удлинить или укоротить. Обычными стоимостями длительности являются:

1. для неударных слогов 𝅘𝅥𝅮

2. для ударных слогов

3. для запятой, двоеточия и точки с запятой

4. для [конечной] точки

Триоли и другие ритмические группировки также применимы. В начале и в конце чтения [зачала] соответствующие каденционные формулы поются несколько сдержанно. Паузы произвольные, особенно после каденционной формулы, аналогичной конечной точке. Не следует слишком строго придерживаться приблизительно отмеченных здесь длительностей нот, а рассматривать их как [общую] основу, ибо этот вид речитации является речью нараспев. Как правило, паузы имеют одинаковые с [вышеприведенными] стоимостями длительности.

Б. Ударение. В армянском языке ударение всегда падает на последний слог слова; если последний соответствует немецкому неакиентируемому е в конечном слоге, то ударение перемещается на предпоследний слог. В звательных [словах] акцентируется первый слог. Знаки ударения ставятся на гласные [звуки] ударных слогов слов. Они указывают на кульминацию слова или предложения.

Знаками ударения являются:

а) шешт (), то есть акцент; он соответствует [европейскому] восклицательному знаку. Главным тоном шешта, как правило, является второй пониженный либо натуральный тон последнего тетрахорда (к примеру, «ces ²» или «с ²»); «ces ²» чаще всего употребляется в драматических местах. При множестве следующих друг за другом шештов можно также делать акценты, прибегая к свободному интонированию в восходящем или нисходящем скачкообразном либо поступенном движении; в этом случае наиболее употребительными являются третий и четвертый тоны главного тетрахорда и пониженный либо натуральный второй тон последнего тетрахорда: «а», «b», «ces ²» и «с ²». Восходящее или нисходящее интонационное направление ударения зависит от непосредственно следующих за ним знаков препинания. Если акцентируемое слово односложно, то ударение нисходит на следующем слове, либо сразу, либо после повторения акцентируемого тона; если же ударяемое слово многосложно, то вначале следует поступенное или скачкообразное восхождение, с которым и связывается описанный выше процесс нисхождения, например:

б) харцаниш (), то есть вопросительный знак; он указывает на поступенное или скачкообразное подготовленное восхождение голоса на тон «ces» либо «с» и — немедленное или следующее за повторением того же тона — нисхождение на «и», к примеру:

Если связать попросту каденционные обороты препинания с тоном ударения, то мы получим [полные] формулы акцентуации [или просодии].

В. Знаки препинания. Знаков, образующих музыкальные предложения, четыре:

1. миджакет ( . ), то есть срединная точка, которая соответствует [европейскому] двоеточию и точке с запятой. Она указывает на нисхождение голоса с четвертого на первый тон главного тетрахорда, по [следующему] каденционному обороту **:

_________

** После каждого каденционного оборота можно либо выдерживать паузу любой длительности, либо связывать [музыкальные] фразы без пауз между ними.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание