Сцена из пятой картины

ной интерпретацией «Лебединого озера», «Раймонды», «Бахчисарайского фонтана», «Медного всадника». В последние же годы балетная труппа находилась в длительном творческом простое и во многом растеряла свой артистический багаж.

Коллективу театра предстоит немало поработать над тем, чтобы балет «Чин-Томюр» получил достойное художественное воплощение и предстал перед аудиторией во всем богатстве выразительных средств современного хореографического искусства.

*

Г. Белов

Герои Катаева на оперной сцене Одессы

Повесть В. Катаева «Белеет парус одинокий» давно уже стала любимой книжкой наших детей. Она экранизирована и инсценирована для радио и для театра. И вот теперь на этот сюжет ленинградским композитором С. Баневичем написана детская опера.

Яркие, запоминающиеся образы ребят — Пети Бачея, Гаврика, Моти; колоритно и сочно выписанные в повести море, Одесса; выразительный язык, которым говорят герои В. Катаева; напряженный разворот событий (спасение моряка с мятежного «Потемкина» и восстание одесских рабочих) оказались благодарной основой для оперного либретто. Оно очень умело сделано В. Рощиным.

Сочинение поставлено в Одесском театре оперы и балета ¹. Премьера состоялась накануне двадцатипятилетия освобождения города от фашистов.

Автор этой рецензии присутствовал только на первом вечернем спектакле для взрослых. Естественно, чтобы судить об успехе детской оперы, следовало бы побывать и на утреннем представлении для детей и понаблюдать, как они воспринимают своих любимых героев, запевших на сцене музыкального театра. Но такой возможности у меня не было.

Цель данной рецензии не в том, чтобы всесторонне проанализировать драматургию и поста-

_________

¹ Дирижер Б. Грузин, режиссер-постановщик Б. Рябикин, хормейстеры Д. Загрецкий, В. Киосе, художники В. Доррер (декорации), П. Злочевский (костюмы).

новку произведения С. Баневича (по одному просмотру это невозможно), а в том, чтобы лишь познакомить читателей журнала с новой детской оперой (их у нас еще не так много), показать ее достоинства и недостатки.

Как уже неоднократно отмечалось в печати, оперная труппа Одесского театра, возглавляемая Б. Грузиным, за последние годы заметно окрепла и выросла. Совсем недавно состоялась премьера «Жестокости» Б. Кравченко, тоже ленинградского автора, и уже через пять месяцев выходит «Белеет парус одинокий». А в планах коллектива, как мне рассказывал главный режиссер, новые работы. Театр собирается осуществить постановку «Пассажирки» М. Вайнберга, надеется раньше других «заполучить» «Первую любовь» (по Тургеневу) В. Баснера. Словом, труппа работает много и с большой творческой отдачей.

Постановка трехактной оперы «Белеет парус одинокий» осуществлена в довольно короткий срок — всего за два месяца, но на ее качестве это нисколько не отразилось. Успеху спектакля в первую очередь способствует музыка — яркая, мелодичная, современная по интонационному строю. Я слышал почти все основные произведения С. Баневича. У него своя, оригинальная манера письма: ему чуждо стремление к контрапунктической сложности и технологической изощренности; главное для него, — мелодический рельеф с выразительной гармонической подсветкой. С. Баневич — тонкий и задушевный лирик, он прекрасно понимает и чувствует мир детей. В меньшей мере ему свойственны масштабность и драматизм, но тем не менее в «Парусе» есть протяженные музыкальные сцены с интенсивным развитием глубоко эмоциональных образов. Таковы вторая картина оперы («Пароход «Тургенев») и седьмая («Александровский участок»).

Композитор не мог не поддаться обаянию знаменитого одесского говора, который так превосходно отражен в повести В. Катаева. Отражен он и в опере, выдержанной в речитативно-ариозном стиле, причем автор внимательно и чутко относится почти к каждому слову. Мне кажется, в этом отношении для него в какой-то степени послужил прекрасным образцом «Семен Котко» С. Прокофьева, также написанный по мотивам повести В. Катаева. Молодой композитор не только чутко уловил и понял особенности прокофьевского метода работы с текстом, но и в хорошем смысле слова «заразился» прекрасными мелодическими откровениями великого мастера музыкального портрета. Так, например, прелестный образ Моти выписан им тонко и поэтично: мелодия свежа, полна внутренней чистоты и изящества:

Вообще меткая прокофьевская характеристичность невольно вспоминается, когда Баневич представляет нам своих персонажей. В их облике он подмечает и подчеркивает отдельные исчерпывающе точные детали. Скажем, сыщик в опере наделен своеобразным оборотом, своего рода скачком-«киксом». Этот штрих недвусмысленно передает ироническое отношение автора к этому ничтожному, продажному человечку:

Другое влияние, которое, очевидно, испытал С. Баневич и которое сказалось в работе над «Парусом», — простота и обаяние современной популярной французской музыки. К примеру, успех тех же «Шербургских зонтиков» у массового зрителя заключается в том, что автор музыки М. Легран сумел найти сферу легкодоступных и вместе с тем поэтичных, тонких интонаций. Часто встречающийся там прием, который заимствует С. Баневич, — секвенционные построения на основе небольшой, но оригинальной мелодической попевки, перенесение ее в разные гармонические и тембровые «плоскости». На мой взгляд, совмещение столь, казалось бы, парадоксальных влияний (Прокофьев и Легран) не привело в данном случае к эклектике.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из пятой картины

*

Г. Белов

Герои Катаева на оперной сцене Одессы

Содержание